1.147，258規則：下家丟1萬，3、4、7萬基本不吃，2、5萬可能要吃； 2.牌過半旬，上家開始落風子，不要碰(碰聽張除外)； 3.牌局一直不胡，最好不要動牌，要打熟張，牌一動就有吃大牌的可能； 4.下家丟3、8萬，有可能手握3、5、6、8萬，打4、7萬要小心一點； 5.下家丟8、9萬，有可能手中還有4、7萬，打4、7萬要小心一點； 6.開始幾圈，除嵌張、邊張外，兩頭張最好不吃，先上別的張，等上家再拿到這種牌時，他還會打下來； 7.手中有1萬一張，2萬一對這種牌型，別人丟3萬，如有混(百搭)不要吃(吃聽張除外)； 8.外面風子除東風外全都見了，不能打，有可能要槓開，至少看二圈再打； 9.外面有7萬碰掉，8萬見二張，9萬基本上有人碰； 10.牌開始時先丟蕩張，再丟風子，但是手中風子不可超過二張； 11.自己無混(百搭)聽張，比如2、5萬，上家丟2、5萬，如果你吃了可聽2、5、8，沒有必要吃； 12.單吊不要吊一張都沒有見過的張，最好吊兩頭都碰掉，外面見一張的張子或風子； 13.開始幾圈，有人丟東風，手中有東西風，要先丟西風，因有可能有人拿西風對，別人丟你將被輪出一圈，東風你還可能拿對。 知已知彼戰術①怎樣猜牌 猜牌有兩個內容： (一) 進攻時：自己所想要上的張，上家有沒有？肯不肯打？已經聽張了，人家會不會打？是否就打？ (二) 守勢時：人家要什麼牌？人家聽什麼牌？ 取攻勢是求自己從速上張，儘早和出，以免人家和出，雖攻亦寓守意。 取守勢時則力求猜測準確，以縮小克牌的範圍，而給自己出路，雖守亦含攻崐。 猜牌有兩種情況： (一) 初步的：下家大概有哪一路牌。這張牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。 (二) 鐵定的：這一張牌打出去，一定有人和出，而且一定是某一家和出。 前者是籠統的，可以根據統計、觀測而得到答案；後者則是確定的，決非單憑估計而可得到答案。 猜牌的根據是什麼呢？ 猜牌總是根據種種現象做出判斷的。在未列舉及分析這些現象之前，得先說明一點：下列 的現象雖然是分別舉出，看來是個別的，然而這種種現象實際上又是互崐相聯貫的。 下面是據以猜牌的現象： (一) 河裡的牌 就是四家所打的牌。譬如：白板見了兩張，倘若你手裡還有一張白板，決計沒有人要，也沒有人再會打給你。這個例子似乎太幼稚了，然而你正可以從這個例子來加以推論。如八筒已見三張，九筒見一張，而你手裡有七、八筒的六、九筒的搭子，必然極容易吃進或和出(倘若已經聽張的話)。換一個例子來說，河裡絕少五、六萬，則四、七萬便是人家容易吃進或和出的牌。 不要以為這種現象是顯而易見的，不少入局者正是忽略了這種現象而鑄成錯誤的，如以為八筒(以八筒見三為例)是熟張而打八筒，這樣在不覺中把本人的上好機會丟掉了；或是以為一萬已見三、四次(以五、六萬甚少為例)，四萬亦屬可打。這是猜牌的初步概念；而成熟的準確猜牌大多建築在初步概念上面。 (二) 別家打牌的次序 這一點我們在“控制下家”一節內已經講過，應該隨時記牢別家所打的牌的先後，同時可以 猜想——他為什麼先打那一張，後打這一張呢？其中必有道理。 譬如：上家先打二筒，後打四筒。他也許是拆搭子；也許是打二筒時抓進一張五筒，而打四筒時已抓進六筒(因為有四筒一對)，或者仍舊留有三、六筒搭子；也許是打二筒時抓進一張六筒，而打四筒時抓進一張七筒。 倘若上家先打四筒，後打二筒。他也許是拆搭子；也許是本來有一筒一對，所以先打四筒，並不蝕搭，而打二筒時則希望一筒來碰，或把一筒一對做麻將。 任何一張牌都可以研究，任何一張牌都會提供一種資訊，因為誰都不會無緣無故打牌的。 也許有人會說：我就是常常無緣無故打牌。不對，你有時所以隨便打牌，是因為手裡的牌閒張甚多，而這也是一種資訊，也是一個緣故。 下面再做進一步的解釋。 先打二筒，後打四筒是常例：先打四筒，後打二筒是反常。因為二筒較近么、九。凡是反常的打法，常常含有明顯的道理。 倘若上家先打四筒，後打二筒，而河裡並未見過一筒，他手裡有一筒一對，便更有把握了。倘若能再有其他的現象來旁證這一點，那上家手裡有一筒一對或一坎，便可準確地加以證實了。 據以猜牌的現象彼此都有聯絡，這便是一個例子。當然這還是最簡單的。 (三) 打牌的姿勢 如手裡是一副大牌，現出一種特殊緊張或過分仔細的精神狀態，，象把十三張牌數一數， 每打一張牌都可以考慮；在聽張之前一張，故意把牌打得重一些，向桌上拼命一拍；正想 吃進某一張牌，突被對家碰去，把拿出一半的牌重新縮回；想碰而不碰……。 