關於這個問題，我談談自己的觀點，僅題主供參考。

學書法，完全可以直接學草書。說這句話的人，是當代的一位草書大家。

學書法，具體到先學哪種書體，這個沒有規定，只要自己喜歡，想學哪種書體都可以。

（上圖為王羲之草書）

近段時間以來，網上就一直傳著學習書法“三步曲”，即：先學楷書，再學行書，爾後學草書。學書法“三步曲”的意思是說，學書法，就像人一樣，先學會走路，再學會小跑，然後再學會大跑。不過，這話聽起來挺有道理的，也挺符合邏輯的。但是，實際情況卻不是這樣的。根據漢字的演變和發展過程，是先有草書，後有楷書，再有行書。也就是說，楷書與行書、草書之間根本就沒有任何關係。

（上圖為王獻之的草書作品）

所以說，如果題主喜歡草書，完全可以直接學之。

學習草書，建議先從章草入手，也可以從今草學起。若學章草，就臨《出師頌》或《月儀章》。若學今章，就學王羲之的草書，也可學《書譜》和《懷素小草千字文》。至於其它的，還是先不要碰為好。

（上圖為章草《月儀章》區域性）

人，無論做什麼事情，自己都要有主張，自己認準的路，就應該堅定不移的走下去。學書法也是一樣的，不要聽這個人說個那，也不要聽那個人說個這。如果聽聽這個的，聽聽那個的，那就什麼事情也別幹啦！

關於這方面的問題，各有各的觀點，各有各的看法，永遠沒有一個統一的認識，與其這樣，還不如做自己喜歡的事呢。

以上為個人觀點，僅供參考。

上高中的時候我的一個同學直接學習的草書，當時我們一個書法班一共25個人，他是最有才氣的一位，他當時是學的懷素的《自敘帖》，當時我們還都在學習楷書，看他在班裡揮灑草書簡直震驚了，現在想想他當時的用筆感覺還是好，非常的自然，中鋒用的也很好。

我們知道懷素的《自敘帖》主要是中鋒的小細線條為主，這種細線條對他以後的創作還是有很大的影響的，先在雖然學習書法十幾年，也學習了其它的四種書體，他的書法風格還是以飄逸的細線條為主。

不過他當時的草書已經很難再寫下去了，老師也說再這樣下去也不會有太大的進步了，所以又從隸書開始練起了。

後來經過半年的訓練考上了河南大學書法專業，現在雖然他不在專門從事書法行業了，但是他當時流露出的才情依然讓我非常的讚歎。

像他這種非常有才情，造型能力又比較強的人，我覺得練練草書還是可以的，但是這種方法並不適合所有人，即使是他也沒有把這條路走下去，還是回過頭來繼續練習隸書和楷書。

總有一種學習方法適合大多數人，對於書法楷書，初學楷書就是一個比較好的選擇，楷書之所以楷書，正是因為它是學習書法的楷模啊。這種說法從唐代就開始了，那個時候就認為楷書可以作為學習書法的楷模，歷經千年，依然如此。

初學書法的第一帖太重要了，對於以後的書法學習有很大的影響，慎重選擇，還是楷書為好。

你覺得呢？

學習書法的方法如果你去問專家，一般會要求你要先學楷書，然後行書，最後再學草書。真的要這樣學嗎？我看不一定。我認為所有書法的基礎，不管是隸書、篆書、楷書、行書還是草書，基礎究竟是什麼呢？就是控制毛筆的能力。一個書法家控筆的能力能夠達到什麼樣的程度，書法就會達到什麼高度。

楷書主要是橫平豎直，一波三折和提按頓挫。唐孫過庭說過，真以點畫為形質，使轉為性情；草以點畫為性情，使轉為形質。我們看孫氏說得很明確，“真”（楷書）和草書，在用筆的方法上是不同甚至相對立的。草書重在使轉，習慣了先上後下，先左後右的揩書用筆方法，如果用這種方法來寫草書，尤其是狂草書會顯得不倫不類。

懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。可以“然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，這是楷書的方法能寫出來的嗎？顯然不是。這種草書是書家內心激動的一種外化，一種激情的抒發，這種抒發如果用楷書的方法去創作顯然不行，必會被其技法所束縛的。

如果你是學行書，可以從楷書開始學，行書就是把楷書變得簡單流暢一些，兩者的用筆方法基本相同。而草書同行書楷書都不一樣，草書的節奏、習慣尤其是用筆自有歷史的一脈傳承，主要是從篆書和隸書變化而來的。

我們仔細看自敘貼當中的用筆，會發現線條多呈現圓轉為主光滑流暢，在用筆特徵上具有篆書線條特徵，這既是中鋒用筆要求，也與歷代篆書發展所追求的線條特徵相關聯。在《自敘帖》中常見的是筆鋒靈活，四面出鋒或者八面出鋒，順勢或者逆勢的弧線、圓圈，轉換使用圓滑的運筆方式，整體上呈現出圓潤的姿態。而這些都是楷書法則無法提供的。如果要說草書的基礎的話，我認為最好先學篆書，透過長期篆書圓轉用筆的訓練，讓自己的用筆有力度，行筆能平穩，轉折能夠圓轉流暢，線條能夠柔而不弱，剛而不脆，再去認真學習草書的結字和章法，自會收到事半功倍的效果。

