唐代：白居易江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？《江南春》唐代：杜牧《憶江南詞三首》唐代：白居易江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！《江南逢李龜年》唐代：杜甫《菩薩蠻·人人盡說江南好》唐代：韋莊《望江南·超然臺作》宋代：蘇軾1、傍晚，晚霞映紅了天空，披著霞彩，步入了古街。霞光一點點地消失在天際，古街上店外的燈籠一盞盞的照亮了夜晚，在黑夜來臨前，傍晚的古街在藍色的天色中，顯出可迷幻的美。店的後面是一條條的河，燈光從一家家店的木窗木門中滲透出來，照亮了夜河，折射出的柔和，夾雜著古典的風味，訴說著幾千年來不變的江南。2、此刻，我已坐在江那頭的亭閣裡了。忽然又覺，江南是烏漆格子裡半躲半藏的姑娘。冉冉檀香透過窗，眼前的江南，宛如一幅濃墨淺彩的水墨畫。圓石桌上，一杯熱茶冒著熱氣，與煙雨混在一起，看不分明瞭。是那“姑娘”飲過的嗎？思君君不知，一簾幽怨寒。滴滴紅粉淚，濺落在水墨畫卷上，是江南的溫柔。雲鬢花顏，淚光瀲灩，此恨綿綿，都在江南。3、芙蓉如面柳如眉，她生於江南小鎮的一處平凡人家。她有個憨實的爹，慈愛的娘。她常穿著孃親手縫製的粗布青衫，撐一葉小舟，至荷塘未央。用她白皙的手摘下一朵朵嬌豔的蓮花。她名：木芙蓉，可人們都叫她：採蓮女。4、江南的房子總是雙層的小樓，我在一座石橋下船，慢慢踱上橋時，江南的景色也慢慢展露在我眼前，登上橋頂，便能看到江南的河道，兩岸坐落著許些房子，望過去是青白的交相輝映，好像一直延伸到天邊，高大的柳樹遮住Sunny，倒映在水中的影子，朦朦朧朧的好似夢中。5、江南是這樣的溫柔，哪怕耀眼的Sunny，在她這裡，也是那麼的柔和，她就像溫柔的女子，高雅，清新。6、靜謐的風拂遍整個江南，枯藤老樹昏鴉的悲涼，小橋流水人家的悠遠，荷葉田田的歡樂，就在這無數的瞬間，江南又幻化出另一個淨潔的世界，他概括了江南的輪廓。江南，這個多愁善感的天堂孕育出了淳樸、善良的人類，無論是日出而作日落而息的生活規律，還是吟詩作對、琴棋書畫的興趣愛好；無論是精緻美觀，令人津津樂道的美食文化，還是巧奪天工的園林藝術，獨特的水鄉文化底蘊正向世界打開了一扇窗，濃厚的文化氣息傳遍世界。7、漫步在青磚石上，渴切想記住江南的每一個細節，一草一木，似乎都帶有那份淡定的氣質，路延伸到某個不知名的地方，路上的每個岔口，都通往一個不一樣的江南。8、女子造就了江南。在江南，女了不僅僅溫婉多情，還多才多藝。繡花與歌唱，彷彿與生俱來。其實，最愛看的就是江南女子做詩。如詩之畫自成詩，女子筆下的小詩更增添了江南的風韻。女子讓江南充滿了一種靈動的美。如果你立足一窗前，靜靜觀賞一女子梳髮，你會發現時間可以過得這麼精緻；如果你跟隨一江南女子穿越一條古道，你會發現生活處處是風景。有了女子才有了完整的江南。9、青石板的小路，依依的楊柳、清清的河水、精緻的小屋構成了周莊最具浪漫色彩的意境！在小路兩旁有許多擺攤的小商販，把這個小鎮勾勒得如此的和諧與熱鬧。 10、如果說江南周莊的夜色是一位溫婉的女子，那麼在遂寧涪江邊的夜色就是一位充滿了陽剛之氣的小夥。如果說江南的夜色為我們演繹的是一首首琵琶曲，那麼涪江的夜色就是一曲曲激烈的鑼鼓！ 11、踏著蔓蔓的青石小路，回憶著幼時的江南，也如同這般地清雅，兩邊的河道停泊著密密的扁舟，幾個船伕稀稀疏疏地搖著船，等待著遊客，他們身上散發著樸質的純真，有著江南最古老的品質。12、天下著濛濛細雨，讓整個江南蒙上了水汽，也為江南增添了迷濛與神秘。