這是一首寫景詩，詩中反映出作者對這種生活的喜悅心情。黃師塔前的江水向東流去，春光把人燻得又懶又困，我倚仗著暖洋洋的春風在遊春。桃花一簇在盛開著，彷彿是沒有主人，你究竟是喜歡深紅的桃花還是淺紅色的桃花？詩人陶醉在大自然的美景中，大自然的百般嫵媚使得詩人也不知“深紅”美，還是“淺紅”美。江畔獨步尋花七絕句之五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。它所突出表現的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。 詩人為我們勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去，構成了有縱有橫的幾何圖。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，與巨大的幾何形相映襯，給人以壯美的感受。塔前、水東，標明瞭方位，這就為下句的風景描繪，提供了廣闊的空間。 然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺睏倦，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一"倚"字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情於景，以景寄情的完美境界。 下兩句著力寫桃花。在詩人筆下，桃花一簇，深淺放紅，然主人已逝，唯有寂寞相隨耳。若詩人不尋花至此，又有何人賞識？字裡行間，流露出無人賞識的淡淡的哀愁。這與七絕句的總調子是合拍的。但此詩重點畢竟是寫愛花，故也縈繞著喜的氣氛。"可愛深紅愛淺紅"句，用了兩個愛字，兩個紅字，表現詩人對花之美的欣悅，並以反問的語氣作結，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大了審美的範圍，強化了美感。表達出愛花、賞花時的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫，造成了節奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情，並未戛然作結，而是自然而然地向後延伸；以致在下一首，達到了最高潮。如果缺少它，就缺少一個必要的情感過渡，而顯得美中不足。
這是一首寫景詩，詩中反映出作者對這種生活的喜悅心情。黃師塔前的江水向東流去，春光把人燻得又懶又困，我倚仗著暖洋洋的春風在遊春。桃花一簇在盛開著，彷彿是沒有主人，你究竟是喜歡深紅的桃花還是淺紅色的桃花？詩人陶醉在大自然的美景中，大自然的百般嫵媚使得詩人也不知“深紅”美，還是“淺紅”美。江畔獨步尋花七絕句之五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。它所突出表現的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。 詩人為我們勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去，構成了有縱有橫的幾何圖。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，與巨大的幾何形相映襯，給人以壯美的感受。塔前、水東，標明瞭方位，這就為下句的風景描繪，提供了廣闊的空間。 然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺睏倦，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一"倚"字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情於景，以景寄情的完美境界。 下兩句著力寫桃花。在詩人筆下，桃花一簇，深淺放紅，然主人已逝，唯有寂寞相隨耳。若詩人不尋花至此，又有何人賞識？字裡行間，流露出無人賞識的淡淡的哀愁。這與七絕句的總調子是合拍的。但此詩重點畢竟是寫愛花，故也縈繞著喜的氣氛。"可愛深紅愛淺紅"句，用了兩個愛字，兩個紅字，表現詩人對花之美的欣悅，並以反問的語氣作結，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大了審美的範圍，強化了美感。表達出愛花、賞花時的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫，造成了節奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情，並未戛然作結，而是自然而然地向後延伸；以致在下一首，達到了最高潮。如果缺少它，就缺少一個必要的情感過渡，而顯得美中不足。