《顏勤禮碑》，唐顏真卿 撰文書丹，自署立於大曆十四年(779年)。楷書，碑文一通。殘石175×90×22釐米。碑四面環刻，存書三面。碑陽19行，碑陰20行，行38字。左側5行，行37字。 右側上半宋人刻"忽驚列岫曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏"十四字，下刻民國宋伯魯題跋。現存西安碑林，北京故宮博物院藏初拓本。《顏勤禮碑》在拙重中見挺拔雄肆之氣概，《麻姑仙壇記》則在寬博中見空靈洞達之韻度，堪稱顏楷的雙峰並峙。
《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。其用筆橫細豎粗，藏頭護尾，方圓並用，雄健有力。豎畫取"相向"之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。
筆法是指寫字點畫的用筆之法。從廣義上說，筆法包括執筆法和用筆法，從狹義上講，筆法即指"用筆"法，也就是寫出各種不同形態點畫的方法。漢字書法的每一個筆畫都是由起筆、行筆、收筆這三個步驟，透過縱橫兩個方面的運動來完成具體形象的，現將常用的筆法分述如下:
藏鋒:是指起筆而言，當某一筆畫起筆時，筆鋒先向相反方面逆行，待筆鋒"折"或"轉"後再寫筆畫。起筆處筆鋒藏在畫內，使之不露痕跡。
露鋒:是指起筆與收筆而言，在此主要指收筆。當某一筆畫要收筆時，筆鋒逐漸提起，至收筆處筆鋒露於畫外，呈尖狀。
回鋒:是指收筆而言，即筆畫寫到結束時，筆鋒轉為逆方向輕回收筆。
搶鋒:也稱"虛搶"、"空搶"，是露鋒起筆和露鋒收筆時採用的運筆動作。即在露鋒起筆時先在空中作一個藏鋒動作，然後再入紙作筆畫的起筆。在露鋒收筆時，也按有往必回、無垂不縮的要求把鋒在空中回縮。
中鋒:在行筆過程中，使筆鋒在筆畫的中間執行。中鋒行筆可使點畫墨色均勻，沉著有力。
側鋒:行筆時鋒尖偏在筆畫一邊，筆畫呈一邊齊一邊虛，扁薄而無立體感，寫書忌之。按筆和提筆:按筆是指筆往下頓的動作;提筆指筆毫不提離紙面，與按筆相對，可形成由粗到細的線條變化。
頓筆:按筆較重稱為頓筆，較輕稱為蹲筆。
挫筆:是指筆畫頓筆後，不提不按而作位置移動的微小動作，幫助頓筆取得完美的效果，顏字多用之。
方筆和圓筆:有稜角者為方，無稜角者為圓。方筆用折法，其特點斬截爽利，具有張力;圓筆多用轉法，其特點圓勁飽滿，外柔內剛。
《顏勤禮碑》，唐顏真卿 撰文書丹，自署立於大曆十四年(779年)。楷書，碑文一通。殘石175×90×22釐米。碑四面環刻，存書三面。碑陽19行，碑陰20行，行38字。左側5行，行37字。 右側上半宋人刻"忽驚列岫曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏"十四字，下刻民國宋伯魯題跋。現存西安碑林，北京故宮博物院藏初拓本。《顏勤禮碑》在拙重中見挺拔雄肆之氣概，《麻姑仙壇記》則在寬博中見空靈洞達之韻度，堪稱顏楷的雙峰並峙。
《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。其用筆橫細豎粗，藏頭護尾，方圓並用，雄健有力。豎畫取"相向"之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。
筆法是指寫字點畫的用筆之法。從廣義上說，筆法包括執筆法和用筆法，從狹義上講，筆法即指"用筆"法，也就是寫出各種不同形態點畫的方法。漢字書法的每一個筆畫都是由起筆、行筆、收筆這三個步驟，透過縱橫兩個方面的運動來完成具體形象的，現將常用的筆法分述如下:
藏鋒:是指起筆而言，當某一筆畫起筆時，筆鋒先向相反方面逆行，待筆鋒"折"或"轉"後再寫筆畫。起筆處筆鋒藏在畫內，使之不露痕跡。
露鋒:是指起筆與收筆而言，在此主要指收筆。當某一筆畫要收筆時，筆鋒逐漸提起，至收筆處筆鋒露於畫外，呈尖狀。
回鋒:是指收筆而言，即筆畫寫到結束時，筆鋒轉為逆方向輕回收筆。
搶鋒:也稱"虛搶"、"空搶"，是露鋒起筆和露鋒收筆時採用的運筆動作。即在露鋒起筆時先在空中作一個藏鋒動作，然後再入紙作筆畫的起筆。在露鋒收筆時，也按有往必回、無垂不縮的要求把鋒在空中回縮。
中鋒:在行筆過程中，使筆鋒在筆畫的中間執行。中鋒行筆可使點畫墨色均勻，沉著有力。
側鋒:行筆時鋒尖偏在筆畫一邊，筆畫呈一邊齊一邊虛，扁薄而無立體感，寫書忌之。按筆和提筆:按筆是指筆往下頓的動作;提筆指筆毫不提離紙面，與按筆相對，可形成由粗到細的線條變化。
頓筆:按筆較重稱為頓筆，較輕稱為蹲筆。
挫筆:是指筆畫頓筆後，不提不按而作位置移動的微小動作，幫助頓筆取得完美的效果，顏字多用之。
方筆和圓筆:有稜角者為方，無稜角者為圓。方筆用折法，其特點斬截爽利，具有張力;圓筆多用轉法，其特點圓勁飽滿，外柔內剛。