其實，我個人認為，瓊瑤筆下的小說作品，只是一種記錄和描述，一種表達事態發展的手法，和三觀正不正根本沒關係。小說家寫書，是寫出“一朵花”、“一個故事”來讓人賞的，而不是站在道德與法治的角度去看書，味道就怪異了。就像很多美國大片把逃犯演得像個英雄似的，我們能說它三觀不正嗎？娛樂，娛樂，文藝，文藝，就是在一個虛擬的世界裡尋找和完成唯美的心靈訴求。

沒有什麼三觀正不正的，只是在某個年紀應該看的小說而已，或者想說影視劇而已。

有人是經常說瓊瑤的小說會給年輕人灌輸一種不切實際的思想，但就是這樣才是年輕人的心路歷程。

說白了，在正確的年紀做正確的夢就是瓊瑤小說想傳達出來的思想，這樣一種思想不應該被人家批判。

瓊瑤的小說在一定程度上很好地滿足了女孩子這一方面的想象，不管你想要什麼樣的白馬王子，她的小說全部都有，只要你去看，那麼就能夠滿足於對於這一事物的熱切渴望。

瓊瑤的文風就是這樣，就像不同的型別，你不能把所有的內心都批判一遍，不能說你不喜歡，所以它就是壞的，這也是看個人的想法，看個人所處的環境。

就比如說火遍大江南北的還珠格格，當時是我們每一個人的樂趣，沒法想象當時這樣的一部劇居然讓我們每個人都滋生出一種夢想。因為它只是恰到合適的播放而已，因為你喜歡的，所以才會去看，看小說也是這樣，你喜歡，就是好的；不喜歡，就是三觀不正的。

現在還有朋友看瓊瑤的小說嗎？大家都說三觀不正，我也不知道要不要看？

　　真愛有理，小三無罪！我個人的感覺，瓊瑤的小說三觀基本上是這樣的。

　　小的時候看過許多她的書，那會兒也沒得選擇，覺得哇，好多人好可憐啊，再後來鋪天蓋地的電視劇又來了，女主長得，個個美若天仙，真的是我見猶憐，更覺得女主就是必須被關心，必須和有情人終成眷屬，至於這個男人是有老婆還是有女朋友有什麼關係？她們是真愛啊！惡毒的正室，都得去死！——現在想來，這毒下得不輕。

　　《一簾幽夢》的金句：（那個時候的你）失去的只是一條腿，紫菱呢，失去的可是她的愛情！

　　句中的“你”是綠萍，她特別優秀，是個很能奮鬥打拼的形象，紫菱呢，比較懶不願意吃苦，至於上班嘛，對不起，不樂意，她喜歡天天做夢。紫菱勾搭姐夫（也就是說話的人），兩人準備和姐姐綠萍攤牌，綠萍出了車禍，丟了一條腿，然後作者借人物之口說，丟了腿沒什麼的嘛，人家還失去了愛情呢。——這三觀，正不正？敢把妹妹當小三的情節寫的這麼理所當然這麼理直氣壯的人有幾個？別說放在現在的電視劇裡，就是生活中，會不會被打慘，這一對狗男女？

　　《情深深雨濛濛》裡面的愛情觀，感覺也很不正。何書桓左右搖擺，在如萍和依萍的世界裡徘徊，腳踩兩隻船，很不喜歡，偏偏這個人還是作者極力塑造的優秀典型。

　　《還珠格格》，看著紫薇那小模樣，覺得皇后簡直就是惡魔降世，人家夏雨荷和皇帝老兒多麼相愛，生出的孩子多麼可愛，為什麼偏偏要整呢？可是放在現實裡，就算是貴如皇后，也不一定會對這個私生女親得不得了吧？宮裡的小妾們沒辦法，可這來歷不明的外室，怎麼算？還一來就一掛，宮規啥的，都不遵守，不放容嬤嬤出來，還要怎麼滴？可是劇中的皇后就是毒如蛇蠍，毫無人性可言，反正紫薇就是可愛，就是該寵，哎，那年頭，正室當得相當有壓力。

