有秘籍吖。都在王羲之文章裡呢，就看你是否讀得懂。比如“勒”畫：勒不得臥其筆，需微進仰側峻趯。讀的懂麼？懂了就得了書法金鑰匙。還有衛夫人說：橫如千里陣雲。懂了也可解筆法秘籍。可與聖賢接軌。

古代的書法理論是可以教導後人的。

邱振中先生說：“什麼是理論？理論是一種發明。不僅是書法理論，一切理論都是發明。”

書法分為理論和技法兩大範疇，技法是實際操作，在於勤學苦練，理論是思想指導，在於頓悟。理論是對做一件事的詳盡分析，是指導如何做好一件事。書法理論就是指導如何寫好字的一種理論。

例如蘇軾說：“書初無意於佳乃佳爾。”就是說寫字是要任情資興，不能刻意安排，人在最輕鬆自在的情況下寫出來的作品才是最好的。

書法藝術是古人提出來的，也就是書法是古代的書法，古人已經做出了書法相關的法則、定義、方法等，想創新首先得繼承……

古代書論是經過歷代檢驗的書學經典，當然能指導後人學習書法，而且，沒有人獨闢蹊徑獨創學習書法的方法。

書論最有名的當屬唐代的孫過庭《書譜》，把學書過程分為了三個階段："初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。"古往今來的書法實踐證明，這是學習書法的真理，就是俗話常說的先立，後走，再跑。對書法就是先學平正的書風，有了基礎，再追求個人風格，最後才能大道至簡，成為優秀的書法家。也就常說的看上是山，看山不是山，看山還是山的過程。因此是一切學習書法並達到成功境地的必經之路。

    所以說，學習書法沒有捷徑，沒有速成的辦法，只有安前人總結的經驗，認真實踐，就一定能學好書法。

一個領域的成功者離不開三個必要條件：天時，地利，人和！書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。為什麼孔子的思想傳達了2000年之久，世界首富，企業家們都離不開每天的學習，這是我們現在的年輕人要思考的問題！

書法是一門功法而成學問，一個好的書法家對書法有一種特殊的鐘愛，一個書法家寫出來字就是他的人品，每一筆都是一個書法家的靈魂。所認能成為書法家不是一朝一夕能成就的，需要千辛萬苦方可有成就。一個字就是一個藝人。

古代傳下來的古帖都是後人學書法必須學習的範本，也是價值連城的文物，後人學書法不能一開始就想創新，那樣只能是無路可走，必須沉下心去臨習適合自己的牌帖，或楷或隸，或行或草，等爛熟於心後自然會形成自家風格，這就像廚師炒菜，每個師傅炒出來的味道都不一樣，但基礎的刀功和廚藝理論是一樣的。

至於書法有沒有速成和秘決，我覺得一、速成之法是沒有的，如果非要說有我覺得就兩個字、勤和思!勤必須要多寫多練，像趙孟頫日書千字數十年如一日，終成一代大家。

二、思、思者多動腦，不能傻寫，要多讀帖仔細研究每個字的用筆和間架結構，寫好一個字在寫下一個，不能求多求快。

至於在用筆上有沒有秘法，這個我覺得到有一點，古人說，"書法用筆是千古不傳之秘!"這個秘應是在筆鋒的如何運用上，如何切筆入鋒，如何轉換，所以說學書法應該找一位名師帶，有些東西其實很簡單，但沒人教你很難知道，這就像畫中國畫的蘸墨，不告訴你恐怕一輩子學不會。

總之有法也好無也好離不開勤和思這兩個字，古人也是透過不斷的練習才有了經驗，多練就是成不了大家，也能寫一筆好字!

從古至今成為大師的才幾個人?當然自己在名片上印的大師可不算!

石頭於己亥初春靜夜

古代書法理論對我們主要有以下作用:

一是普及、豐富我們的書法專業知識;

二是作為前人的經驗總結，可以在我們學習書法過程中提供重要參考，少走彎路;

三是在熟悉前人理論、技術的前提下，引導啟發我們的創造能力。

我們經過多年的書學薰陶和技術錘鍊，各人都對書法有了獨特的理解掌握，所以說到書法決竅，愚以為有老師的正確指導很關鍵，有老師親自示範面授機宜，可以快速的提升書法水平，所謂“真傳半張紙，假傳萬卷書”，再精深的學問也是能高度濃縮出來“乾貨”的，但對書法的執著熱愛和書法基本功是少不了的！

以上淺見請各位師友教正！

這個題目有點大，我就不揣冒昧，以隸書為例，談一談書法所謂訣竅問題。

黃賓虹先生，寫字作畫力崇所謂太極筆法，主張以指轉筆，他認為用筆大道宜以指轉筆，且舉例劉墉就是轉筆的，而且轉的飛快，以至有時筆從手中掉出，因此，其字才筋骨內斂，一團和氣。什麼時候左轉？什麼時候右轉？本人不妨斗膽發一些謬論，遺笑方家。所謂"屋漏痕"，實際是說，水滴從牆壁上緩緩下流時，其軌跡不是一直線形，而是s形，宏觀上保持直線，微觀上左右擺動。s曲線避免了"僵直枯燥，妄生圭角，率意縱橫，全無彎曲"的大病。這條s線，黃賓虹認為就是"一波三折"，他認為線就是展開的圓。如一根直線就是二個半圓的上下錯接，即橫向~，即s曲線，其一起一伏，形成一個有谷有峰的波，由起到訖，形成三次轉折。豎畫也是"一波三折"。一筆之中，一波三折，往復迴環，含蘊一個太極，這就是太極筆法，怎樣操作？不妨臆說如下。笫一點，凡橫畫，應從左下向右上方手指以左旋入紙(保持左轉態勢，指不動)，輕頓一下(仍不動，保持左旋態勢不變)然後手指左轉動完成1部分(左轉幅度約一毫米左右)，旋即右轉筆完成2部分，末尾波折，應加大右旋幅度及力度，右轉指送出，(大約也在右轉一毫米左右)。B，凡豎畫，應由右上方向左下，手指左旋入紙，(保持左轉態勢，實不動)。向右下輕頓筆(保持左旋態勢不變丿，然後手指左轉完成1部分(左轉幅大約一毫米左右)。旋即右轉筆完成2部分，而後右旋向上，收筆。C，其它基本筆畫仿此完成。如橫折，是由橫畫和豎畫複合而成。D，書法原則是每一畫，必須左轉筆入紙，而以右轉筆出，這是原則，不能違背。這樣才能保證全篇每個字陰陽銜按自然，行氣貫通，即一幅作品是由左轉筆開始，而以右轉筆結束的，從而完成了一個陰陽閉合，一個完整的太極圓球。這就是我所理解的太極筆法。以下是我給出的例式和兩個賴字。見笑。