這問題不好回答，因為一個奇字。

以奇異論，當屬張旭懷素二人。

以奇功論，當屬顏真卿懷素二人。

你這問題的答案是非常廣泛的。

唐朝的傑出書法家有：歐陽詢、虞世南、褚遂良、張旭、懷素、顏真卿等等。每個都極具自己的個性特點，不知道樓主想了解哪一個。

如果說唐朝盛世的書法家，我會想到好多，顏真卿，歐陽詢之類的名家，如果你要加上狂人兩個字，我首先想到的就是顛張醉素，張旭和懷素真的是毋庸置疑，也對得起狂人兩個字。

簡單介紹一下：張旭，字伯高，擅長草書，都稱他為張顛，他和懷素並稱“顛張醉素”，和賀知章、張若虛、包融稱為吳中四士。他的草書和李白的詩歌、裴旻的劍舞合稱三絕。

再來簡單的介紹一下懷素：僧人，俗名姓錢，狂草最出名，歷史上他為稱草聖。與張旭齊名，形成唐代書法雙峰並峙的局面，懷素草書筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。

所以說，唐朝的書法狂人非他們二位莫屬，絕對算得上前無古人後無來者的書法狂人

唐朝（618年—907年），是繼隋朝之後的統一中原的王朝，經歷二十一帝，享國二百八十九年。在唐太宗李世民不斷革新的情況下，唐朝在發展過程中，使經濟、社會、文化、藝術呈現出多元化、開放性等特點 ，在詩、書、畫、樂等方面湧現出大量名家，如詩仙李白、詩聖杜甫、詩魔白居易，書法家顏真卿，柳公權，張旭。畫聖吳道子，音樂家李龜年等。 唐朝接納各國交流學習，形成開放多元的文化。

大唐盛世貫穿將近300年，有歷史記載的書法家各個都是奇才。都是我們至今也無法跨越的榜樣。他們各有千秋，獨創一派，開創大唐書法新的高度。也是後人學習，研究，臨摹的主要物件，他們的粉絲團數量無法估量！

顏真卿：（709年－784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號應方，京兆萬年（今陝西西安）人 ，祖籍琅玡臨沂（今山東臨沂）。唐朝名臣、書法家，秘書監顏師古五世從孫，司徒顏杲卿從弟。顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學褚遂良，後師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創“顏體”楷書，對後世影響很大。與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為“楷書四大家”。又與柳公權並稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。

柳公權：（778年－865年），字誠懸。京兆華原（今陝西銅川市耀州區）人。唐朝中期著名書法家、詩人，兵部尚書柳公綽之弟。柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顏筋柳骨”的美譽。與顏真卿齊名，人稱“顏柳”，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱“楷書四大家”。

張旭： 張旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家，擅長草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素並稱“顛張醉素”，與賀知章、張若虛、包融並稱“吳中四士”，又與賀知章等人並稱“飲中八仙”，其草書則與李白的詩歌、裴旻的劍舞並稱“三絕”。在書法方面，張旭勤於觀察客觀事物，善於將客觀的自然物象與個人的主觀情感結合起來，既繼承傳統，又勇於創新，在繼承前人書法成就並加以創新而使得自身的狂草藝術在盛唐時期達到了一個高峰。

上面我只是介紹了三位書法家，其實在大唐盛世還有好多書法奇人，比如：歐陽詢，虞世南，褚遂良，薛稷，韓滉、徐浩，魏仲犀、鄔彤、懷素、褚長文、皇甫閱、韓方明、柳宗元、劉禹錫、方直溫、馬玉章、李中丞等等。我就不一一列舉了。書法的精華在他們的字裡行間都能體現的淋漓盡致，在任何一位的筆跡當中，都能找到書法的精，氣，神，柔中有骨，骨中帶鋼，錯落有致，瀟灑大方，放縱，豪邁的氣魄。

所以說，大唐盛世的書法奇人不是兩個，而是各個都是。他們是留在雪地上的腳印，讓後人踏著他們的腳印繼續前進，繼續踏出他們沒有踏到的腳印，繼續…………感謝問題者的邀請，次回答純屬個人觀點，不具有權威性，如果對您有幫助，請給個“紅心”支援一下，謝謝！