這種種動作都無形中告訴你：他手裡有幾張什麼牌，並且一般都是不會錯的。一個麻將技 巧不熟練的人，幾乎每一副牌都有這一類的表示；而熟練者有時也難免，你總可從中知道他手裡的幾張牌，再從旁證來加以證明，便可進一步知道他手中有什麼牌要打，要吃，要和了。 (四) 口中的驚歎語“啊呀！”或是類似的感嘆詞 這大多是表現出某一張牌給人家碰去了，或抓去了；牌的變化時常會使人無意中說出許多話來，而從這些話中可以找到某些線索。 言語及姿態有時是故意製造出來的，然而只要能記牢他所說的話和動作，與牌和出後他所攤出的牌來加以對照，便可知道他的脾氣——是真情的流露還是裝模作崐樣。 打麻將需要應用心理學。倘能看透牌的路數，再加上心理推測，那猜牌的功夫便水到渠成了。 (五) 最後的幾張牌 當一家的牌手中有四張的時候(或者時間已遲，手中剩七張牌時)，他在抓進一張之後，換出一張來，你便可猜到他手中所有的牌。不過這種猜測，應該隨時把他以往打牌的次序，和他的上家所打的牌加以驗證，方可得到正確的答案。否則未必是準確的。 在各種各樣的牌都打過之後，所剩餘的牌便可一目瞭然，別人聽張的可能配合便有了限制，在這種時候，你便能尋到一種“有去無來”的答案(當然也應該有旁崐的佐證來確定)。 上面舉的五種現象，可以作為猜牌的根據，然而最根本的還是在掌握牌的路數。 (1)很早打中、發、白，當有做平和的企圖。 (2)在打過二、三、四、五、六、七、八之後，打么、九，非拆搭，即去衍張。 (3)拆兩頭搭子，不是有做一色的嫌疑，就是大么對子很多。 (4)先打一，後打二，緊防三、六。 (5)先打九，後打八，緊防四、七。 (6)開大么對，有好搭。 (7)想吃不吃，必有同樣的牌多張。 (8)想碰不碰，不必防其碰大么。 (9)麻將頭，不要三、四、六、七。 (10)嵌二、八是上好搭子。 (11)牌將完，需防半熟牌張。 (12)么、九少見，必有對子。 (13)臨危(指有大牌或將抓完時)而打生張，手中必有大牌。 (14)打牌不顧一色，居心不良。 上面所舉的不過是最容易理解的，如能根據這些例子再加以融匯貫通，便能摸到猜牌的途徑了。 譬如：在打過中心張子之後，突然又從裡面打一張么九(從原來的牌打出來，與抓來就打，分別甚大，打牌時非注意到此點不可)，說明“非拆搭，即去衍張”，然而這二者又從何分別呢？ 倘若你有五、八索搭子，上家打了一張九索，當然可以希望他打一張八索給你，然而他在第二張抓進時，換出一張五索來，你便可不必再等候他的八索了，因他決不是拆邊七索或嵌八索的搭子。倘若你能從另外的現象中看出，例如河裡不見八索，而七、九索已各見三張，便可認定他有八索一對或一坎；否則他是抓進一張六索，換出一張九索的。 又如先打一，後打二，固然要提防他有三、六的搭子；然而也許他是簡單地拆一個邊三的搭子，你緊防三、六豈非徒勞了嗎！所以，在應用這種路數時，也得瞻前顧後，才可有比較可靠的答案。 現在，我們要進一步來考慮一個更難以斷定的因素，以作為猜牌的根據。 “他是怎樣打牌的？”這實是一個最緊要的因素，更透徹一些來說，他打牌的路數是怎樣的？他的麻將技巧水準如何？他有無特殊的牌氣？ 孫子兵法所謂：“知己知彼，方能克敵”。叉麻將亦應應用這個原則。根據我們的經驗，可把麻將技巧分為上中下三級。而這三級是根據下列現象來區分的： (一)抓進六筒不會換出九筒的 譬如有七、八、九筒一順，抓進一張六筒仍打六筒——這類人的麻將技巧僅能管理現成的牌，而換一張打的念頭還不能產生。當然，聽三交而不聽，生熟張不甚明瞭之類的毛病也包括在內。 這是下級。 (二)抓進六筒會打九筒的 同前例，能換打九筒，說明已看清九筒是大么，比較地不易給人家便宜。他已經瞭解生熟張之別，在全副牌的過程中，可不至於蝕搭。 這是中級。 (三)抓進九筒而換打六筒的 同前例，能這樣打，說明水準更高了，因為他抓進一張九筒，而知九筒是生張，六筒的危險倒少，已能解除么、九熟於中心張子的死限制，這顯然是更進一級的技巧了。他不但能看透生張的分別、而且還會因時制宜，隨機應變，已到出神入化的地步了。 這是上級。 也有人用另外一種現象來區分的，即： 下級——不知聽一、四、七而聽四、七，比如有二、三、三、四五，抓進一張六，不知打三而打六。 中級——聽一、四、七。 上級——情願不聽一、四、七，而聽嵌七。 其理由與前述之例相同。下家者顧自己還顧不周全，中級者已能顧全自己而尚未臻化境，上級者則張張見血，知己知彼，能攻能守，靈活應用。 