其實沒寫過劇本的人可能不太瞭解，悲劇能滿足製片方的要求，也就是收視率和賺的錢的多少，

可真正大多數原因在編劇身上，他們希望自己把自己寫的東西越沉痛越好，才能全身心的投入到創作當中去，不不知不覺中就寫到了“死亡”和“離別”。

托爾斯泰說過，幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。小說也是一種反映社會生活的藝術形式，作者的眼光往往喜歡注意那些給人以教訓的題材上去。悲劇結束，往往給人以沉思反省。但是我覺得悲劇不是以家破人忙作為思路

“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”

或許就可以解釋這句話，世間上最美好的愛戀，是為一個人付出時的勇敢，即使被傷的體無完膚，也無怨無悔。

的人總是會用心地記住他生命中出現過的每一個人，所以我總是意猶未盡的想起你。在每個星光墜落的晚上，一遍一遍的數我的。

有些事情本身我們無法控制，只好控制自己。

要懂得珍惜，不要丟掉了白天的太陽之後，又錯過了夜晚的星星。

愛上一個人也許只需要一秒鐘，但忘記一個人卻需要一輩子。

我相信宿命，不相信。只是煙花，帶來暫時的溫暖和安慰。華麗只在瞬間。

我們的，之所以，只是因為找不到對手。

原來曾經的只能屬於過去，原來在愛裡，其實沒有重逢。

世界上沒有一段感情不是千瘡百孔。每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。

不要想象他應該會怎麼樣，我們真正愛上的，和我們以為會愛上的，常常差很遠。

不要怕愛會帶來傷害，要相信，他傷的只是，不是你。

別說一輩子，別說永遠，誰能對未來承諾呢？我們能把握的，無非是當時當地的感情。但一輩子，也是無數個現在組成的，努力好了每個瞬間，也就是永遠了。

愛就是心疼，可以喜歡許多人，但真正心疼的只有一個。

有些人，這一輩子都不會在一起。但有一種感覺，卻可以藏在心裡守一輩子。

這世界上有兩種東西可以讓人改變，一是時間，一是磨難。

當你真的喜歡上一個人的時候，你的眼中除了他整個世界都不存在。

真正愛一個人，你絕對不會計較那麼多，更不會在意世人的評判。因為在你的眼裡，她有著世人看不到的優點，有著專屬於你的美麗。

生命中的一部分可遇不可求，現在既然遇到了就別猶豫，緊緊抓住，否則錯過後悔就太遲了。“後悔”這兩個字容易寫，卻是人生最難捱的痛苦。

人活在世上有太多的牽絆，太多的不捨，因為那些舊東西烙上了昨日的歡痕，所以總是狠不下心來。丟棄需要勇氣，珍藏需要空間。

放棄一個很愛你的人，

並不痛苦。

放棄一個你很愛的人，

那才痛苦。

愛上一個不愛你的人，

那是更痛苦。

別因為而錯愛，

別因為錯愛而一生。

或許只有在離得最遠的時候，

才能把曾經走過的那段日子，

看的最正確最清楚。

故事結局也並不是都是悲傷的，這和作者構思有著密切關係。作為寫故事的人，他可以把結局寫成悲傷，也可以把結局寫成皆大歡喜，故事本身是來源於生活，而生活就是一首歌，有悲傷，也有快樂。如果一個人年輕時經歷了千辛萬苦，經歷了坎坷的人生之路，奮鬥了一輩子，結局還是悲傷的結局，這樣的故事讀者看了也會不開心的，如果把結局寫成幸福是奮鬥出來的，相信讀者也會有這種願望的，當然象梁山伯和祝英臺那樣的愛情故事，我認為作者把他們從相識到相知的校園生活，寫得如痴如醉，太美好了。然而快樂的時光是多麼短暫，接著就迎來無窮無盡的苦惱時光，最終發展到生離死別，有緣無份的悲傷的故事，讓無數人為之動容，為之惋惜。這就是作者先寫美好，後寫悲傷的構思寫法，而前面說的那種幸福是奮鬥出來的，就是先苦後甜的構思寫法……。不過話又說回來，假設讓我寫梁山伯和祝英臺，我也可以把他們寫成有情人終成眷屬，哈哈，可惜我沒有這種才華。

對於這個問題本身，個人認為有以偏概全的意味。

因為並不是所有故事結局都是悲哀的。

就悲劇本身而言，優秀的悲劇，的確具有今人震撼的感染力，讓人無法釋懷。悲劇的穿透力與感染的永續性，非其他劇種無擬。長期以來，我總認為，在每個的天性中有一種天然的“趨悲性"(自創名詞，呵呵)。讓人淚腺縱情釋放，會讓人身心產生“痛並快樂著"的類似感覺。當然，悲劇對讀者生理上帶來影響還有待於科學的佐證。但長期以來作者與讀者對悲劇的追棒一直熱度不減。

