大家都知道，盧中南先生是當代書壇的歐楷名家。但是，他說柳體現在最不受書法愛好者待見，也很少有人學，應該不是出於門戶之見，而是從柳體本身的特點來說的。的確，凡是從歐顏柳趙入手學習書法的朋友，一般都是選擇歐、顏居多，學習柳體的朋友確實不多。

就藝術水準來說，其實歷來書家對柳體的評價並不低，甚至有人認為柳體是唐楷的最終完善者，這是很有道理的。因為柳公權身處晚唐，且高壽，活了80多歲，歷經7朝皇帝，這一點對他書風的成熟是相當重要的。應該說，無論是從法度，還是從書寫技法，柳公權都吸取了歐顏之所長，並超越了歐楷和顏楷。柳楷用筆之精妙，結體之謹嚴，以筋入骨，可以說達到了唐楷之巔峰，後世都很難企及了。

但是，也正是因為這些特點，讓柳楷的學習難度大為增加。比如柳體的一些勾畫和捺畫出鋒前頓筆很重，初學者往往把握不好而形成一個骨節，相當難看。另外，柳體骨骼清奇，初學者稍不注意就寫得“骨瘦如柴”，失其精髓。正是因為柳體的學習難度很大，唐朝也只有裴休等少數書家取法柳體。後世學柳體的書家應該很多，卻很少有人成名。相較於習歐楷和顏楷者名家雲集，柳楷著實不太受人待見。

在我的印象中，當代書壇得力於柳楷者，也就是啟功先生而已。現在的書法愛好者，要不就從魏晉楷書入手，要不乾脆取法今人的楷書，柳體已經很難符合大眾的審美習慣，被冷落也在情理之中。

重點得看你對它是否感興趣，有了興趣就比較合適，但總得來說學習柳體的比較少，具體分析如下：

首先了解一下柳公權。柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顏筋柳骨”的美譽。與顏真卿齊名，人稱“顏柳”。

故柳公權更是楷書書體的總結者和創新家；他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。

總得來說：柳體較難入門。學柳體，需要較好的掌握歐體、顏體以及王體，方能表現其精神。初學者很難掌握這點。如果較好的掌握了歐體、顏體以及王體，則儘可不必費勁不討好的學習易學難精的柳體了。許多有成績的書法大家，在研習柳體後，也知難而退。