在猜牌的因素中，這個估計是最根本的；因為你倘若對每個入局者的水準沒有正確的估計，便會時常懷疑自己的猜測是錯誤的，以為他所打的牌出乎意料之外。其實是你自己想得不夠周到。 譬如：一家有八、九萬兩張，抓進一張六萬時，在中、下級技巧必打九萬，而上級技巧就未必如此，明乎此理，猜牌之術便屬上乘了。 階段舍牌的策略 在麻將中，舍牌十分重要。摸、吃、碰、槓屬於進張，舍牌則是出張，故麻將技巧之高低、競技之勝負，舍牌繫於一半，甚至不止一半。麻將高手打得“精明”，主要是精在“舍牌”上。 舍牌之重要性在於： 第一、舍牌的安危可以打亂摸牌的順序； 第二、舍牌可決定各家戰術的運用； 第三、舍牌可促進他人入聽的升級； 第四、舍牌可破壞他人的戰略部署； 第五、舍牌又能牽制他人的牌勢； 第六、舍牌可放銃成全他人食用； 第七、舍牌可迷惑他人，使自己食和； 尤其是打新潮麻將，你舍牌精明，不點炮，既使別人和了88分值的大四喜、大三元，而你也只丟了8分。所以只要捨得精，不點炮或少點炮，再和上幾把高番牌，大概就能穩操勝券。 1．初期舍牌走單張 初期舍牌大體上為一至四五巡。起手13張配牌，各家都不同程度地起幾個長單張的風箭牌、麼九牌和中張的蕩張。這個階段的舍牌順序，一般是：風箭牌、麼九牌和中張的蕩張牌。 牌戰初期，一般是先舍單張的風、箭牌。打字牌的技巧是：先打風，後打箭。打風的次序是：先打客風，後打圈風和本門風，最後打中、發、白，也可以把本門風放在箭牌的後面打。 如果起手配牌時，風箭牌就有八九張之多，且又有三對，就要留下，而奔“字一色”或“大小三元”、“大小四喜”或“全不靠”、“七星不靠”或“混一色”高、中番種去努力。 2．麼九牌的去與留 行張時，如無風箭閒張，或已把風箭閒張打完情況下，萬子、條子和筒子的中張（2至8色點）容易抓入靠張，不便先打（但設計牌局時，考慮到“清缺”、“混缺”及“缺一門”者除外），一般先把手中的麼與九閒張打掉，因為麼、九閒張各據首尾，抓靠張的機會比中張少一倍，所以在牌桌上，緊接風、箭之後，各家多都打麼、九閒張。 大凡起牌後，出牌不是風箭，也沒有麼九，出手就見中張或邊張，說明這家牌局較佳或設計十三不靠，其餘三家行張時，須多加提防。 對於麼九閒張的打法，也並非沒有先後，常有以下幾種情況： （l）對設計“清缺”、“混缺”、及“缺一門”的牌家來說，應首先打掉不需要的門類中的麼與九； （2）在牌局中，現有的牌副、搭子或對子都以中張組成的，那麼設計牌局時，必順考慮“斷麼”的可能性，無論哪門的麼、九牌，均可打掉；如果牌局中搭子和對子較多， 準備依靠吃、碰、抓來組副，考慮留下一張尚未見面的麼或九的蕩張作單釣叫牌，成和希望就較大。 所以，此種情況的麼、九取捨，就要視牌局發展而定了； （3）如果牌副裡已有l、2、3或者7、8、9的順子副，那麼，再打麼、九閒張時，應與設計的“一般高”、“姐妹花”作一權衡，是打是留？先後次序都要統籌考慮； （4）對於牌局組成的後期，在原有邊張搭子8、9的基礎上，抓進同類牌6時，即應打9留6，成6、8嵌搭。小頭也一樣，如在原有邊張搭子l、2基礎上，抓進同類牌4時，也應打"麼”留個成2、4嵌搭。 （5）凡屬設計十三不靠牌局，除留箭風外，對於萬子、條子和筒子，誠然保留麼、九最佳，中間不靠牌張可擴充套件到4、5或6，進張副度拓寬，利於上張成和，誠然，這時的麼九閒張，非但不能打掉，仍應視為牌張中的上乘了。中張，一旦上張成對，即好牌局中上乘的麻將頭。類似這樣的中張，閒而有用，當然在行張中是不會輕易捨出的。 3．中盤舍牌觀三家 中盤階段是作戰激烈、緊張的階段，一取一舍都關係到勝敗，所以每舍一張牌都必須真正地把握住安全關，儘量做到所舍的牌讓下家沒有吃的、讓別家沒有碰的機會，更不能讓別家有成和的可能。麻將實戰中，牌勢只要進入中盤階段，各家的手牌無時不在起變化，摸打一至二巡牌後，以前的熟張在這個時候可能已經成為生張了，以前認為是安全牌，現在很有可能成為危險牌，此時若捨出不是被下家吃起，就是被其餘的家成和，真是隔巡如生張，舊安變新危。 麻將的舍牌要根據牌面和牌桌上的變化來制定對策及戰略戰術，做到看上家、默下家、盯對家。 看上家。也就是應看明白上家打出什麼樣的花色牌，吃起、碰起什麼花色的牌。因為他所吃、所碰之牌，即是他手中需要的花色；打出的牌，也是你可以吃起、碰起的花色。這樣，你可判斷出你自己應保留什麼樣的花色，才有迅速吃、碰牌的機會。