筆法見功夫，結體現悟性。悟性是天生的，功夫是長期訓練的結果。有功夫無才情只是書匠，有才情不下功夫也枉然。

悟性好，肯下功夫，並能廣納博取，將個性與靈感的噴發和對藝術的不懈追求相結合，立足傳統，熔古鑄今，推陳出新，道法自然，到大自然之中,獲得內心世界精神層面的滿足。而作為人精神世界的外延——書法藝術,也必將在不自覺之中,蘊帶此種意識,使書法不再只是“猶可記文”的記事字形,或字形優美的方法,而是上升到一種只屬於書法家自身表情達意的藝術表現形式。

久久為功，書家可成。

都不易。趙孟頫說筆法千古不易，結字因時相傳。強調筆法的重要性，啟功說，筆法何如結字難，縱橫聚散總相關，一朝證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。強調結字的重要性，竊以為，兩者在學習過程中側重點不同，開始階段應側重筆法，先過了筆劃關，隨著學習的深入，結體的重要性就凸顯了，結體是貫穿一生的事。一家之言，共勉！

書法的用筆和結體各有各的難。

筆法的難首先講究用筆的方法，比如方筆，是有好多種筆法，相當複雜的，筆法熟悉後，還要有功力的配合。才能寫出有質量的線條，即筆畫才好看。

對於結構，則要吸取各家的長處。這是要時間和經驗的積累。趙孟頫說，“結體隨時代"。只有經驗的積累，才能創造出符合時代要求而有品味的作品來。而品味又須要有“用筆千古不易"的重要基礎去支撐。

可以說，用筆和結體都不易，都要用時用力用心。二者要配合好，相得益彰！眾妙幽歸，方為神品。

如筆力筆法好，結構不行，則如無學武術之壯漢，無舞姿的美女，只會呆站著。

而結體好，筆力差，則如舞姿拳術具優，而舞(武)者帶病在身，剛一行動就缺體魄的支撐而跌倒了。

所以學書著應兼顧筆法筆力和結體，才能把字寫得更好！

二者都很重要，如果非要在二者之間做一個選擇的話，其實歷史已經給我們答案了。鍾繇挖墳得筆法，二王一路筆法傳承圖，顏真卿為筆法專門拜訪張旭，並把這段經歷記載下來，黃庭堅也是看蕩槳悟得筆法書藝大進，米芾向蘇軾求教筆法，以後才會有青出於藍而勝於藍。這些活生生的東西被大家視而不見，選擇性忽略，而一致認為是結構，這個就離題太遠了，是不是大家印刷體看多了？從古到今，有哪書法家寫的東西和別人一樣？不說書法家了，有哪兩個人寫的東西一樣？既然不一樣，說明結構是隨著每個人書寫變化的。更不說時代大環境了。每個人有每個人都書寫結構，獨一無二的。但是書法中的筋骨肉筆力等是需要筆法實現的。調鋒，出鋒，四面出鋒，八面出鋒360度無死角出鋒，自起自倒。提按，絞轉.....這些東西才是區分水平高下的核心。如果掌握了筆法，寫字是什麼狀態呢？是筆推人寫字，會高屋建瓴，在筆勢的推動下，筆下千變萬化，隨心所欲。什麼章法，行氣佈局.....一切都是自然心性的流露，不需要可以安排。當然如果不通筆法，那就是為了一篇作品不斷的做作，安排，刻意尋求一些變化....累不累啊。從古到今不缺苦練的人，懷素苦練厲害吧。芭蕉葉子都寫完了，但是水平也就那樣，直到有一天跑到鄔彤那邊學了一兩年筆法。臨走老鄔給了幾張王羲之法帖讓繼續揣摩。才有了懷素以後這麼牛逼的書法。當然了，鄔彤是什麼人，自行百度。所以，學書法，概念很重要，錯誤的概念毀一生。錯誤的概念形成的源頭就是缺乏獨立思考的能力，或者是受流行風影響太大。學書法要師古，大家都喊，但是古代書論那麼厲害精要，反而沒有幾個人重視，怪哉，怪哉。