夾雜著雨滴，我踏進了蘇州的園林，這些融匯了古典藝術的建築，是江南與世無爭，清新淡雅的最好代表，它沒有故宮的霸氣，它是在外漂泊久了的人，最溫暖的家，淡雅而又玲瓏，憑欄木雕，鏤空花窗，亭臺樓閣，園林的美，是江南最好的詮釋。13、我搭上一艘木船，看著兩岸白璧青磚的房子，又有種回到以前的無憂，帶著無盡的期待，數著家門前的船隻。楊柳在微風中輕輕地搖擺，婀娜多姿地點綴在江南的每個角落。 14、小調造就了江南。也許瀰漫在江南瓦片之中，草荇之間的不僅僅有溼漉漉的氣息，更有膩人的小調。雖說她膩，但膩得好聽，沁人心脾。一方水土養育一方人，江南人天生就不是唱秦腔的，他們婉轉空靈的歌聲更像是在與自然對話，無需聲嘶力竭，只需娓娓道來。無論是深閨女子，還是豪爽漁夫，無論是賣油紙傘的老叟，還是吖吖學語的孩子，小調是他們的日常用語，歌即是話，話即是歌。有了小調才有了完整的江南。15、眼前的這片紅色在我面前彷彿盪漾起了一圈圈紅色的漣漪，這就是江南人的文化吧！一個安靜的城市至少會因為還存在著這些紅色的生命不會埋沒、消失，是文化構造了江南，是藝術深化了江南，是感情完美了江南。外婆說，剪紙是需要耐心、細心與恆心的，江南的嫻靜、高雅是江南人細膩的感情鑄造的，是無數年來點點滴滴的文化堆積成的結晶。她擁有著自己的感情、自己的個性，自己的夢想穿梭在世界的天空。16、這個江南小鎮給我的第一感覺就是古色古香，在飄雨的黃昏，小鎮就像是一位撐著油紙傘在雨中漫步的美麗姑娘。在先秦時期已經存在江南的說法。據《吳越春秋》“周元王使人賜勾踐，已受命號去，還江南，以淮上地與楚，歸吳所侵宋地，與魯泗東方百里。當是之時，越兵橫行於江淮之上，諸侯畢賀，號稱霸王。”可知史書中出現的“江南”一詞，在東周春秋時期，最早指的便是現今浙江、江蘇和安徽等省一帶，也就是東周時的吳國越國等諸侯國區域。秦統一天下時期的《史記·秦本紀》中記載：“秦昭襄王三十年，蜀守若伐楚，取巫郡，及江南為黔中郡。”此書中出現的江南，指的是現今湖南省和湖北南部、江西部分地區。王莽時曾改夷道縣為江南縣，是今日湖北宜都地區。《後漢書·劉表傳》載“江南宗賊大盛……唯江夏賊張莊、陳坐擁兵據襄陽城，表使越與龐季往譬之，及降，江南悉平”。西晉永嘉之亂後，今中原流民相繼渡淮河、長江南遷，衣冠南渡，以建康（今南京）為都，是為東晉。隋朝，這一時期的江南有時指的是湖南、湖北一帶。唐朝貞觀元年（627年），設立江南道，範圍包括長江中下游地區的江西、湖南、湖北長江以南部分。安史之亂後，東路自華北平原進人淮南、江南。靖康之亂以後北方人民南遷以本階段人數最多，短短十餘年，“江、浙、湖、湘、閩、廣，西北流寓之人遍滿”。紹興十一年，宋金和約達成，和約規定南宋不得接收金朝“逃亡之人”，南遷的浪潮始告消退。宋朝改道為路，江南路包括江西全境與皖南部分地區，分江南東路與西路，其中江南東路包括宣州、池州、太平州、徽州、饒州（鄱陽）、信州（上饒）、撫州、洪州（南昌）；江南西路包括袁州（宜春）、吉州（吉安）、江州（九江）、筠州（贛州）。元朝開始的官修地理志中，“江南”一詞還有被用於行政區劃。明代袁可立在蘇州為推官，史官在評價他的政績時稱呼道，明 董其昌《節寰袁公行狀》：“神君訖威訖富之譽，（袁可立）為江南冠矣！”清朝初期，江南省即如今江蘇、安徽的統稱，兩江總督指的便是江南省與江西省，但文化意義上的“小江南”越來越明確地特指傳統的江浙地區。江南的四大名閣每一座樓閣都是歷史上出名的閣樓，有多首古詩文是描寫這四樓的，並且有著多年的文化歷史背景，是非常值得去登上觀望的。