　　《新月格格》正室夫人好心好意，善良得不得了，面對落難的格格，傾盡全力關心愛護，可是臨了自己的丈夫卻被勾引，自己還得成全，這是什麼道理？就因為格格和丈夫真心相愛，情投意合，她就必須成為尖酸刻薄的女人，成為人人痛打的落水狗。這個格格口出金句：我不是來拆散你們的家庭，我是來加入你們的家庭的！

　　《梅花烙》，白蓮花的真正鼻祖。《婉君》：不多說了。

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　　其他的就不多說了，有許多女主，都是小三，經過美化後，披上了真愛的大衣，美得不要不要的。至於恃強凌弱，徇私枉法的，很多都因為是女主男主做下的，被當成了正義。

沒你朋友說的那麼可怕，瓊瑤作為一個作家，她的多部作品被改編搬上熒幕，甚至捧紅了一批明星，這說明她的作品是受到大眾歡迎的，也是有一定影響力的。有這樣的藝術成就的作家並不多，這也表明她的作品有一定的藝術家價值和社會價值，這樣的文學作品看看又何妨何妨呢？

至於三觀不正的問題，好像也談不上，她作品又不反人類，反社會，並且故事的基本走向還是正義戰勝邪惡，正直善良得到善報，陰暗無恥的行徑得到鞭笞。她的作品確實存在愛情至上的問題，也存在真愛無敵，小三有理的的現象，但是，這可能和作家本身的愛情經歷有關，如果你瞭解她和他先生的愛情故事，就十分理解她為什麼會這樣寫，作家也是普通人，在作品中為自己代言也是可以理解的，沒必要用三觀不正來解讀。

不過，看瓊瑤的作品，尤其是年輕人看瓊瑤的作品，還是需要保持一些理性和批判精神的，如果沒有這種理性的思考，真的會影響自己的愛情和婚姻，甚至會使自己在漫長的婚姻生活中缺乏福感。這主要指的是女生。為什麼會這樣呢？原因只有一個：作品中的男主人公過於完美，滿足了一個女性對另一半的全部想象力。她作品中的男主人公一般是兩類人，一是高富帥，視金錢如糞土，崇尚愛情，無所不會，無所不能，一次一次的英雄救美，還專愛灰姑娘；二是窮孩子，但才華橫溢，貌若潘安，善解人意，有犧牲精神，愛女主角愛到願意為她做任何事，並今後一定且後屌絲逆襲獲得人生的成功。這些男性都是有貌、有錢、有情、有事業、有擔當、有責任感的，可是這麼完美的男性現實生活中有幾個？但他們全部都在瓊瑤的小說裡，看她作品看的多了，正值妙齡的女孩會覺得沒有一個男人值得愛，進入婚姻的女人會在自己的婚姻中看到一堆又一堆的不如意，這種潛移默化的影響確實很可怕。

所以，看瓊瑤作品要看的進去，走的出來，太過感性、太過幼稚的女孩不看最好，很容易看到眼裡拔不出來了，有可能會影響到找物件，甚至會影響今後的婚姻生活，戲如人生，但人生的確不是戲。

別看了，套路都一樣。為了愛情啥都可以拋棄，親情，道德觀，責任。因為愛情力量太偉大。比如一簾幽夢裡的楚廉和紫菱，為了愛情管他是不是姐夫呢。還有還珠格格里的五阿哥和小燕子，連皇位都不要了呢。所有基本鱷魚這個套路

　　瓊瑤的小說放今天來看，那絕對是三觀不正，小三當道。

　　但十幾歲時看她的書，也沒覺得有什麼不妥的地方。十幾歲，是人生的花季雨季，少女情懷總是詩。那時候的我們，正是“研究金庸，品味古龍，情繫瓊瑤，細讀三毛”的黃金時代。瓊瑤的書我基本上都看過，而且現在我書架上還有十幾二十本瓊瑤作品。