同時在書法界，唐推崇王、宋推崇顏、明清推崇歐、民國推崇趙，這些原因在客觀上促進了王、歐、顏、趙的發展，以至於學習柳體的就比較少了。

我們可以對比一下“歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫”楷書四大家的書法特點：

歐體：方圓兼施，以方為主，挺拔秀美，簡稱“美男子”，易學；

顏體：方正茂密，筆畫橫輕豎重，簡稱“肌肉男”，易學；

柳體：均勻瘦硬，爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，簡稱“穿衣顯瘦，脫衣有肉”，難學；

趙體：字形扁方，間架方正，筆畫圓秀，簡稱“國字臉男”，易學；

雖然“柳體”難學，但是還是那句話，只要你感興趣，並不影響你對柳體的追求和痴迷。對於初學者來說也是學習的最佳範本。

我就按照我的這是意思說下去吧。

唐代是中國書法史上，第一次全面實現漢字書寫統一的時代。

而且也是從唐代開始，科舉制度一直延續了一千年的開創時代。

新時代需要新的的書法規範。而且唐代也具備了實現書法規範統一的現實基礎。

比如說，南北朝後期，漢字的書寫，已經趨於“楷書”化了。所以中唐事情，已經有顏真卿這樣的大書法家，把書法推向一個新的的規範了。

柳公權是顏真卿之後，顏真卿書法的繼承和推廣者。他發展了顏真卿的書法。創造了秀骨逸氣的書法風格。所以，被後代推為唐代三大楷書書法家。

這裡我們提一下，“唐代三大書法家”是不是非常合理？

這是一個歷史上對於初學書法的樣板，正如發矇必須要從《三字經》、《千字文》、《百家姓》開始一樣。

你也未必要說三千百的文采藝術不好。但是，僅僅讀三千百夠用嗎？

所以，學習書法，從哪一家開始都是對的。

何況，我們真能把柳公權的書法學到手，那也是不錯的書法修養了。

所以，柳公權的書法你真喜歡，毫不猶豫，去學啊。

只有自己沒有追求的書法失敗者，沒有那一個說法會限制你的創造力。

初學一定要有篤定的意志，不要今天聽人家說虞世南好，柳公權不好，明天又聽人家說趙孟頫好。

其實，我們學習書法先把基礎紮實起來，然後，補充豐富。

一個什麼基礎也沒有的人，不要談論那個說法好，那個說法不好。

只有適合你的，沒有不好的。

古代流傳下來的經典書法，都是經得起歷史考驗的。所以。我們要有對經典的自信。

所以，我們的建議是，選擇自己喜歡的，馬上去學習。

學習書法的核心是學習筆法，理解筆法。通一家之筆法，就是通百家之筆法。所以，柳公權的書法非常適合初學。

有人說，柳公權難。我告訴大家。中國書法史上的優秀經典書法，沒有一家是不難的，也沒有一家是很難的。只是入手，我們有些不習慣。

過了不習慣期，你會適應的。

既然柳體不適合初學者選擇，那初學者選擇誰的比較合適呢？縱觀現在練習書法者，選擇最多的是歐楷和顏楷，所以建議初學者選擇歐陽詢的《九成宮》和顏真卿的《多寶塔》作為入門貼加以臨習，這不是從眾心裡，而是這兩人的字相較於柳開來說要容易一些，比較容易上手，畢竟現在練習柳楷的不多，想找個學習交流的人都比較難，因練習歐體和顏體比較多，所以找交流學習的人相對比較容易，當然不管選擇何種書體，都要長期堅持努力臨習，遇到問題的時候可以在網上和大家交流，還有就是書法都是相融通，怎麼說呢，就比如你練習顏楷入了門，再去臨習其他的書體，是一件非常容易的事，所以初學者當選定一種體後要堅持下去當你練習到一定程度時，練習其他的字型也就不是問題了。

你好，我是柳體字的愛好者，不知你是想學毛筆還是硬筆，本人以柳體《玄秘塔碑》帖為主，練硬筆字的，入帖確實很難，出帖遙遙無期，我的目的不是練成書法家，是練心情，是對中華文字熱愛的心情，能修心養性足矣，又不失文字傳承，下圖近日練字，（帖本與練字）見笑了。

初學書法的人不適合選擇柳體。主要原因有以下幾個方面。

第一，柳體楷書是精品中的精品，他特別注意細節的，書寫。

第二，柳體楷書，行筆特別迅捷，初學者往往寫不出這個速度。

第三，柳體楷書的用筆多用方筆，沒有幾年的書寫基礎，很難達到這個水平。

第四，柳體楷書中宮收緊的特色，初學者不易掌握。

從古至今，學習柳體楷書的大家少之又少，明末清初的王鐸算一個。當代的柳體楷書大家有傅儒和啟功。

凡是經過古代洗禮，流傳下來的經典，都足以為範本，更不用說歐顏柳趙。他們都是世代公認的，具有各自風格體制的宗師，不可受現代書法展覽的偏見而放棄向優秀經典學習的機會。

柳公權書法，與顏真卿書法被人合稱為“顏筋柳骨”。以剛健雄勁著稱於世。以楷書見長，其行書、草書也具有極高的造詣。

柳公權書法，初學王羲之，及後用心於歐陽詢。形成了他骨力勁健的柳體。代表名作《玄秘塔碑》、《神策軍碑》，為世人爭相臨習。明代大書法家董其昌，對柳公權是這樣評價的：

“柳誠懸書，極力變右軍法，蓋不欲與《禊帖》面目相似。所謂神奇化為臭腐。故離之耳。

現代人最擅長的就是截頭去尾。光把董其昌的話這樣看，董其昌這是在貶損柳公權。但實際上，董其昌後面還有話：

凡人學書，以姿態取媚，鮮能解此。餘於虞、褚、歐、顏，皆曾彷彿十一，自學柳懸誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。從這段話可以看到，董其昌對柳公權的推崇，甚於虞，褚，歐，顏。

柳公權能夠被人們列為楷書四大家，作為入門學習的楷範，不是偶然的。現代書法家的偏見，受文化素養的限制，說柳公權書法不適合初學者學習，完全是無稽之談。不必聽信他們不負責任的信口開河。

初學將柳公權的楷書作為入門，我認為和歐陽詢、顏真卿、趙孟頫的楷書一樣合適。

雖然現在將柳公權的楷書作為入門相對較少。以柳公權的書法作為入門教程，有一個非常大的優點，就是不容易把字寫得疏散了，因為柳公權的楷書的結構最基本的要求就是中宮緊湊，點畫骨力雄強，容易把字寫的茂密與點畫有骨力。我們知道，心理學上有“先入之見”的理論，就是我們常說的“第一印象”，初學柳公權書法，就會把柳公權書法藝術特徵形成比較牢固的審美觀念固化與心中。所以在以後的書法實踐和審美、欣賞活動中就會把柳體的藝術特色作為自己的第一標準和追求目標，因此使得自己形成以柳公權書法為標準的藝術觀和審美原則。雖然並不是唯一的，但是第一位的審美原則。如果我們初學書法將《集王聖教序》做為第一初學法帖，則相反容易把字寫散了，這是一直以來學《集王聖教序》遇到的一個首要解決的或加以注意的問題，而初學柳公權的書法就不容易出現散的弊病。不過柳公權的書法對於初學來言也有一個非常嚴重的問題，就是逆鋒起筆後的切鋒技法，對於初學來說非常難。如學顏真卿的書法，就點畫方面就要相對容易一些和簡單一些。