我個人覺得唐朝兩位書法奇人應該是張旭和懷素，下面我就粗略介紹一下兩位大書法家。

張旭，字伯高，一字季明，蘇州吳縣，現今江蘇，唐代書法家，擅長草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素並稱“顛張醉素”，張旭出生於一個門第不低的家庭，曾向堂舅陸彥遠學習書法，學有所成後為吳道子、顏真卿等欽慕；年長後透過應舉或薦舉、徵辟而入仕，釋褐為常熟縣尉；先後任左率府長史、金吾長史，因而被世人稱為“張長史”；大約在乾元二年逝世，享年大約七十五歲，在書法方面，張旭勤於觀察客觀事物，善於將客觀的自然物象與個人的主觀情感結合起來，既繼承傳統，又勇於創新，在繼承前人書法成就並加以創新而使得自身的狂草藝術在盛唐時期達到了一個高峰。

懷素60餘歲。是唐代很有名氣的僧人，字藏真，俗姓錢，湖南長沙人。幼時出家，為玄奘門人，公元762年詔住西太原寺。誦經坐禪之餘特好草書。有一個這樣的傳奇故事:說素懷為了練字，但是沒有錢買紙，然後種了很多株芭蕉用蕉葉當作紙，蕉葉不夠了就用自制漆盤寫字，用功精勤，以至將漆盤寫穿，還有將棄筆堆積埋于山下號稱“筆冢”。懷素性情疏敏，不拘小節，嗜酒如命，一日九醉，人謂之“醉僧”。工書法，以草書最為出名而著稱，是繼張旭之後的又一位狂草大家。

在唐朝時期書法非常盛行，但是最能體現和代表盛唐風貌的為草書、以張旭、懷素為代表，其書法剛勁傳神，字字連筆，一派飛動迅疾駭人”，勾畫之間彰顯大家風采，所以我個人認為唐朝的兩大書法奇人是張旭和懷素。

唐代是中國封建社會發展史上最為璀璨的一顆明珠，無論政治經濟和文化都達到了中國封建社會發展史上的最高階段，也是對世界影響最大的一個朝代。自建國之後，經過十來年的平亂統一，太宗李世民繼位後，實施了一系列的開明政策，使其政治、經濟與軍事及文化都有了極大的革新而顯出蓬勃的生氣，這些都是產生唐代偉大而繁榮藝術的社會、思想基礎。雖然經安史之亂後，大唐帝國開始了割據與衰弱的局面，但由於強大的社會基礎所形成的社會思想變革，使文化藝術仍能夠保持其繁榮優越的形勢。

​ 在各種藝術中，佛教藝術仍居於前列。此時的文學、藝術由於受政洽觀點、哲學思想，特別是當時美學思想的直接影響，呈現出現實主義的態度，逐漸被納入到現實主義的大流中，而且發揮到空前的高度。尤其是到了盛中唐之際，詩文、音樂、歌舞、美術等無不空前繁榮。因此，唐代的美術在中國美術史上佔有重要地位

​ 在唐代，中國傳統繪畫中的各個門類都以獨立的姿態立於畫壇，表現技法也日漸成熟。唐代繪畫集前代之成果，開未來之風貌。人物畫、山水畫、花鳥畫、石窟壁畫皆呈現岀嶄新的氣象。人物畫和道佛壁畫在前代的基礎上加以發揚，出現了閻立本、尉遲乙僧、吳道子張萱、周昉等大家。山水畫在晉代的基礎上有了長足的發展，在畫法上有青綠、水墨之分，有疏體、密體之別，自此以後，宋元山水畫皆以此為楷模。在唐朝，花鳥畫由原先的工藝裝飾發展成為獨立的畫種，開花鳥畫之先河。唐朝的石窟陵墓壁畫隨著佛教哲學的變化和對外來文化開放式的吸收融合，在形式和內容上都產生了新的氣象，形成了富有時代民族風格。

同詩歌一樣，書法創作也達到了歷史上的最高峰，其中草書最能體現盛唐的風貌、以張旭、懷素為代表。其書法剛勁傳神，字字連筆，一派飛動迅疾駭人”，勾畫之間彰顯大家風采。建築藝術中，氣勢磅礴、規模嚴整的長安和洛陽，一磚一瓦，一街一道，飛簷走斛，青臺基石，無不透露著皇家的尊嚴和氣派。此外，體態健美、造型逼真、色彩豔麗的唐三彩向世人展示了唐朝高超之術技巧。

