哪一部都不太喜歡。

不喜歡阿耐的文字，硬凹精英的形象，對底層人民無限的鄙視，在他筆下，底層人做什麼都是無腦的行為，感覺他的文字說不出來的彆扭。

《大江大河》是改編成電視劇的名字。原著名是《大江東去》。電視劇的改編還是非常尊重原著的，演員也選得好，三位男主演都與原著中的形象非常吻合。因為劇中唯一的女主角，成年的梁思申在第一部中還未出場，所以，第一部完全是三個魅力男主和一大群實力男配的戲。

《大江東去》記錄了中國改革開放過程中社會各個層面的震盪和探尋，人物眾多，性格鮮明，對社會的陰暗面也做到了客觀描述，是一部有時代意義的作品。

期待電視劇《大江大河》的第二部。

《都挺好》是我最近乃至很長一段時間裡都喜歡的一部電視劇。文中的人物性格鮮明，在每個人身上都能找到自己的影子。劇情一點也不拖拉，言簡意賅，每句都是為以後的劇情發展做足了鋪墊。結合重男輕女思想、媽寶男、愚孝、孝順等社會話題，這無意間又讓我們不得不重新正視這些問題。每家每個人身上都能找到共同點，這部劇既吸引了觀眾的眼球，賺足了收視率，又帶給我們重新的思考與認識。個人覺得是近年來不可多得的反應家庭觀念，家庭倫理，社會話題的優秀電視劇，比一些談情說愛，空洞乏味的電視劇強多了。

我喜歡“都挺好”，因為我和裡面的明玉的遭遇一樣，不受我重男輕女的媽待見，七十年代國家糧食是供應制，四六開的粗細糧，我和我爸吃粗糧，媽和兩個弟弟吃細糧，家裡的活我全包，我媽是不做家務的，我爸是搞交通的一個月有二十多天都在外面出差，家裡我就成了頂樑柱，不認識就跟著隔壁的趙媽去買菜，沒有灶高就墊紅磚，紅磚上再放上板凳做飯給兩個弟弟吃，我記得那個時候我還沒上小學，如果事做砸了還會捱揍，捱罵是家常便飯了，那個時候我就在心裡對自己說，將來長大以後走得遠遠的，去我媽夠不著的地方生存，不再捱罵受氣。在我三十歲的時候就發現遭了腰椎間盤突出，那就是十三歲的時候我心大一次背了五十斤米扭傷了腰留下了舊傷，造成了終身病痛。現在我一個人在離家100公里的地方生活，媽媽已經老了，我該做的一樣不少的做，雖然我們之間沒有母女情但該盡的孝順我半點都不會少，這樣我無愧於心，無愧於自己。

細想下來，這三部片子都有那個時代的縮影，重男輕女是矛盾的起因：《都挺好》中的明玉不能考清華北大，就是因為大哥出國和二哥上學結婚；《大江大河》中姐弟同時考上大學，姐姐主動放棄；《歡樂頌》中樊勝美的弟弟結婚生子養孩子都找姐姐，父母還助紂為虐……

我自己比較喜歡《大江大河》，也許是遺憾吧，為什麼宋運萍要被寫死呢？而且連孩子也不能留下來……也許這個家庭姐弟間的情感比那兩個家庭都幸福吧……也許期待下一部吧

最喜歡《大江大河》。

2018年末，一部高水平、製作精良的獻禮劇《大江大河》橫空出世，不但按照預想順利贏得了常規收視群體的青睞，而且突破性地爭取到了青年觀眾的關注與喜愛。這部劇一舉拉高了整個2018年度電視劇行業的成色，是近幾年來罕見的各方面表現均非常突出的頂級作品。劇中宋運輝靠知識改變命運、踏實工作，他身上堅持實事求是、堅持真理、對朋友真誠以待、不懼權勢的精神深受廣大觀眾的喜愛，贏得了各行各業中堅人群的共鳴。