這樣意味這我們在完成專精以後還要必須最好博取的臨摹學習。

初學書法選擇柳體是可以的。

我初學書法的時候學的就是柳體，那是2004年4月份，學的柳公權的《玄秘塔碑》，當時也聽到不少聲音，說柳體的結構和筆畫太死板了，以後會限制書法的發展。

但是當時我的老師非常的推崇柳體，他也是柳體出身，就跟著老師一起學柳體了。

那個時候啟功先生還在世，啟功先生喜歡柳體，對於書法界還是有一定的影響的，當時考上北京師範大學書法專業的考生十個有七八個都是學柳體的，也更加堅定了我學習柳體的信心。

就這樣跟著老師臨了一年半的柳體，每天練習2個小時，週六週日和寒暑假那天練習8個小時。經歷了從入門到臨摹再到創作的一個全過程。也是我書法學習道路上記憶最清晰的一個過程，好像烙印一樣，每一天都記再腦子裡了。

2005年的10月份我外出學習了，換老師了，其實當時我的柳體寫的還可以了，基本的創作沒有問題，當時參加市裡的比賽還拿了獎。

新的老師讓我直接學習隸書《曹全碑》，因為外出學習是全天時間練習，屬於封閉式的軍事化管理，每天六點半起來上早操，早操之後吃早飯，上午8點正事開始書法訓練，除了午飯和午休時間，那天練習12個小時左右。

所以我的曹全碑也只練習了100個小時左右，按照這種進度，先後學習了《張遷碑》、《禮器碑》、《石門頌》，篆書學習了鄧石如和吳讓之，楷書又練習了顏體和歐體。

之後我把自己的主攻方向放在了魏碑上面，學習了一個月的《張黑女墓誌》，老師覺得不適合我，讓我換了當時比較流行的《張猛龍碑》，這樣一寫就是三年，當時能把張猛龍碑從頭到尾的背下來。

直到我上了大學二年級才放棄張猛龍碑，2008年，當時學校開設了一年的草書課程，當時教我草書的老師水平很高，也很會帶動學習氛圍，喜歡上了懷素和張旭的大草書。

當時臨帖非常的瘋狂，每天能寫一刀毛邊紙，當時流行一種墨汁，散裝的一得閣，一瓶是2斤，一箱是6瓶，當時都是論箱買。也就是那幾年用草書拿了幾個獎，上了十幾個展覽。

後來工作之後，沒有大的寫字的地方了，開始寫小草，寫孫過庭的《書譜》，開始出去參加各種培訓班，工資都花在了學習書法上。

一直到2013年我才開始有了一點自己的想法，開始自己琢磨著學習行書，這個時候以及結構離我學習書法過去了10年時間。

在這十年時間裡，雖然一路上都有老師，但是我仍然像一個無頭蒼蠅一樣亂撞。用10年的時間找到了自己的方向。

到現在，我寫行書以及結構5年多了，一開始學習顏真卿的《爭座位帖》，後來學習他的《祭侄文稿》，現在一直堅持學習二王和米芾。

但是剛開始學習的柳體我卻一直都沒有忘記，我時不時還會拿出來寫一寫。

因為正是柳體訓練了我對於書法的認識，也訓練了我對於結構的敏感。

初學書法，選擇柳體是可以的。

你覺得呢？

碼字辛苦，

寫哪個書法家的字型，是要根據自己的審美的，就楷書而言，喜歡就寫，不喜歡不必說那麼多。每個書法家都有自己的風格和技法，我們能看到的字帖也大多是他們盛年或者老年的巔峰之作。今人沒有幾十年功夫，憑什麼說這個適合那個不適合？

不合適。雖然柳體也是集大成的＂四＂大名家之一。但是其結構緊收，用筆森嚴，筆致硬朗，形態僵硬，學習起來不易上手，拓展空間狹小。將來只會越寫越僵、越寫越緊。走入一條黑衚衕，難以自拔。

初學書法選擇柳體，不失為重要的選擇。本人以前也曾學過柳體書法拓本，但總覺得柳體字不好寫。原因是柳體楷書書法筆劃行走幅度與角度偏大，筆劃鋼硬不柔(較其它比較)，講求起筆與收筆顯凸有稜角。這就給學柳體書法，帶來了一定難度。總之，根據自己的愛好可自由選擇為上。

根據自己的喜好，選一個帖子，先練吧。

取法乎上，得乎其中。時間是最公正的審判者，它會自然地淘汰出一切沙粒和金子。所以最好還是學習歷史上已經有定論的、公認的那些大家的作品。反正，並不是一切古老的東西，就是好東西。

合適與否不知道，我只知道柳體超越了歐體和顏體，是唐楷的整理者，是集大成者，是楷書最成熟的存在。歐體和顏體，哪怕筆畫結體有點似是而非，看起來也是有模有樣，有很大彈性。而柳體，差之毫釐就失之千里，要寫好難度最大。再加上盛極而衰的客觀原理，在最成熟的楷書面前，沒有任何改動的空間，只有一條道走到黑。

每天100字，十年成大俠！

只要喜歡，內心深處的喜歡，什麼字型都適合。