如果你手中的花色，也是上家想留存、沒有捨出來的，自然你就沒有辦法靠吃碰牌來迅速組合手中牌陣了。 默下家。與看上家相反，下家正想靠你手中打出的牌來判斷自己手牌中的去留。若你會出的牌，多是下家正想吃起的，那他當然就會很快地吃成一副一副的牌攤開亮出，並且叫聽。故在打牌時，儘量不使下家能吃上自己捨出去的牌，就成了十分重要的思考內容。 盯對家。既看上家、默下家，也必須盯住對家，這樣三家人需要什麼花色的牌，甚至可能需要什麼牌點也在你預料之中，知己知彼，方能百戰百勝。對於自己，要做什麼花色的牌，成什麼樣的和對自己有利，必須考慮周密，這樣才能一舉成功。 4．終盤舍牌防點炮 終盤階段是大家短兵相接、交鋒決鬥定勝負的階段，絲毫不能疏忽大意。 進人終盤階段，有以下兩種情況： 一是四人中的兩人或一人，依然保持著聽牌，窺機食和。但因牌勢的發展趨平，只好強行打牌，應酬戰局。其他的各家均以防禦為主，最後以少失分而收場。 二是四人繼續互相牽制，打出安全牌。事實上，其中一人或兩人，早已放棄聽牌，採取少失分的作戰方案。 凡是牌壇高手的對陣，這種局勢並不是少見的，與初手者聚桌娛樂，推倒食和大不相同。設想，牌桌上有一或兩名低手，欲使戰局發展到終盤階段，似乎是不可能的。 下面談談幾種牌的情況處理： ①放炮危險牌 這裡說的危險牌，是指將其放出後使他家成和的絕對危險牌。當牌局進入中盤階段後期，對於任何舍牌，都充滿著重重危險。 實際上，有些牌在眾多場合下，並非危險牌，但是感覺上又認為不是安全牌，這就是被放炮的KB觀念影響所致。 所以在這期間，每舍一張牌對旁家來說都不可能是安全牌，那麼如何處理這些危險牌，需要進一步地探討。除了絕對安全牌以外（如字牌東碰出，又摸入第四張），其他牌多少總帶點危險性。現在就以放炮的危險牌為焦點，觀察該點的變化。 第一：放炮危險牌是指對方已經聽張後所要的牌，一旦出現，即可成和。假如現在手中有某張牌，並非直接放炮的危險牌，但由於這張牌被對方碰而導致他完成大番的聽 張狀態，那麼這張牌應視為放炮危險牌。 第二：如能看準對方在中盤戰後期的番臺狀況，那麼凡與其番臺無關的種類牌，一大體上可算作安全牌。 第三：放炮危險有時可從各家舍牌相的途徑來推測，切舍種類少的牌，危險性大，尤其是生張牌，放炮危險性更大。 第四：自己手牌中的暗坎和該同一線上的牌，是放炮的危險牌。例如手牌中有暗坎3條3張和6條1張，當桌面上一直沒有出現這樣的牌時，就可能有人聽張的叫牌是3、6條，而他和牌的叫牌張數有二分之一把握在你的手中，這樣就能極大程度地阻止他獲勝。 ②高度危險牌的舍法 知道是放炮牌，誰也不會往外打。但是，如遇懷疑性的高度危險牌，就要看舍牌者的膽量和到底對該局牌的勝負抱什麼樣的期望而定了。自中盤階段後期到終盤階段，如自己的手牌沒有可能構成多番牌姿，而對方的手牌頗有多番形態的預兆時，最好死了心不和，不打危險牌，甚至拆掉面子安全牌，以度過最後一兩巡的摸牌難關，直到黃牌。 ③放炮牌的處理方法 第一：編入組合面子。牌局到了終盤期，既然放炮牌不能打，也不能孤單單地留在手牌裡，妨礙自己和牌。這樣，最好將放炮危險牌編到手牌牌面中去，這是最安全而且是最有利的戰法。因為這樣一來，這張放炮危險牌的左右聯絡牌也都打上了保險係數，均不會輕易捨出，使危險性大大減少。 第二：立即退出勝負圈。麻將牌競技中，能當機立斷地退出勝負圈的做法，是極為明智的。尤其是多門聽牌的牌姿，明知摸入危險牌，但惟恐擾亂了成形的牌勢，卻執意捨出，奢望僥倖過關。殊不知這樣戰法將會勝敗立見，決無放炮與過關的五五開之說。 第三：沒有安全牌的困惑。在形形色色的牌姿中，常出現有人覺得手牌中沒有安全牌可打的窘迫感。誠然，這是人為造成的，大體上可分為兩種型別：其一，手牌中顯露的朋組過多，飢不擇食地見吃就吃、得碰便碰，既無算計，又不顧及戰略，結果手牌相對減少，周旋餘地縮小了，調整面也窄了。手頭僅有幾張牌，即出現沒有安全牌可打的情況，以致給自己帶來很大的困惑，甚至有放炮的危險。其二，雖然呈現未吃未碰的門前清狀況，但一手13張牌仍覺得沒有安全牌可打，這其實是恐懼心理。 照常規戰法，手牌中沒有安全牌的說法是不切實際的。以三家對手均已聽牌而言，每家通常是兩門聽，也就是說三家合計叫聽六種待牌而已。這對門前清的13張手牌來說,至少手頭上還有一半以上的牌是安全牌。即使手牌少的人，也不見得張張與他人叫聽的待牌分毫不差。問題在於是否願意舍聽而後退一步，是否懂得計算舍牌相。所以，打出一張牌是不是安全，須憑技術高低去審定。