《大江大河》透過宋運輝、雷東寶、楊巡三人在改革開放中的奮鬥和際遇，寫出了波瀾壯闊的時代和國營、集體、個體三種經濟形勢在改革開放浪潮中不斷變革奮進的故事。其中以宋運輝為核心的國營線尤為突出，這條線承載了全劇的價值觀，宋運輝在進入金州化工廠之後，全身心地撲在技術上，在什麼崗位就把什麼崗位的工作做到極致，把大局和整體利益最大化放在個人得失之上，碰到技術問題絲毫不為權威或職務嚇退，永遠不卑不亢，寵辱不驚，對待朋友始終有情有義，有著知識分子的一身傲骨和勞動人民與生俱來的踏實和真誠。這樣的人，在大刀闊斧披荊斬棘的建設中，是不可取代不可或缺的。

可以說，宋運輝這個角色，既被創作者賦予理想色彩，同時又真實可感。王凱的表演實力給角色的加成也非常突出，正面人物能夠引發觀眾的強烈共鳴和憧憬嚮往，演員在表演付出的努力功不可沒。集體經濟線則表現了，農村發展中集體領頭人的思維固化和格局受限為集體經濟發展帶來的隱患與彎路，同時知識水平的欠缺也是一大掣肘。個體經濟線在劇中雖未能充分展開，但也透過生動的故事描繪了個體商戶在發展中的艱辛與不易、靈活性與侷限性。

宋運輝的傲骨和堅持，尋建祥的為人義氣，宋運輝宋運萍姐弟的互相犧牲和彼此支援，宋運輝對雷東寶從不解到傾力相助，水書記的城府與運籌帷幄，徐縣長的儒雅風範，劉總工的固執與惜才，以及宋運輝和水書記之間的師徒情誼，都塑造得真實感人，讓觀眾不覺動容，沉浸其中。

其次是《歡樂頌》，寫出了處於不同社會階層的年輕女性之間的觀念碰撞和彼此認知，這點非常現實主義，但有時又難免為了劇情而劇情。值得誇讚的是趙啟平&曲筱綃這一對的故事線，寫得脫俗又大膽，立意遠高於目前中國產電視劇寫愛情故事的通常水平。這是《歡樂頌》大部分一地雞毛和小部分的裝腔作勢之外，格外值得矚目的閃光點。

趙曲戀愛線，從原始的皮相吸引，到靈魂有趣的互相認證，再到差異的暗流湧動，最後到圓融地既保有自我又互不傷害。終於到了2017年，我們電視機上兩個人類的相愛，可以不再是渴望式的女性奉獻邏輯，不再是白痴少女的霸道Quattroporte情結，不再是沒來由的“我不管我就是對她有感情”，不再是閉眼能猜到的失憶-車禍-絕症套餐，而是靈魂與靈魂的真實較量，帶著無需指責的私心，帶著可以理解的感性——挑釁、撩撥、吸引，試探、談判、妥協，精神層面上的Mr&Mrs Smith。

極其喜歡兩個人開始慢慢心生罅隙又自己不敢認的劇情，特別這又是倆活得灑脫、自己覺得自己特明白的人。知道嗎？你們這種明白人猶疑迷惑的瞬間簡直美到極點。趙曲線如果能剔除一些亂七八糟的富二代設定和奇怪尖叫，甚至會變成極其文藝片的故事框架。兩個人逐漸意識到彼此的不同而緩慢疏離卻又捨不得改變對方，兩個完整靈魂的碰撞糾纏與博弈，這是真摯又熱烈、忘我又自私的愛情。

