臨摹蘭亭序，歷代書家都有。而且不單純是行書一體，還有楷，隸，草體，不足為奇。有錯字，改過就是。王羲之蘭亭序不是也有勾塗？顏之祭侄稿更勝一籌。青菜蘿蔔，各有所愛。自已喜歡就好，何看他人。

同意作者觀點。

看圖片上那篇臨寫的 《蘭亭記》，首先是把文體“序”臨寫成了“記”。這是個文學常識問題。

臨寫的《蘭亭記》字法取法歐楷，但其字結體、間架結構、位置經營都很單一。字的肥瘦、欹正、寬窄、比例以及點劃組合沒有一點趣味性，根本看不到有歐楷半點隸意，就象九十年代和龐中華一樣的千篇一律的簡體鋼筆字，只是披了一件歐楷的外衣而已，實質上就是換了鋼筆用毛筆描摹罷了。

要寫好唐楷，多少要有點隸書功底，隸書中波磔的逐漸消退及其筆法轉變，形成了從唐至今的標準方塊字的形態。特別是歐陽詢的“剛則鐵面，媚若銀鉤”， 是對剛勁和柔美兩種不同筆法 和風格的形象描述。突出形象和質感。能夠引起人們不同 審美聯想。再就是書法的墨色濃淡枯潤很大關係，濃燥可塑鐵骨雄強，淡潤可造流水柔姿。寓剛建於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內。一層不變為“墨豬”。這就是常說的書法之藝術性

以上是楷書書法跟臨帖描字的拙見，沒看見作品落款，給人的印象是看著呆滯，沒一點看頭，第一眼神氣，第二眼就俗氣，第三眼就生氣不想看了！

這是田英章先生寫的楷書嗎？與平日所見的田楷差之甚遠，倒更像是出自盧中南先生手筆。

大家都知道，雖然田英章先生和盧中南先生同為當代書壇的歐楷名家，其實在創作楷書作品時，都融入了新的元素，算不上正宗的歐楷了。盧中南先生具備良好的歐楷底蘊，也保持了歐楷整體的書風特點。但是，盧中南先生平時書寫的楷書作品中，揉雜了明顯的虞世南楷書風韻，同時受到魏晉楷書的薰陶，無論是筆畫還是結體，都比歐陽詢的楷書顯得沖和而靈動一些。

現在都習慣稱田氏兄弟和他們的弟子們書寫的楷書為田楷，實際上已經與歐楷區別開來。就算是田英章先生用《九成宮醴泉銘》做臨習示範時，筆畫結體都經過了規範處理。這樣的田楷比歐楷更為妍美，卻捨棄了歐楷時常出現的行書和隸書筆意，用非常規整的結體取代了歐楷中最難把握的險絕特點。現在很多人批評田楷是經過了美化之後的歐楷，趨於流俗，藝術檔次與歐楷不可同日而語。

應該承認，這種說法並非沒有道理。

儘管如此，田楷的規範美觀還是得到了很多書法愛好者的喜愛，並且選擇田楷作為習字入門的法帖。站在普及和推廣傳統書法的角度，田楷對於書法教育產生的積極意義還是不容抹殺的。畢竟不是每個人都以當書法家為目標的，如果能給更多的人帶來學習書法的興趣，本身就是一件難能可貴的事情，還是有值得肯定之處。

我們時常在網上看到一些“田門弟子”的楷書作品，諸如荊霄鵬和夏梁等人，都有了一定的名氣。但是，作為田英章先生的得意弟子，這些人的楷書作品與田英章先生的楷書如出一轍，被不少網友吐槽為田楷“影印機”，其田楷更被一些偏激的網友視為“美術字”，爭議從未停歇。

大概就是這樣的原因，使不少人產生一種錯覺，認為學習田楷是一件輕而易舉的事情。其實學習過田楷的朋友大多深有體會，學習田楷要想達到規範美觀已然不易，真的要做到穩定書寫，找不到什麼敗筆，更是需要付出很大的努力，甚至還需要些天賦。所以，田楷的“信徒”雖然遍佈大江南北，真正能達到理想效果，寫出田楷神韻的人也不過是寥寥數人而已。大多數人只是學得一些皮毛，書寫的楷書根本經不起推敲。