不是。

力透紙背的深層意義是指對字的精神灌輸。

是有內容的。

書法好入而不好長，有了量的積累，思想才能有所提升

不是。

力透紙背的深層意義是指對字的精神灌輸。

是有內容的。

書法好入而不好長，有了量的積累，思想才能有所提升

就說"力透紙背"吧，它就來自顏真卿的巜張長史十二意筆法意記》："當其用鋒，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。"形容書法遒勁有力，功夫到家。

而"入木三分"這一成語的出處，辭書上則說是稱讚王羲之的書法筆力雄健。相傳他寫的祝版，工人事後削之，發現墨跡透入木板三分。這一典故源於唐人張懷瓘所著巜書斷-王羲之》。後來，除了用它形容書法筆力強勁，也比喻言論深刻、確切。

回到書法問題上來，自古有用筆"四要（力、重、厚、質）之說。第一就是要有"力"，即有筆力，寫出的筆畫、線條有力度；要逆鋒入筆，澀勢行筆，如"錐畫沙”，行中留，留中行。這個"力"體現在方硬、飽滿、彈性、疾澀和健勁上，是以得法、有度為前提的。亦如清人周星蓮在《臨池管見》中所說："蓋藏鋒、中鋒之法，如匠人鑽物然，下手之始，四面展動，乃可入木三分。"

書法有"八忌"，就是平拖、立柱、堆柴、油滑、虛尖、按筆過重、提筆發飄、散包、洩氣。這樣寫的字，不僅無力，也不會有重量、有厚度、有質感。四者你中有我，我中有你，是相輔相成的。

書法中所說的“力透紙背”和“入木三分”，是對筆力遒勁字型的比喻，不是欺人之說。

書法的筆力，透過運筆的輕重緩急來實現。不是用力越大，書法就越有筆力。如宋徽宗的“瘦金體”，有鐵畫銀鉤之勢，絕非用蠻力運筆能寫出。有人可能會認為，用幹筆或枯筆寫字，就會顯筆力。這是旁門左道，不是真正的“力透紙背”和“入木三分”。

有些所謂書家喜歡用乾枯筆寫狂草，其中飛白較多，美其名曰筆力遒勁，實則滿紙枯萎雜草，骨肉皆無，薄弱輕浮。真正有筆力的書法頓挫得當，如枝葉繁茂的樹木般穩健蒼勁而不失生氣。而非刻意留過多飛白，以致弄巧反拙，成衰敗之相。

要使書法具備筆力，關鍵是運筆要穩。倘若運筆不穩，字容易顯輕浮，形如薄紙，難具神韻。

力透紙背和入木三分從字面意思來看前者較容易打成這種，後者入木三分有點用誇張的手法，不管是接近現實還是誇張的手法，此兩者都表現了一種書法境界，旨在表現對書法功力的讚賞，崇拜之情。

至於說欺人，就看你怎麼對待這個事情，如果你能把它當作是一種形象的表現方式，那麼，你就會把重點放在它們所修飾的本體上，而不是去探究這種說法的荒誕與否。畢竟，用一些修飾詞用來修飾真實事物可以說是錦上添花。

但對於不接近的修飾只能說是畫蛇添足，反而會讓事物本身更加不招人待見。過於離譜那就不是好事了，無異於葉公好龍。

所以，無論是什麼表達形態，只要你用一顆理智，明朗的心太去看待它，你就會徹底明白庸人自擾之的說法。

根據個人練習的感覺看，力透紙背入木三分都是書寫者用筆功力深厚，起筆、運筆及收筆時筆鋒切入紙中所致，虞世南《筆髓論》中的八法即是對漢字點、橫、撇，捺及豎畫寫法的具體描述，特別是在宣紙上書寫時，筆鋒會切入紙中，墨跡未乾時字形有立體感，也是入木三分的一種表現，書法鑑定家往往會將法帖正面對光，看反面筆畫中是否會出現墨線來鑑定書法的真偽，這條墨線即可代表“力透紙背、入木三分”，同樣書法作品水平高低也可透過看“墨線”的優劣來判定！

力透紙背就是中鋒用筆。有人寫小字行大字就不會用中鋒。還有人寫大字就只會用筆肚，雖看上去霸氣十足，但是有肉沒骨。

據說曾經王羲之在一塊木板上面寫了幾個字。後來有一個木工在上面刨來刨去，想把這幾個字刨掉，刨了一層又一層。那幾個字依然清晰可見，後來才知道那是王羲之寫的字。他的筆畫居然可以深入到木板的三分左右。於是就有了這麼一個成語，入木三分。如果你相信這個故事，那你的智商只相當於一個幾歲小孩的水平。

所謂入木三分。只是個形容詞，形容一個人寫出來的那些字的筆畫，非常有力量，那種力量感說明這個人的書法功力深厚。如果你剛剛開始寫字的時候，你用死力去寫。寫出來的筆畫是呆滯沒味道的，那種力量感也體現不出來的。

所謂力透紙背。其實跟入木三分差不多的意思。讓人感覺到這個字寫在紙上。完全寫的很實，筆畫不虛。僅此而已。

這兩個詞都是形容一個書家，他的書法功力到了一個比較高的層次。如果你想達到那麼高的層次，必須要持之以恆不斷的去練習書法。你想一朝練成，這是不可能的。哪怕是王羲之，也是練了幾十年才能到達這個水平。

不的不說，古人的文學素質比較高。古代沒有影片，只得靠文學比喻形容。

力透紙背，入木三分是形容一種感覺，形容筆力十足。

看古人的書法理論書千萬別較真，比如有人寫字看紙的反面印沒印過墨去?以此判斷筆力怎麼樣?

這就讓人笑話了，你滴一滴墨在紙上，反面也有墨，難道這也是有筆力?

所以力透紙背，入木三分，是形容用筆的感覺，而不是用筆的結果。

古人沒有欺人，什麼時候你有這種感覺了，書法也就入門了。

（宣告:文中圖片，均為筆者朱墨臨摹示範）

有幸獲邀回答，言歸正傳。

2、話說古人書論最喜借物言物，愛誇張，好絕對，這是任何藝術理論初期都會遇到的現象。

3、這兩個詞是用來說明書法藝術中，筆鋒偏側、紙張效能和墨色濃淡等等技術和材料體現出的綜合視覺體驗。