寫到這一層，才是愛情故事，否則只是繁殖故事。

這三部小說都是阿耐寫的，正午Sunny拍攝的，呈現出是真實地，但從不同角度，視角，表現出不同題材，角色人物性格迴異的三個故事，時代印記很強！1，大江大河：三個男青年在那個特殊時代的拚博，堅持，不服輸，並著重講了那個年代，改革開放浪潮中的知識分子的形象，成為技術大拿，再到國企幹部，從小農經濟到農民企業家，從個人經濟到個體企業家的風起雲湧的十年，我個人對宋運輝這個角色感同深受，看著宋運輝從考大學，到工廠裡技術控，再到廠鬥，到結婚生子等細節，從他身上看到我父親，我老公，我自已的影子，期待東海風雲！2，歡樂頌：五個家庭不同的五個女孩在職場努力打拼，愛情事業雙豐收！3，都挺好：三個男人的自私，蘇母的重男輕女，造成明哲虛偽，愚孝，造成明成啃老，欺侮親妹，毆打親妹，蘇爸不作為，自私到極點！

大江大河，然後是歡樂頌。

大江大河，展現了整整一個時代風雲激盪的畫面和一批時代弄潮兒的奮鬥史。王凱的表演再次昇華，讓人驚豔，非常非常好！看兩遍了，精彩片段反覆看。宋運輝的成長史也對當今職場的年輕人有著特別好的啟示，那就是，努力，踏實，善良，堅持，，，等等優秀的品質！

《大江大河》、《歡樂頌》、《都挺好》都是由阿耐主筆，正午Sunny拍攝而成，都是非常好看的電視劇，其中我最喜歡的是《都挺好》。

《都挺好》正在熱播，已經快要結束了，作為今年電視劇中的一匹黑馬，一經播出，低開高走，成為今年年初最好看電視劇。《都挺好》關注現實問題，展現中國社會常見的家庭形態，母親強勢當家作主，父愛缺席，造就子女種種奇葩性格。由蘇大強的贍養難題，各種‘作妖’，引發蘇家成員之間種種矛盾。

蘇父蘇大強，做事毫無主見，自私，小氣，從來沒有為子女想過，希望餘生為自己而活。蘇明哲一心愚孝，老愛充大頭，總是辦一些超出自己能力之外的事情，不惜以犧牲妻女的生活質量為代價。蘇明成備受母親溺愛，婚後仍將依靠父母視為理所當然，是屬於精神上沒有斷奶的媽寶男。蘇明玉從小沒有受過一點親情，集叛逆，獨立，堅強於一身，刀子嘴豆腐心，18歲起就想與這個家庭劃清界限，但始終割捨不斷血濃於水的親情。這個奇葩的家庭好像集中了人類的所有缺點，也集中了家庭中所有的矛盾，如果把這些缺點矛盾，分開來看，覺得很平常，但是偏偏集中在一個家庭當中，很現實，很痛，但也很暖。

《都挺好》人物塑造鮮明，我非常喜歡姚晨飾演的蘇明玉，大概是我喜歡電視劇當中女主堅強，獨立，強勢的形象。無論是職場當中，還是父兄引發的危機，都能夠從容化解。

雖然很喜歡《大江大河》，但還是《都挺好》更勝一籌！

《都挺好》這部都市劇和往常不一樣，這部劇對於現實的反應遠遠勝過大多數的情情愛愛的都市劇，劇中反應的原生家庭罪惡，重男輕女的觀念包括啃老問題都是現在存在的社會問題，一部電視劇居然能夠直面這些問題，這是一件很可喜的事情，雖然結尾部分不難如人意，但這已經是一種很大的進步了。

這部劇演員的演技實在驚喜，光是喜劇部分就已經讓人捧腹。劇中的蘇大強絕對是蘇家最窩囊的男人，整部劇中他從來都沒有一個父親應該有的樣子，子女吵架，蘇大強心中想的居然只有自己的新房子。但是蘇大強又是一個很有趣的老頭，光是他那一被手磨咖啡就足以作為一年的笑點。

郭京飛的表現真是在意料之外，郭京飛所飾演的蘇明成是一個啃老族，這是一個很讓人討厭的角色，但郭京飛飾演的蘇明成卻有時候讓人心疼，特別是蘇明成離婚之後吃飯那一場戲，郭京飛演的真好！