　　不得不說，瓊瑤筆下的愛情，深深地影響了我的擇偶觀：只要有愛情，其他家庭條件什麼都可以不在乎。所以那時候的我，是滿腦子的“琴棋書畫詩酒花”，對身邊的男孩子都看不上，因為老會拿來和小說中的男主比較。結婚後，才知道什麼是“柴米油煙醬醋茶”，現在想來，瓊瑤阿姨的書對我的荼毒太深了。

　　不過偶爾有空我還是會翻一下書架上的瓊瑤作品，回味一下年少時對愛情的憧憬，畢竟當年她的書可是滿足了我對愛情所有的幻想。現在屬於瓊瑤的時代過去了，但我想也沒必要在網上對瓊瑤阿姨“窮追猛打”，至於要不要看，個人覺得，喜歡就好。

瓊瑤的書大量的小三鬥贏正牌的劇情，這裡說正牌的原因是包括不僅現於女朋友VS妻子。

比如，最經典的“你不過是失去一條腿”，是妹妹看上姐姐的男朋友。這裡要提一下，姐妹搶男朋友在瓊瑤小說裡是一個量比較大的素材，比如我們熟悉的《情深深雨濛濛》，即《煙雨濛濛》，還有像《燃燒吧！火鳥》。

這幾部作品裡女主的姐妹都很慘，《煙雨濛濛》裡原著裡如萍是自殺成功的，當然，夢萍被輪姦以至不孕的情節也有，《燃燒吧！火鳥》就比較豐富了，姐姐把妹妹害得瞎了眼，妹妹在有男朋友的情況下，默默勾搭姐姐的男朋友，姐姐因為愧疚又看不順眼，又不敢管。

小三和妻子搶老公這個戲碼就比較多了，比如上面那部《一簾幽夢》裡插入的另一本書《浪花》，還有像《新月格格》。報恩報到搞定父子倆也是很少見了。另外像《梅花烙》披了個換花的皮，講的也是真愛搞定老婆的故事。

再一種呢，應該算是比較有爭議的吧，前妻鬥贏現妻的，代表作是《庭院深深》。

這是小三系列，佔據了瓊瑤小說的很大一部分，然後，比較主流的言情小說形態裡，就是小白美（傻的不多）愛上富家子系列。像《心有千千結》，嗯，支線也是真愛是小三。《金盞花》，支線是女主在談戀愛的時候前男友被小太妹睡了。還有《月朦朧鳥朦朧》。

這一系列有個特點都是帶孩子，當然，包括上前《庭院深深》也包含帶孩子，除了《心有千千結》是帶巨嬰男朋友以外，其他都是有娃老鰥夫。

瓊瑤比較有深度的代表作是《失火的天堂》，如果排除女主中間隱隱有想勾搭和女朋友一起救了她的救命恩人這一段的話，還是本很有社會性的悲劇。

再就是我們最熟悉的《還珠格格》，排除沒憋住的知畫那部分的話。

這裡要說的是，瓊瑤的書值不值得看和瓊瑤的書三觀正不正，其實是兩個問題。

最簡單的一個道理，瓊瑤劇是當年臺灣收視率最高的標竿。如果說言情小說的受眾有很大一部分是在校小女生的話，八點檔的受眾一直以來都以師奶為主。

你想想一群大婆為了真愛小三掉眼淚，罵大婆不識趣，跟全劇，貢獻收視率，這是啥水平？

把歪理說得連受害者都生出同理心，至少從寫作水平來講，瓊瑤還是很高的啊！瓊瑤書和劇的流毒不在於她作品本身，而是衍生出一票真愛有理，小三無罪的跟風作品。瓊瑤自1963年出版作品至今，反瓊瑤風出現卻是在網文時代。