1.147，258規則：下家丟1萬，3、4、7萬基本不吃，2、5萬可能要吃； 2.牌過半旬，上家開始落風子，不要碰(碰聽張除外)； 3.牌局一直不胡，最好不要動牌，要打熟張，牌一動就有吃大牌的可能； 4.下家丟3、8萬，有可能手握3、5、6、8萬，打4、7萬要小心一點； 5.下家丟8、9萬，有可能手中還有4、7萬，打4、7萬要小心一點； 6.開始幾圈，除嵌張、邊張外，兩頭張最好不吃，先上別的張，等上家再拿到這種牌時，他還會打下來； 7.手中有1萬一張，2萬一對這種牌型，別人丟3萬，如有混(百搭)不要吃(吃聽張除外)； 8.外面風子除東風外全都見了，不能打，有可能要槓開，至少看二圈再打； 9.外面有7萬碰掉，8萬見二張，9萬基本上有人碰； 10.牌開始時先丟蕩張，再丟風子，但是手中風子不可超過二張； 11.自己無混(百搭)聽張，比如2、5萬，上家丟2、5萬，如果你吃了可聽2、5、8，沒有必要吃； 12.單吊不要吊一張都沒有見過的張，最好吊兩頭都碰掉，外面見一張的張子或風子； 13.開始幾圈，有人丟東風，手中有東西風，要先丟西風，因有可能有人拿西風對，別人丟你將被輪出一圈，東風你還可能拿對。 知已知彼戰術①怎樣猜牌 猜牌有兩個內容： (一) 進攻時：自己所想要上的張，上家有沒有？肯不肯打？已經聽張了，人家會不會打？是否就打？ (二) 守勢時：人家要什麼牌？人家聽什麼牌？ 取攻勢是求自己從速上張，儘早和出，以免人家和出，雖攻亦寓守意。 取守勢時則力求猜測準確，以縮小克牌的範圍，而給自己出路，雖守亦含攻崐。 猜牌有兩種情況： (一) 初步的：下家大概有哪一路牌。這張牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。 (二) 鐵定的：這一張牌打出去，一定有人和出，而且一定是某一家和出。 前者是籠統的，可以根據統計、觀測而得到答案；後者則是確定的，決非單憑估計而可得到答案。 猜牌的根據是什麼呢？ 猜牌總是根據種種現象做出判斷的。在未列舉及分析這些現象之前，得先說明一點：下列 的現象雖然是分別舉出，看來是個別的，然而這種種現象實際上又是互崐相聯貫的。 下面是據以猜牌的現象： (一) 河裡的牌 就是四家所打的牌。譬如：白板見了兩張，倘若你手裡還有一張白板，決計沒有人要，也沒有人再會打給你。這個例子似乎太幼稚了，然而你正可以從這個例子來加以推論。如八筒已見三張，九筒見一張，而你手裡有七、八筒的六、九筒的搭子，必然極容易吃進或和出(倘若已經聽張的話)。換一個例子來說，河裡絕少五、六萬，則四、七萬便是人家容易吃進或和出的牌。 不要以為這種現象是顯而易見的，不少入局者正是忽略了這種現象而鑄成錯誤的，如以為八筒(以八筒見三為例)是熟張而打八筒，這樣在不覺中把本人的上好機會丟掉了；或是以為一萬已見三、四次(以五、六萬甚少為例)，四萬亦屬可打。這是猜牌的初步概念；而成熟的準確猜牌大多建築在初步概念上面。 (二) 別家打牌的次序 這一點我們在“控制下家”一節內已經講過，應該隨時記牢別家所打的牌的先後，同時可以 猜想——他為什麼先打那一張，後打這一張呢？其中必有道理。 譬如：上家先打二筒，後打四筒。他也許是拆搭子；也許是打二筒時抓進一張五筒，而打四筒時已抓進六筒(因為有四筒一對)，或者仍舊留有三、六筒搭子；也許是打二筒時抓進一張六筒，而打四筒時抓進一張七筒。 倘若上家先打四筒，後打二筒。他也許是拆搭子；也許是本來有一筒一對，所以先打四筒，並不蝕搭，而打二筒時則希望一筒來碰，或把一筒一對做麻將。 任何一張牌都可以研究，任何一張牌都會提供一種資訊，因為誰都不會無緣無故打牌的。 也許有人會說：我就是常常無緣無故打牌。不對，你有時所以隨便打牌，是因為手裡的牌閒張甚多，而這也是一種資訊，也是一個緣故。 下面再做進一步的解釋。 先打二筒，後打四筒是常例：先打四筒，後打二筒是反常。因為二筒較近么、九。凡是反常的打法，常常含有明顯的道理。 倘若上家先打四筒，後打二筒，而河裡並未見過一筒，他手裡有一筒一對，便更有把握了。倘若能再有其他的現象來旁證這一點，那上家手裡有一筒一對或一坎，便可準確地加以證實了。 據以猜牌的現象彼此都有聯絡，這便是一個例子。當然這還是最簡單的。 (三) 打牌的姿勢 如手裡是一副大牌，現出一種特殊緊張或過分仔細的精神狀態，，象把十三張牌數一數， 每打一張牌都可以考慮；在聽張之前一張，故意把牌打得重一些，向桌上拼命一拍；正想 吃進某一張牌，突被對家碰去，把拿出一半的牌重新縮回；想碰而不碰……。 