但是，任何一個文學種類的產生，都是需要一定的土壤，她的土壤就是現實生活。悲劇的產生，也不能例外。悲劇的產生，很大成份上是建立於基本現實的基礎之上，進行高度提煉與概括的產物。這個就跟時代環境息息相關了。西方的悲劇從古希臘開始，發展迄今己有兩千多年曆史，在悲劇盛產的這兩千多年，一直伴隨著西方人類歷史普生大物的現實悲慘境遇。

期間也產生了許多聞名於世的悲劇大師。

但時代在變，人類發展至今，日新月異，全人類生活幸福指數明顯大幅提高，人們對文化的消費需求方向也呈現多元發展趨向。在最基本自由、生存得到滿足之後，人們在精神尋求上開始多元化。比如獵奇、驚驚、愉悅、懸疑等。

悲劇 土壤的流失與文化需求多元的社會環境，在某種程度上，悲劇甚至正在逐步喪失自己的陣地。馮小剛導演的《一九四二》，便是佐證之一。《一九四二》或許算不上真正的悲劇，但至少偏於沉重，但既便是這樣，也讓許多觀眾感覺不堪重負，感覺沉悶。馮導也表示今後不再涉足此類題材。

所以說，故事的結局總是悲哀的，這個論斷放當今時代環境背景，並不完全適合，這個是事實。

故事的結局有美好的，也有悲哀的，並非千篇一律。

也有一些故事結局往往是悲哀的，這是作者本身站的角度不同而產生的另一種特殊效果。

這種寫作手法也不失為一種寫作技巧，它本身透過悲哀的結局寄託作者本人的思維及觀點，宣洩了在現實生活中的某些不滿情緒。

無論任何故事的哪種結局，美好的擬或悲哀的結局。圴源於作者本人的意向及出發點。

悲劇讓人感到遺憾、難過！

高中的時候喜歡看小說，念念不忘的紅樓看了三遍，走出來用了一個月；阿來的塵埃落定走出來用了一個星期，村上春樹的挪威的森林走出來用了一個星期，為什麼悲劇讓人們感到遺憾並且無法自拔，因為悲劇就是這個人生吧應該。

一帆風順的人生不是沒有，但是我們普通人的生活裡面總是充滿著各種各樣的小疙瘩，小坎坷，總是充滿著各種各樣的愛而不得，然後自然而然的就把自己期望的結果放在別人的故事裡面，希望壞人可以得到懲罰，希望好人可以得到美滿，但是總是事與願違！

大多悲哀的故事，更容易觸動人們心絃，讓人們為之動容，甚至不自覺中便將自己代入其中，獲得更多關於感情的思考。

歡樂的故事，其實大家也愛看，圖個好心情，可你會發現，當你讀完後僅僅是笑笑，這篇故事便翻篇了。

就像魯迅和餘華的小說大多都很悲，因為其中隱含著對這個現實社會及人性的考量，思想力度很深，經得起時間的沉澱，始終徘徊在腦海中，在這個浮躁的社會里，帶給人們惆悵靜思的機會，懂得人生不易，但也要學會敬畏。

悲哀的故事結局更能打動人心。

因為完美的故事結局是人人都想要的。如果故事發展是朝著他們所想的方向發展的，就算留了點懸念，觀眾也不會擔心？觀眾只會認為:問題會解決的，生活就應該是這樣的，都過得好，都有錢，有房，有車，都很幸福，那麼，內心就很平淡，平靜，心裡就會這樣想:一切都很美好，結局很完美，放心了，睡吧。

如果故事結局悲哀。那麼效果就完全不一樣了。觀眾會擔心，會議論紛紛，那主角後來會怎麼樣呀？那美女後面會不會被欺負呀，會不會這樣呀？會不會那樣呀？那個人好壞呀，真黑心呀等等，就好象是自己家人，兒女碰到這樣事情一樣，就會有操不完的心。還會關心下一集會怎麼發展，就會心心念唸的想看下一集。

完美的故事結局是人人都想要的。如果故事發展是朝著他們所想的方向發展的，就算留了點懸念，觀眾也不會擔心？觀眾只會認為:問題會解決的，生活就應該是這樣的，都過得好，都有錢，有房，有車，都很幸福，那麼，內心就很平淡，平靜，心裡就會這樣想:一切都很美好，結局很完美。

如果一個人年輕時經歷了千辛萬苦，經歷了坎坷的人生之路，奮鬥了一輩子，結局還是悲傷的結局，這樣的故事讀者看了也會不開心的，如果把結局寫成幸福是奮鬥出來的，相信讀者也會有這種願望的。

在以上我的精彩的分享是關於這個問題的解答，都是我的真實想法與觀點，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。