古根海姆博物館是建築設計家賴特設計的世界一流的博物館。它的最大特點是這個博物館是一個圓形的按照特定的樓梯坡度設計的將展品掛在牆上，使參觀者可以沿著樓梯邊走也看，毫無阻隔地看完全部展品，給參觀者的感覺這個展覽的展品一幅互相連線，連綿不斷的整幅展品，是一個無盡的長卷，你的思維不需要從這個展廳跳躍到另一個展廳，從一幅畫跳躍到另一幅畫面。

我看完了這個奇特設計的博物館，不由得想起中國的古典哲學和易經。想起了周易中的無極的理論和原理。無極，只要你沿著相同的方向作圓周運動，這個運動則是無窮無盡的。我不知道外國有沒有無極這個哲學概念，賴特的這個設計卻完全契合了中國的古老哲學思想。

沒有無極哲學概念的外華人能夠設計出具有中國哲學特色的博物館，而具有中國哲學思想的華人為什麼設計不出來符合中國古典哲學思想的建築呢？中國現代建築設計家的設計思想為什麼還沒有中國古代建築設計家思想活躍呢？歸根結底，應該是現代建築設計家還沒有將中國古典哲學思想作為建築設計的指導思想吧？

佩吉·古根海姆 “藝術成癮”的女收藏家 佩吉·古根海姆是梅耶的孫女

作為一個富三代 她的童年和少女時代並不好過 長得不算漂亮 家裡人也很少關注她 少女時期的佩吉 她的父親本傑明·古根海姆是一個花花公子 不務正業並且幾乎敗光了家族給他的財富 他一生碌碌無為，但卻留下了一個好名聲 在泰坦尼克號遇難時 他放棄了救生衣 在他給妻子的遺書中寫道 “這條船不會有任何一個女性 因為我搶佔了救生艇的位置，而剩在甲板上。 我不會死得像一個畜生，會像一個真正的男子漢。” 1920年，22歲的佩姬利用祖父 留下的250萬美元 遠赴她嚮往已久的歐洲遊學 在巴黎，她成了各種藝術沙龍的座上賓 她年輕、富有，個性熱情又活潑 同時對藝術有著濃厚的興趣 這讓她在文藝圈中如魚得水 佩吉·古根海姆在歐洲 佩吉與藝術家們暢談 她與著名愛爾蘭詩人詹姆斯·喬伊斯一家共進晚餐 從高階定製鼻祖保羅·波烈的工作室購置裙裝 請達達主義的奠基人 先鋒攝影大師曼·雷為她拍照....... 曼·雷（Man Ray）拍攝的佩吉·古根海姆，1924年 她不僅僅是藝術的愛好者 同時也是藝術家們的伯樂 當她遇到波洛克（Jackson Pollock）時 他還是一個失意的油漆工 佩姬就與他簽訂了4年的合同 使他得以全身心投入繪畫工作 波洛克在作畫 波洛克的作品 當杜尚還在貧民窟裡的時候 受到了她的賞識，並且成為了她的情人 她總是抱怨杜尚 不把她當作繆斯般地在作品中殷勤讚美 佩姬沒有浪費祖父留給她的遺產 她選藝術品的眼光十分毒辣 而且擅長抓準時機 佩吉·古根海姆與藝術史家赫伯特·裡德 939年初，二戰已經打響 趁藝術家紛紛拋售作品以套現逃命之際 佩姬給自己定下了 “日入一畫”的目標 每天奔波於藝術家的工作室 將感興趣的作品全部收為己有 她一改之前的闊綽 規定自己購買作品絕不超過10000美元 大部分作品都直接從藝術家工作室購得 有的價格甚至低於1000美元 畢加索、康定斯基、馬列維奇 蒙德里安、馬格利特、借裡柯 杜尚、米羅、達利 夏加爾、唐吉、摩爾......... 達利，《慾望的誕生》，1931年至1932年 畢加索，在沙灘，1937年 康定斯基，《向上》，1929 萊熱，城市中的男人，1919年 與他的叔叔所羅門不同 佩吉是一個真正熱愛藝術 並把藝術當做生命的人 佩吉和她的藏品 誠如佩姬所言 “我不是收藏家 我就是一座美術館” 她的藏品幾乎全面覆蓋20世紀 歐洲和美國的各個重要流派