這種種動作都無形中告訴你：他手裡有幾張什麼牌，並且一般都是不會錯的。一個麻將技 巧不熟練的人，幾乎每一副牌都有這一類的表示；而熟練者有時也難免，你總可從中知道他手裡的幾張牌，再從旁證來加以證明，便可進一步知道他手中有什麼牌要打，要吃，要和了。 (四) 口中的驚歎語“啊呀！”或是類似的感嘆詞 這大多是表現出某一張牌給人家碰去了，或抓去了；牌的變化時常會使人無意中說出許多話來，而從這些話中可以找到某些線索。 言語及姿態有時是故意製造出來的，然而只要能記牢他所說的話和動作，與牌和出後他所攤出的牌來加以對照，便可知道他的脾氣——是真情的流露還是裝模作崐樣。 打麻將需要應用心理學。倘能看透牌的路數，再加上心理推測，那猜牌的功夫便水到渠成了。 (五) 最後的幾張牌 當一家的牌手中有四張的時候(或者時間已遲，手中剩七張牌時)，他在抓進一張之後，換出一張來，你便可猜到他手中所有的牌。不過這種猜測，應該隨時把他以往打牌的次序，和他的上家所打的牌加以驗證，方可得到正確的答案。否則未必是準確的。 在各種各樣的牌都打過之後，所剩餘的牌便可一目瞭然，別人聽張的可能配合便有了限制，在這種時候，你便能尋到一種“有去無來”的答案(當然也應該有旁崐的佐證來確定)。 上面舉的五種現象，可以作為猜牌的根據，然而最根本的還是在掌握牌的路數。 (1)很早打中、發、白，當有做平和的企圖。 (2)在打過二、三、四、五、六、七、八之後，打么、九，非拆搭，即去衍張。 (3)拆兩頭搭子，不是有做一色的嫌疑，就是大么對子很多。 (4)先打一，後打二，緊防三、六。 (5)先打九，後打八，緊防四、七。 (6)開大么對，有好搭。 (7)想吃不吃，必有同樣的牌多張。 (8)想碰不碰，不必防其碰大么。 (9)麻將頭，不要三、四、六、七。 (10)嵌二、八是上好搭子。 (11)牌將完，需防半熟牌張。 (12)么、九少見，必有對子。 (13)臨危(指有大牌或將抓完時)而打生張，手中必有大牌。 (14)打牌不顧一色，居心不良。 上面所舉的不過是最容易理解的，如能根據這些例子再加以融匯貫通，便能摸到猜牌的途徑了。 譬如：在打過中心張子之後，突然又從裡面打一張么九(從原來的牌打出來，與抓來就打，分別甚大，打牌時非注意到此點不可)，說明“非拆搭，即去衍張”，然而這二者又從何分別呢？ 倘若你有五、八索搭子，上家打了一張九索，當然可以希望他打一張八索給你，然而他在第二張抓進時，換出一張五索來，你便可不必再等候他的八索了，因他決不是拆邊七索或嵌八索的搭子。倘若你能從另外的現象中看出，例如河裡不見八索，而七、九索已各見三張，便可認定他有八索一對或一坎；否則他是抓進一張六索，換出一張九索的。 又如先打一，後打二，固然要提防他有三、六的搭子；然而也許他是簡單地拆一個邊三的搭子，你緊防三、六豈非徒勞了嗎！所以，在應用這種路數時，也得瞻前顧後，才可有比較可靠的答案。 現在，我們要進一步來考慮一個更難以斷定的因素，以作為猜牌的根據。 “他是怎樣打牌的？”這實是一個最緊要的因素，更透徹一些來說，他打牌的路數是怎樣的？他的麻將技巧水準如何？他有無特殊的牌氣？ 孫子兵法所謂：“知己知彼，方能克敵”。叉麻將亦應應用這個原則。根據我們的經驗，可把麻將技巧分為上中下三級。而這三級是根據下列現象來區分的： (一)抓進六筒不會換出九筒的 譬如有七、八、九筒一順，抓進一張六筒仍打六筒——這類人的麻將技巧僅能管理現成的牌，而換一張打的念頭還不能產生。當然，聽三交而不聽，生熟張不甚明瞭之類的毛病也包括在內。 這是下級。 (二)抓進六筒會打九筒的 同前例，能換打九筒，說明已看清九筒是大么，比較地不易給人家便宜。他已經瞭解生熟張之別，在全副牌的過程中，可不至於蝕搭。 這是中級。 (三)抓進九筒而換打六筒的 同前例，能這樣打，說明水準更高了，因為他抓進一張九筒，而知九筒是生張，六筒的危險倒少，已能解除么、九熟於中心張子的死限制，這顯然是更進一級的技巧了。他不但能看透生張的分別、而且還會因時制宜，隨機應變，已到出神入化的地步了。 這是上級。 也有人用另外一種現象來區分的，即： 下級——不知聽一、四、七而聽四、七，比如有二、三、三、四五，抓進一張六，不知打三而打六。 中級——聽一、四、七。 上級——情願不聽一、四、七，而聽嵌七。 其理由與前述之例相同。下家者顧自己還顧不周全，中級者已能顧全自己而尚未臻化境，上級者則張張見血，知己知彼，能攻能守，靈活應用。 