唐代：白居易江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？《江南春》唐代：杜牧《憶江南詞三首》唐代：白居易江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！《江南逢李龜年》唐代：杜甫《菩薩蠻·人人盡說江南好》唐代：韋莊《望江南·超然臺作》宋代：蘇軾1、傍晚，晚霞映紅了天空，披著霞彩，步入了古街。霞光一點點地消失在天際，古街上店外的燈籠一盞盞的照亮了夜晚，在黑夜來臨前，傍晚的古街在藍色的天色中，顯出可迷幻的美。店的後面是一條條的河，燈光從一家家店的木窗木門中滲透出來，照亮了夜河，折射出的柔和，夾雜著古典的風味，訴說著幾千年來不變的江南。2、此刻，我已坐在江那頭的亭閣裡了。忽然又覺，江南是烏漆格子裡半躲半藏的姑娘。冉冉檀香透過窗，眼前的江南，宛如一幅濃墨淺彩的水墨畫。圓石桌上，一杯熱茶冒著熱氣，與煙雨混在一起，看不分明瞭。是那“姑娘”飲過的嗎？思君君不知，一簾幽怨寒。滴滴紅粉淚，濺落在水墨畫卷上，是江南的溫柔。雲鬢花顏，淚光瀲灩，此恨綿綿，都在江南。3、芙蓉如面柳如眉，她生於江南小鎮的一處平凡人家。她有個憨實的爹，慈愛的娘。她常穿著孃親手縫製的粗布青衫，撐一葉小舟，至荷塘未央。用她白皙的手摘下一朵朵嬌豔的蓮花。她名：木芙蓉，可人們都叫她：採蓮女。4、江南的房子總是雙層的小樓，我在一座石橋下船，慢慢踱上橋時，江南的景色也慢慢展露在我眼前，登上橋頂，便能看到江南的河道，兩岸坐落著許些房子，望過去是青白的交相輝映，好像一直延伸到天邊，高大的柳樹遮住Sunny，倒映在水中的影子，朦朦朧朧的好似夢中。5、江南是這樣的溫柔，哪怕耀眼的Sunny，在她這裡，也是那麼的柔和，她就像溫柔的女子，高雅，清新。6、靜謐的風拂遍整個江南，枯藤老樹昏鴉的悲涼，小橋流水人家的悠遠，荷葉田田的歡樂，就在這無數的瞬間，江南又幻化出另一個淨潔的世界，他概括了江南的輪廓。江南，這個多愁善感的天堂孕育出了淳樸、善良的人類，無論是日出而作日落而息的生活規律，還是吟詩作對、琴棋書畫的興趣愛好；無論是精緻美觀，令人津津樂道的美食文化，還是巧奪天工的園林藝術，獨特的水鄉文化底蘊正向世界打開了一扇窗，濃厚的文化氣息傳遍世界。7、漫步在青磚石上，渴切想記住江南的每一個細節，一草一木，似乎都帶有那份淡定的氣質，路延伸到某個不知名的地方，路上的每個岔口，都通往一個不一樣的江南。8、女子造就了江南。在江南，女了不僅僅溫婉多情，還多才多藝。繡花與歌唱，彷彿與生俱來。其實，最愛看的就是江南女子做詩。如詩之畫自成詩，女子筆下的小詩更增添了江南的風韻。女子讓江南充滿了一種靈動的美。如果你立足一窗前，靜靜觀賞一女子梳髮，你會發現時間可以過得這麼精緻；如果你跟隨一江南女子穿越一條古道，你會發現生活處處是風景。有了女子才有了完整的江南。9、青石板的小路，依依的楊柳、清清的河水、精緻的小屋構成了周莊最具浪漫色彩的意境！在小路兩旁有許多擺攤的小商販，把這個小鎮勾勒得如此的和諧與熱鬧。 10、如果說江南周莊的夜色是一位溫婉的女子，那麼在遂寧涪江邊的夜色就是一位充滿了陽剛之氣的小夥。如果說江南的夜色為我們演繹的是一首首琵琶曲，那麼涪江的夜色就是一曲曲激烈的鑼鼓！ 11、踏著蔓蔓的青石小路，回憶著幼時的江南，也如同這般地清雅，兩邊的河道停泊著密密的扁舟，幾個船伕稀稀疏疏地搖著船，等待著遊客，他們身上散發著樸質的純真，有著江南最古老的品質。12、天下著濛濛細雨，讓整個江南蒙上了水汽，也為江南增添了迷濛與神秘。