不是什麼樣的作者都可以拿一套不禁推敲的歪理哄了一代又一代啊！

至於語言，美則美矣，但感覺太過時了。

想看就看唄，這有什麼好糾結的。

瓊瑤的小說能風靡那麼久，自然有它好的一面。

現在人們所說的三觀不正，實際上也是站在現在的立場上說的，把瓊瑤小說中的很多人物拿到放大鏡下去看了。

比如說情深深雨濛濛啊。

男主人公何書桓的那種糾結，那種在深愛的那個人和適合的那個人之間的那種糾結，其實是愛情中亙古不變的一種糾結。

前一段時間出了一個韓劇，叫《嫉妒的化身》，就是把這種糾結寫得非常好的一部韓劇。

女主人公真的在自己喜歡的男一號對自己非常好條件也非常好大家都覺得非常合適的男二號之間糾結。

她甚至提出來了我們三個在一起談戀愛的主張。

從某種角度來說，這不是絕對的三觀不正嗎？

可是我覺得這個寫的非常的真實，只不過稍微有一點點誇張。

現實生活中估計不是每個人都有這樣的勇氣，也不是每個人都能提出這樣的建議和接受這樣的建議。

最後女主人公在三人共同談戀愛的過程中，瞭解了自己的絕對的真心。

然後找到了真愛。

何書桓在糾結中間也是找到了真愛。

當然金無足赤，人無完人。

這個被大家現在罵做渣男的人，在自己糾結的過程中損害了另外兩個女子的自尊和愛情。

可是生活中不是經常如此嗎？

多一個人的愛情永遠是有人要受傷的。

這真的只是一個難受，但是必經的過程而已。

在現在這個愛情速食文化的今天，瓊瑤的小說和影視還算是人能夠相信愛情的長長久久的。

隨便說一句在《情深深雨濛濛》扮演兩姐妹哥哥的高鑫，在生活中就是一個瓊瑤版的痴心靠譜好男人。

我們是七十年代的人，當時武俠盛行，言情小說盛行。金庸和瓊瑤，就是我們當時的文化啟迪者。

說也奇怪，其實我們當年，就對瓊瑤是非常不願意看的。有點太囉嗦，太絮叨，而且情節相似度特別多。感覺基本就是換了名字，上演了差不多的劇情。

我們當時還是初中生，並沒有那麼高覺悟，是我們的語文老師，對她的文學做過批判性講解。我們一看，果然如此啊！

那些小說，以情動人，只要主人公想愛，就隨便愛，不管任何約束。這是她的一個主導思想。一切愛情至上。也對一些想愛的人有了鼓勵的意思。

但是，終究到不了大雅之堂，上不了檯面。她的文學遠不如那些漂亮女明星演繹的更迷人吧！正因為各色美女粉墨登場，才給她的文字增添了觀感。

那些書，看一本就知道大概其什麼意思了。用不著每本都仔細琢磨。

我的觀點與大家不同，一個人的文章，能夠引起效應，是有原因的，70一8O年代，由於文化大革命的原因，人們的情感受到很大的壓力，所能表達的東西，方式，受到很大的衝擊。和當時的歌曲一樣，由以前的超紅的，純政治的。但改革開放以後，象鄧麗君的歌一樣一時唱遍大地。誰會想到？原來情感競然可以這樣細膩，這樣真誠地表達出來。你說，你想到嗎？我們看文章，不是說認識多少字，或以消磨時光，而是看句話的含義，對不同的人群，在不同的時間，地點，場景環境所表達的意思，它所用的方式，等等。就看你對它怎麼理解加深度，有些文章，有百分之一能入你心，受用無窮。瓊瑤的文章，不是沒有好句，我還記得一句，不大全，其情感，入骨三分。比如……/我想用柔情萬丈，為你築愛的宮牆，我想用愛的胸膛，當你遮雨露風霜，又怕你飄然遠去，讓孤獨笑我知痴狂……，這只是由一個擺件引發的，值得看嗎，當然，還有很多。與現在哪些約嗎？約炮！！！多麼直白！！！！