​ 唐代的畫論和畫史著作是唐朝美術成就中的奇葩。彥棕的《後畫錄》、朱景立的《唐朝名畫錄》、李嗣真的《續畫品》成為美術批評方面的重要著作，而張彥遠的《歷代名畫記》則是中國美術發展史上第一部具有代表性意義的繪畫通史。

同詩歌一樣，書法創作也達到了歷史上的最高峰，其中草書最能體現盛唐的風貌、以張旭、懷素為代表。其書法剛勁傳神，字字連筆，一派飛動迅疾駭人”，勾畫之間彰顯大家風采。

張旭，顏真卿，柳公權，書法理論家孫過庭，張懷瓘等，都代表著書法界的高峰，同時作為帝王書家的李世民，也不容忽略；唐代作為中國書法史上歷史成就最高、發展最輝煌的時代。都必須與唐太宗李世民的名字聯絡在一起的。他不反是一位雄才大略的政治家，也是一位才華橫溢的文人。他在理政之餘，點染翰墨；並採取了一系列政策措施，推動書法事業發展，對唐代書法高峰的出現產生了不可估量的影響。用當中哪兩個是書法奇人似頗為不妥，這些大家對後世的書法影響，無法以奇人二字定性孰是孰不是，藝無止境，後人皆難以跨越。

唐代書法家張旭視筆法為不傳之密，非天資聰穎者不傳授筆法，不願對牛彈琴。很多人想師從他，都碰壁而歸。每當人們向他討教書法時，他總是大笑，拿起筆來便作草書，三紙五紙，乘興而散，對筆法終不言一辭。張擅草精楷。草書連綿迴繞，千變萬化，有《肚痛帖》《古詩四帖》；楷書《郎官石柱記》端正謹嚴，中規入矩。

懷素為草聖，寫得一手奇絕草書，在法度之內，奇筆巧成。後人寫草書，都以懷素草書為頂峰，仰望而臨習，可是誰也無法超越懷素的草書書法水準。懷素有著怪癖性格，由一事可見，當懷素長到十歲時，忽然心生一意：出家當和尚。十歲的小孩子，竟然有此想法，可謂是大怪且隨意。懷素出家，十歲時生此心意，可見其心緒之怪，完全是違背常人常態的。最為關鍵的問題是，這孩子想出家，其父親是正常心態的，於是百般阻止，卻也不能阻止他心向佛門的怪異性格，只好隨他去吧。有人說，現在也有小孩子出家的吧？就算是有，也未必是孩子自己的想法，而懷素出家是十歲時自主的想法，怪就怪在這裡。懷素狂草筆走龍蛇，遊轉飛動，名跡有《自述帖》《苦筍帖》《大草千字文》等；小草平淡肅穆，圓熟豐美，名跡有《論書帖》《東陵聖母帖》《藏真律公帖》《小草千字文》等。

唐朝書法創作也達到了歷史上的最高峰，其中草書最能體現盛唐的風貌、以張旭、懷素為代表。其書法剛勁傳神，字字連筆，一派飛動迅疾駭人”，勾畫之間彰顯大家風采。建築藝術中，氣勢磅礴、規模嚴整的長安和洛陽，一磚一瓦，一街一道，飛簷走斛，青臺基石，無不透露著皇家的尊嚴和氣派。此外，體態健美、造型逼真、色彩豔麗的唐三彩向世人展示了唐朝高超之術技巧。

張旭，顏真卿，柳公權，書法理論家孫過庭，張懷瓘等，都代表著書法界的高峰，同時作為帝王書家的李世民，也不容忽略；唐代作為中國書法史上歷史成就最高、發展最輝煌的時代。都必須與唐太宗李世民的名字聯絡在一起的。他不反是一位雄才大略的政治家，也是一位才華橫溢的文人。他在理政之餘，點染翰墨；並採取了一系列政策措施，推動書法事業發展，對唐代書法高峰的出現產生了不可估量的影響。用當中哪兩個是書法奇人似頗為不妥，這些大家對後世的書法影響，無法以奇人二字定性孰是孰不是，藝無止境，後人皆難以跨越。