夾雜著雨滴，我踏進了蘇州的園林，這些融匯了古典藝術的建築，是江南與世無爭，清新淡雅的最好代表，它沒有故宮的霸氣，它是在外漂泊久了的人，最溫暖的家，淡雅而又玲瓏，憑欄木雕，鏤空花窗，亭臺樓閣，園林的美，是江南最好的詮釋。13、我搭上一艘木船，看著兩岸白璧青磚的房子，又有種回到以前的無憂，帶著無盡的期待，數著家門前的船隻。楊柳在微風中輕輕地搖擺，婀娜多姿地點綴在江南的每個角落。 14、小調造就了江南。也許瀰漫在江南瓦片之中，草荇之間的不僅僅有溼漉漉的氣息，更有膩人的小調。雖說她膩，但膩得好聽，沁人心脾。一方水土養育一方人，江南人天生就不是唱秦腔的，他們婉轉空靈的歌聲更像是在與自然對話，無需聲嘶力竭，只需娓娓道來。無論是深閨女子，還是豪爽漁夫，無論是賣油紙傘的老叟，還是吖吖學語的孩子，小調是他們的日常用語，歌即是話，話即是歌。有了小調才有了完整的江南。15、眼前的這片紅色在我面前彷彿盪漾起了一圈圈紅色的漣漪，這就是江南人的文化吧！一個安靜的城市至少會因為還存在著這些紅色的生命不會埋沒、消失，是文化構造了江南，是藝術深化了江南，是感情完美了江南。外婆說，剪紙是需要耐心、細心與恆心的，江南的嫻靜、高雅是江南人細膩的感情鑄造的，是無數年來點點滴滴的文化堆積成的結晶。她擁有著自己的感情、自己的個性，自己的夢想穿梭在世界的天空。16、這個江南小鎮給我的第一感覺就是古色古香，在飄雨的黃昏，小鎮就像是一位撐著油紙傘在雨中漫步的美麗姑娘。在先秦時期已經存在江南的說法。據《吳越春秋》“周元王使人賜勾踐，已受命號去，還江南，以淮上地與楚，歸吳所侵宋地，與魯泗東方百里。當是之時，越兵橫行於江淮之上，諸侯畢賀，號稱霸王。”可知史書中出現的“江南”一詞，在東周春秋時期，最早指的便是現今浙江、江蘇和安徽等省一帶，也就是東周時的吳國越國等諸侯國區域。秦統一天下時期的《史記·秦本紀》中記載：“秦昭襄王三十年，蜀守若伐楚，取巫郡，及江南為黔中郡。”此書中出現的江南，指的是現今湖南省和湖北南部、江西部分地區。王莽時曾改夷道縣為江南縣，是今日湖北宜都地區。《後漢書·劉表傳》載“江南宗賊大盛……唯江夏賊張莊、陳坐擁兵據襄陽城，表使越與龐季往譬之，及降，江南悉平”。西晉永嘉之亂後，今中原流民相繼渡淮河、長江南遷，衣冠南渡，以建康（今南京）為都，是為東晉。隋朝，這一時期的江南有時指的是湖南、湖北一帶。唐朝貞觀元年（627年），設立江南道，範圍包括長江中下游地區的江西、湖南、湖北長江以南部分。安史之亂後，東路自華北平原進人淮南、江南。靖康之亂以後北方人民南遷以本階段人數最多，短短十餘年，“江、浙、湖、湘、閩、廣，西北流寓之人遍滿”。紹興十一年，宋金和約達成，和約規定南宋不得接收金朝“逃亡之人”，南遷的浪潮始告消退。宋朝改道為路，江南路包括江西全境與皖南部分地區，分江南東路與西路，其中江南東路包括宣州、池州、太平州、徽州、饒州（鄱陽）、信州（上饒）、撫州、洪州（南昌）；江南西路包括袁州（宜春）、吉州（吉安）、江州（九江）、筠州（贛州）。元朝開始的官修地理志中，“江南”一詞還有被用於行政區劃。明代袁可立在蘇州為推官，史官在評價他的政績時稱呼道，明 董其昌《節寰袁公行狀》：“神君訖威訖富之譽，（袁可立）為江南冠矣！”清朝初期，江南省即如今江蘇、安徽的統稱，兩江總督指的便是江南省與江西省，但文化意義上的“小江南”越來越明確地特指傳統的江浙地區。江南的四大名閣每一座樓閣都是歷史上出名的閣樓，有多首古詩文是描寫這四樓的，並且有著多年的文化歷史背景，是非常值得去登上觀望的。