在猜牌的因素中，這個估計是最根本的；因為你倘若對每個入局者的水準沒有正確的估計，便會時常懷疑自己的猜測是錯誤的，以為他所打的牌出乎意料之外。其實是你自己想得不夠周到。 譬如：一家有八、九萬兩張，抓進一張六萬時，在中、下級技巧必打九萬，而上級技巧就未必如此，明乎此理，猜牌之術便屬上乘了。 階段舍牌的策略 在麻將中，舍牌十分重要。摸、吃、碰、槓屬於進張，舍牌則是出張，故麻將技巧之高低、競技之勝負，舍牌繫於一半，甚至不止一半。麻將高手打得“精明”，主要是精在“舍牌”上。 舍牌之重要性在於： 第一、舍牌的安危可以打亂摸牌的順序； 第二、舍牌可決定各家戰術的運用； 第三、舍牌可促進他人入聽的升級； 第四、舍牌可破壞他人的戰略部署； 第五、舍牌又能牽制他人的牌勢； 第六、舍牌可放銃成全他人食用； 第七、舍牌可迷惑他人，使自己食和； 尤其是打新潮麻將，你舍牌精明，不點炮，既使別人和了88分值的大四喜、大三元，而你也只丟了8分。所以只要捨得精，不點炮或少點炮，再和上幾把高番牌，大概就能穩操勝券。 1．初期舍牌走單張 初期舍牌大體上為一至四五巡。起手13張配牌，各家都不同程度地起幾個長單張的風箭牌、麼九牌和中張的蕩張。這個階段的舍牌順序，一般是：風箭牌、麼九牌和中張的蕩張牌。 牌戰初期，一般是先舍單張的風、箭牌。打字牌的技巧是：先打風，後打箭。打風的次序是：先打客風，後打圈風和本門風，最後打中、發、白，也可以把本門風放在箭牌的後面打。 如果起手配牌時，風箭牌就有八九張之多，且又有三對，就要留下，而奔“字一色”或“大小三元”、“大小四喜”或“全不靠”、“七星不靠”或“混一色”高、中番種去努力。 2．麼九牌的去與留 行張時，如無風箭閒張，或已把風箭閒張打完情況下，萬子、條子和筒子的中張（2至8色點）容易抓入靠張，不便先打（但設計牌局時，考慮到“清缺”、“混缺”及“缺一門”者除外），一般先把手中的麼與九閒張打掉，因為麼、九閒張各據首尾，抓靠張的機會比中張少一倍，所以在牌桌上，緊接風、箭之後，各家多都打麼、九閒張。 大凡起牌後，出牌不是風箭，也沒有麼九，出手就見中張或邊張，說明這家牌局較佳或設計十三不靠，其餘三家行張時，須多加提防。 對於麼九閒張的打法，也並非沒有先後，常有以下幾種情況： （l）對設計“清缺”、“混缺”、及“缺一門”的牌家來說，應首先打掉不需要的門類中的麼與九； （2）在牌局中，現有的牌副、搭子或對子都以中張組成的，那麼設計牌局時，必順考慮“斷麼”的可能性，無論哪門的麼、九牌，均可打掉；如果牌局中搭子和對子較多， 準備依靠吃、碰、抓來組副，考慮留下一張尚未見面的麼或九的蕩張作單釣叫牌，成和希望就較大。 所以，此種情況的麼、九取捨，就要視牌局發展而定了； （3）如果牌副裡已有l、2、3或者7、8、9的順子副，那麼，再打麼、九閒張時，應與設計的“一般高”、“姐妹花”作一權衡，是打是留？先後次序都要統籌考慮； （4）對於牌局組成的後期，在原有邊張搭子8、9的基礎上，抓進同類牌6時，即應打9留6，成6、8嵌搭。小頭也一樣，如在原有邊張搭子l、2基礎上，抓進同類牌4時，也應打"麼”留個成2、4嵌搭。 （5）凡屬設計十三不靠牌局，除留箭風外，對於萬子、條子和筒子，誠然保留麼、九最佳，中間不靠牌張可擴充套件到4、5或6，進張副度拓寬，利於上張成和，誠然，這時的麼九閒張，非但不能打掉，仍應視為牌張中的上乘了。中張，一旦上張成對，即好牌局中上乘的麻將頭。類似這樣的中張，閒而有用，當然在行張中是不會輕易捨出的。 3．中盤舍牌觀三家 中盤階段是作戰激烈、緊張的階段，一取一舍都關係到勝敗，所以每舍一張牌都必須真正地把握住安全關，儘量做到所舍的牌讓下家沒有吃的、讓別家沒有碰的機會，更不能讓別家有成和的可能。麻將實戰中，牌勢只要進入中盤階段，各家的手牌無時不在起變化，摸打一至二巡牌後，以前的熟張在這個時候可能已經成為生張了，以前認為是安全牌，現在很有可能成為危險牌，此時若捨出不是被下家吃起，就是被其餘的家成和，真是隔巡如生張，舊安變新危。 麻將的舍牌要根據牌面和牌桌上的變化來制定對策及戰略戰術，做到看上家、默下家、盯對家。 看上家。也就是應看明白上家打出什麼樣的花色牌，吃起、碰起什麼花色的牌。因為他所吃、所碰之牌，即是他手中需要的花色；打出的牌，也是你可以吃起、碰起的花色。這樣，你可判斷出你自己應保留什麼樣的花色，才有迅速吃、碰牌的機會。