兩者同等重要，光有筆法，沒有結構也不行。只有兩者相結合才算是一副合格的書法作品。

筆法不好，直接影響結構。就像蓋房子的磚瓦，磚的質量不過關，肯定影響房子的質量和結構。

結構不好，筆法再好也難美觀，就好像給你磚瓦，房子沒設計好，那麼建好以後肯定不好看。

所以兩者是相輔相成的關係，不能夠厚此薄彼，都需要在平時練習中多琢磨，多提高。

筆法易，結字易，成家不易，

結字難，筆法難，立派更難。

當今書界，一片亂象，醜書氾濫，怪論迭起。沽名釣譽者眾，唯利是圖者多。當書法藝術圈變成摻使雜的名利場，成為怪亂吼射的瘋人院。還討論什麼孰難孰易的爛羊皮！倒不如靜心平氣的讀點先賢前輩的書，做點利國益人的事，悟點修身養性的理，再有功夫，則寫點正兒八經的字。豈不美哉悠哉？

非常感謝邀請。你認為書法是筆法難還是結體難？這個問題，應該說可能一般人認為筆法比較難。確實，筆法對於書法來講是最基本的要素，它關係到整個字或者是整幅書法作品的藝術水平和藝術高度。但是，透過本人多年來對書法各種風格和流派的研習，可以說，筆法和結體，在不同的書體和字型中，所佔的難度比例是不一樣的。或者說，有些書體和字型結體的難度更大。再進一步的說，有些書法的筆法和結體都相對容易、簡單，反之，而有些則會複雜、困難。當然，這都不是絕對，要因人而異的來看待。古人云，用筆千古不變。應該說，這話說的非常正確。實際上，用筆真的是大同小異。但是，書法家的風格與特色體現在哪裡呢？那就是結體。延伸開來，也包括組字和章法。這裡，有些人可能還認為是筆法的重要性，是筆法決定一切。殊不知，書家的書法風格與特色，完全是由其結體所決定。多少年來，給我們造成了一個誤區和誤導，矇蔽了我們的雙眼。打個比喻，如今的書壇都在宗法“二王”（王羲之、王獻之）。應該說，其父子倆的筆法沒有什麼太大的區別，不同的正是他們各自的結體。表面來看，好像是內厭與外拓筆法的差異。其實，是結體的不同有別而造成筆法各異的假象。說到這裡，你認為書法是筆法難還是結體難呢？

書法結體難還是筆法難？

相比較的話，筆法要比結體難，筆法是整個書法創作中貫穿始終，筆法乃用筆辦法，方法方式，所包涵著結體的優劣。首先是用筆技能技法嫻熟否，駕馭能力強弱否，結體為字的結構形成，是正行書，或隸篆書或草書體，其結構各有各的特徵，或正或欹，或長或短，或寬或窄，等等。

筆法，最易理解筆運輕重，疾緩，偏正，曲直，等皆屬於筆法，字的點橫豎撇捺折鉤挑都需要一種筆法而寫出，不同的書體則有不同之寫法，由此而來的筆勢筆力筆韻筆風，乃至一個人的筆髓，以及筆斷意連，筆道通會，皆因筆法而形成的狀貌或優或劣，至關重要，那麼也是最難掌握的，傾心一生，方有見倪瑞之妙。

古有王羲之，筆陣圖，唐李世民有《筆法訣》，孫過庭《書譜》皆有筆法之深論。

謝邀！我認為一個書法愛好者，要在段時間裡，讓自己書寫的作品，能夠拿的出“手”。那麼，應該瞭解和掌握書法中的幾個問題。1、筆法2、結構3、章法4、墨法。不應該糾結是筆法重要，還是結構重要這樣的問題。一個好的書法作品，筆法、結構、章法、墨法都是密不可分的。不過對於初學者，首先練習的是筆法。可以把一個字拆分。練習控制筆豪的能力，包括下筆的輕重、方向、角度等。有些書家在這方面論述的比較玄奧。但是 ，我自己體會就是一個“勤”字。之後，就是一個字一個字的練。只要每天能夠把一個字練好。那麼，經過幾年的練習，就能夠透過筆法和結構的練習。此外，就是墨法和章法。

筆法和結構是書法創作的主要技法，要說具體哪個難，這應該得分情況討論。首先筆法是用筆的方法，也稱用筆或運筆，是指筆在紙上如何執行，寫出點畫的方法。結構也稱間架或結體，即點畫的搭配構成。從順序來說，先講結構有它的重要意義，如果結構失調，筆法很難補救；當然，不講究筆法，也就失去書法藝術的“肌膚之麗”。所以既要重視結構，也要非常注意筆法。所以這不是個選擇題，而是論述題。