一、《雨巷》第一節營造了——寂寞惆悵寧靜彷徨求索的氛圍，寫出了詩人的孤獨和詩人在那個年代的迷茫。 寫出了——小巷的深長，表現了詩人是有所追求的人，憂愁是因為理想不能實現。 這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。 二、作品簡介： 《雨巷》是戴望舒的成名作，約作於政治風雲激盪的1927年夏天。《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。分別比喻了當時黑暗的社會，在革命中失敗的人和朦朧的，時有時無的希望。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。 附原文如下： 雨巷 戴望舒 撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長、悠長 又寂寥(liáo)的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷(páng)徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍（chì chù）著， 冷漠、悽清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的悽婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬牆， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲裡， 消了她的顏色， 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 三、作者簡介： 戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）現代詩人。原名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思等，被稱為‘雨巷詩人’，葉聖陶評價他為‘替新詩的音節開了一個新紀元’。浙江杭縣人，祖籍南京。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，後飛廉使奔屬。”意思是說屈原上天入地漫遊求索，坐著龍馬拉來的車子，前面由月神望舒開路，後面由風神飛廉作跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。出身於職員家庭。在杭州宗文中學求學時即喜愛文學，與杜衡、施蟄存一起切磋詩歌藝術、辦文藝刊物等。曾赴法國留學，受法國象徵派詩人影響。又名戴夢鷗，江思，艾昂甫，姜皓月。
一、《雨巷》第一節營造了——寂寞惆悵寧靜彷徨求索的氛圍，寫出了詩人的孤獨和詩人在那個年代的迷茫。 寫出了——小巷的深長，表現了詩人是有所追求的人，憂愁是因為理想不能實現。 這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。 二、作品簡介： 《雨巷》是戴望舒的成名作，約作於政治風雲激盪的1927年夏天。《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。分別比喻了當時黑暗的社會，在革命中失敗的人和朦朧的，時有時無的希望。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。 附原文如下： 雨巷 戴望舒 撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長、悠長 又寂寥(liáo)的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷(páng)徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍（chì chù）著， 冷漠、悽清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的悽婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬牆， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲裡， 消了她的顏色， 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 三、作者簡介： 戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）現代詩人。原名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思等，被稱為‘雨巷詩人’，葉聖陶評價他為‘替新詩的音節開了一個新紀元’。浙江杭縣人，祖籍南京。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，後飛廉使奔屬。”意思是說屈原上天入地漫遊求索，坐著龍馬拉來的車子，前面由月神望舒開路，後面由風神飛廉作跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。出身於職員家庭。在杭州宗文中學求學時即喜愛文學，與杜衡、施蟄存一起切磋詩歌藝術、辦文藝刊物等。曾赴法國留學，受法國象徵派詩人影響。又名戴夢鷗，江思，艾昂甫，姜皓月。