當然可以：草書筆法與楷書毫不相干。雖然可以直接入草，但入草之前必須熟讀歷代名家所著的書法論述。掌握了理論知識後要練習筆法。筆法熟練後練單字、片語、循序漸進。

學草書是很困難的。特別是直接學草書。要寫好才行啊。筆畫功底要特別深，寫草書才連帶的起來。草書重連帶，連帶的基礎是點劃，點劃那就是筆墨功底。所以很多人說先練楷書是有道理的。歷史上，幾個草書大家，比如張旭，黃庭堅，祝枝山，他們的楷書寫的也相當出色。所以，喜歡草書，直接練可以。但和楷書並不排斥。楷書或者隸書還是要練習。那是基本的點劃基礎。當然，練好楷，也不一定寫的好草書，比如田英章，楷書算好吧，那麼知名，受歡迎。但他的行書非常弱，更別說草書。要想通，難。

一般來說先學“靜態”的書體，才能把“動態”的書體寫好。

什麼是靜態書體和動態書體？像楷書、隸書、篆書等這類法度嚴謹的書體屬於靜態書體，而像行書、章草、大草這類表現性情的書體屬於動態書體。

對於草書而言，用篆書、隸書打基礎是最佳選擇。草書的表現在於線條，而其線條的質量則取決於中鋒用筆的功力，篆、隸正是用中鋒書寫的字型。

如果對於篆、隸沒什麼興趣，也可以對筆法進行針對性練習，說白一些就是純線條訓練，這也是學院派常用的方法，網上也可以找到這類教程：

筆法一：擺動

適用於行書、草書，常常用於表現的筆畫的張力。

筆法二：平動

主要是對中鋒筆法的訓練，對篆書、隸書、草書有很大的幫助。

筆法三：提按

書法離不了提按，線條的粗細變化全是由提、按來完成，草書更甚。

無論用哪種方法，先學習認識草書才是最必要的，如今有很多人對草書的認識遠遠不夠，其中也包括書協會員以及從事書法工作者。在比賽中因為一兩個錯別字與入展擦肩而過的多不勝數，《書法百韻歌》、《書譜》、《標準草書字帖》等都是比較好的選擇。

要視你的學習目的。沒有什麼事是絕對不行的。如果是抱著玩的態度學習，不求甚佳，但得儘性，當然可以直接就來。如果說學習的目的是以精研書藝，直接從草書來的話，肯定不行。

書體之中，體勢各異。但其中的書理，卻是一致的。孫過庭在《書譜》中說：“真不通草，殆於專謹。草不兼真，殊非翰札”。這句話的意思是，真書（楷書）不知道是從草書之中的衍生，所寫的楷書就會十分拘謹。草書不兼具真書的功底，就會油滑無根，沒有書卷氣。一個以學藝求道的人，要在書法中獲得成就，不單是學習一家一體就可以的。不說“傍通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳八分”這麼高深的要求。至少隸楷行草也要兼通。

古人學書，由少及老，勤思苦學，無終無止 。所以他們能夠人書俱老。能夠成就經典。因為他們尋求的是道。現代人學書，態度上便差了古人一截，學書的目的性不是以成就經典作為追求。好一點的，以修身養性為目標。而追名逐利者，投機鑽營。何暇顧及精研細琢。成就經典，從何談起！

初學書法，選擇何種字型作為入門呢？其實，只要自己最最喜歡，都是可以的，但綜合比較，以楷書為最好。如果要想在書法藝術上有所發展，還是以楷書入門最適宜。直接從草書入門，只要方法正確，完全行的通，不過存在一個問題就是，學習不當，一味的了“草”下去，可能會失去法度，特別是草書用筆如楷的法度。沒有了森嚴如楷的法度，可能會加入現代的真正的“醜書”行列。所以說，不建議初學從草書入門。還有就是由於初學，不懂讀帖和用筆技法，可能寫不準草書符號或字形，甚至不知如何寫出了的，每個草書線條符號在楷書中表達的是什麼。如果是楷書，即便最糟糕，也不至於寫的面目全非，出現魚魯亥豕之誤，魚龍混雜。還有一個原因就是，初學者可能分辨不清草書的線條符號，如果我們去看一下《草訣歌》，就非常明瞭。再說，草書在現代的日常書寫中實用價值不大，如果只會寫草書，不會寫楷書，仍然有屠龍之技的狀況。

從以上的種種分析結果看，即是如此。

在江漢平原，有句很俗的話：殺豬殺屁股，各有各的搞法。

殺屁股也能把豬殺死，誰又敢說從草書入手，就一定學不好書法呢？

書法史上有個很有意思的人，清代的何紹基，聽信了包世臣杜撰出的“迴腕法”，用手勾著寫字。一通字寫下來，衣服都要被汗水浸透。

這哪是練字，簡直是受刑。但就是這一嚴重違揹人的生理特徵的執筆法，何紹基在苦練八九年後，真給他練出一手獨步書壇的“紹基體”。

學書法，絕大部分人認為應該從楷書入手，因為楷書筆法豐富，規律性強，易於上手。尤其是草書，還需在楷書學習的基礎上，更應練習一下篆書，強調中鋒運筆。

但是直接學習草書不行嗎？書法史上草書可是產生在楷書之前，這又作何解釋呢？

我想說的是，如果拋棄數百年的經驗積累，而重複草書產生之初，前人在草書上的艱難的探索之路，其效率必然十分低上，也許窮其一生，也未能尋得門徑。

學習任何東西，站在前人的肩膀上學習，這必定是事半功倍的事。