如果你手中的花色，也是上家想留存、沒有捨出來的，自然你就沒有辦法靠吃碰牌來迅速組合手中牌陣了。 默下家。與看上家相反，下家正想靠你手中打出的牌來判斷自己手牌中的去留。若你會出的牌，多是下家正想吃起的，那他當然就會很快地吃成一副一副的牌攤開亮出，並且叫聽。故在打牌時，儘量不使下家能吃上自己捨出去的牌，就成了十分重要的思考內容。 盯對家。既看上家、默下家，也必須盯住對家，這樣三家人需要什麼花色的牌，甚至可能需要什麼牌點也在你預料之中，知己知彼，方能百戰百勝。對於自己，要做什麼花色的牌，成什麼樣的和對自己有利，必須考慮周密，這樣才能一舉成功。 4．終盤舍牌防點炮 終盤階段是大家短兵相接、交鋒決鬥定勝負的階段，絲毫不能疏忽大意。 進人終盤階段，有以下兩種情況： 一是四人中的兩人或一人，依然保持著聽牌，窺機食和。但因牌勢的發展趨平，只好強行打牌，應酬戰局。其他的各家均以防禦為主，最後以少失分而收場。 二是四人繼續互相牽制，打出安全牌。事實上，其中一人或兩人，早已放棄聽牌，採取少失分的作戰方案。 凡是牌壇高手的對陣，這種局勢並不是少見的，與初手者聚桌娛樂，推倒食和大不相同。設想，牌桌上有一或兩名低手，欲使戰局發展到終盤階段，似乎是不可能的。 下面談談幾種牌的情況處理： ①放炮危險牌 這裡說的危險牌，是指將其放出後使他家成和的絕對危險牌。當牌局進入中盤階段後期，對於任何舍牌，都充滿著重重危險。 實際上，有些牌在眾多場合下，並非危險牌，但是感覺上又認為不是安全牌，這就是被放炮的KB觀念影響所致。 所以在這期間，每舍一張牌對旁家來說都不可能是安全牌，那麼如何處理這些危險牌，需要進一步地探討。除了絕對安全牌以外（如字牌東碰出，又摸入第四張），其他牌多少總帶點危險性。現在就以放炮的危險牌為焦點，觀察該點的變化。 第一：放炮危險牌是指對方已經聽張後所要的牌，一旦出現，即可成和。假如現在手中有某張牌，並非直接放炮的危險牌，但由於這張牌被對方碰而導致他完成大番的聽 張狀態，那麼這張牌應視為放炮危險牌。 第二：如能看準對方在中盤戰後期的番臺狀況，那麼凡與其番臺無關的種類牌，一大體上可算作安全牌。 第三：放炮危險有時可從各家舍牌相的途徑來推測，切舍種類少的牌，危險性大，尤其是生張牌，放炮危險性更大。 第四：自己手牌中的暗坎和該同一線上的牌，是放炮的危險牌。例如手牌中有暗坎3條3張和6條1張，當桌面上一直沒有出現這樣的牌時，就可能有人聽張的叫牌是3、6條，而他和牌的叫牌張數有二分之一把握在你的手中，這樣就能極大程度地阻止他獲勝。 ②高度危險牌的舍法 知道是放炮牌，誰也不會往外打。但是，如遇懷疑性的高度危險牌，就要看舍牌者的膽量和到底對該局牌的勝負抱什麼樣的期望而定了。自中盤階段後期到終盤階段，如自己的手牌沒有可能構成多番牌姿，而對方的手牌頗有多番形態的預兆時，最好死了心不和，不打危險牌，甚至拆掉面子安全牌，以度過最後一兩巡的摸牌難關，直到黃牌。 ③放炮牌的處理方法 第一：編入組合面子。牌局到了終盤期，既然放炮牌不能打，也不能孤單單地留在手牌裡，妨礙自己和牌。這樣，最好將放炮危險牌編到手牌牌面中去，這是最安全而且是最有利的戰法。因為這樣一來，這張放炮危險牌的左右聯絡牌也都打上了保險係數，均不會輕易捨出，使危險性大大減少。 第二：立即退出勝負圈。麻將牌競技中，能當機立斷地退出勝負圈的做法，是極為明智的。尤其是多門聽牌的牌姿，明知摸入危險牌，但惟恐擾亂了成形的牌勢，卻執意捨出，奢望僥倖過關。殊不知這樣戰法將會勝敗立見，決無放炮與過關的五五開之說。 第三：沒有安全牌的困惑。在形形色色的牌姿中，常出現有人覺得手牌中沒有安全牌可打的窘迫感。誠然，這是人為造成的，大體上可分為兩種型別：其一，手牌中顯露的朋組過多，飢不擇食地見吃就吃、得碰便碰，既無算計，又不顧及戰略，結果手牌相對減少，周旋餘地縮小了，調整面也窄了。手頭僅有幾張牌，即出現沒有安全牌可打的情況，以致給自己帶來很大的困惑，甚至有放炮的危險。其二，雖然呈現未吃未碰的門前清狀況，但一手13張牌仍覺得沒有安全牌可打，這其實是恐懼心理。 照常規戰法，手牌中沒有安全牌的說法是不切實際的。以三家對手均已聽牌而言，每家通常是兩門聽，也就是說三家合計叫聽六種待牌而已。這對門前清的13張手牌來說,至少手頭上還有一半以上的牌是安全牌。即使手牌少的人，也不見得張張與他人叫聽的待牌分毫不差。問題在於是否願意舍聽而後退一步，是否懂得計算舍牌相。所以，打出一張牌是不是安全，須憑技術高低去審定。