有人說，近現代沒有大師出現，其實這種說法也有些極端了，各個時代都不乏大師級人物出現。

那麼我們今天談到的範曾他是不是國學大師呢？圍繞著這個問題，很多人都展開了激烈的討論，不少人說範曾很狂，很傲氣！我們知道，範曾的名氣在書畫界是數一數二的，但是圍繞著他的爭論也不少。

據說範曾是在上個世紀國畫逐漸沒落的時候闖出來的，所以他的名聲很大，書畫的名氣也很大，範曾曾經登上書法家胡潤排行榜，這在當代書畫家裡是很少的。很多人都曾經對範曾有過評價，例如當代著名書法家田蘊章老師就曾經對範曾進行過全面的評價，對他的書法，繪畫和詩詞都給予了很高的評價，尤其是對於範曾的詩詞，田蘊章的評價極高。

范增繪畫水平一流，詩詞水平二流，書法水平三流，人品道德修養四流，綜合起來看，和國學大師不沾邊，繪畫大師可以。

繪畫我不是很懂，但是就書法來論，範曾的字遠遠稱不上是大師，我覺得當老師都夠嗆。

先來看看他的書法作品吧：

我不明白為什麼要把一個字的筆畫抖成這樣，難道這裡面蘊含了什麼筆法？縱觀書法史也找不到一幅這樣的書法作品，也找不到這樣的蚯蚓式的筆法，真的不知道範先生取法自和人何帖？

這一幅“故國平居有所思”除了平字的一個橫畫，基本上每一個筆畫都在抖，很有畫面感的幾個字，如果要是現場觀看范增先生寫字，我估計一定很有意思。

歷史上，北宋的書法家黃庭堅的大字書法喜歡在筆畫里加入提按的筆法，因為他的書法有很多筆畫拉的很長，如果不加一點提按筆法，就會顯得很單調，筆畫也會顯得死板，但是他的這種提按並沒有破壞書法的中鋒用筆。

而我們看範先生的字，尤其是平字的那一豎和居字的一撇，已經完全破壞了自然的用筆，尤其是那一撇，真的不是一個敗筆？這麼粗的筆畫，這麼大的提按，中間還有枯筆，能否支撐的住嗎？

不過即使是這樣，範先生對於自己的書法還是那麼的自信，他曾經評價自己的書法說：“作為我個人書法來講，我想用杜甫形容李太白的詩‘清新庾開府，俊逸鮑參軍’來形容我的字比較合適”，是的，他評價自己的書法清新俊逸。

所以，都說他狂。

像範曾這樣詩詞書畫絕倫者在當代國內怕是找不到幾人。然而稱為大師級別感覺尚差距離，雖說詩詞書畫樣樣精通然感覺達到出神入化尚早。

所謂大師者皆古今所此創，自成一體者；上能通神，下則通文者方可稱之。王羲之之《蘭亭序》為什麼稱為古今天下第一行書。文中辭賦結合書者心情情緒之高低一氣呵成，成就了經典。書中二十多之字無盡相同，筆走龍蛇、浪卷千雪之勢而水到渠成。

張旭之草書，懷素之書；李白詩、公孫大娘的劍、東坡的詞；徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、李枯禪的鷹…………世間萬千皆同理，惟生者所化；成就唯一！

還是不要叫大師了.因為現在的大師滿大街都是.大師二字配不上范增.簡直就是對范增的侮辱。我覺得一代名臣更配得上些。

至於範曾是否很狂，從他的作品和詩詞、文章等作品看，的確有一股狂狷之氣，比如《迴歸古典之美》等著作。不過，似乎屬於文人或藝術家的狂狷之氣，正所謂財大氣粗，難免有解衣磅礴的狂狷之氣。說其國學大師難免有些言過其實，在《迴歸古典之美》一書的內容介紹中稱範曾對中國傳統文化藝術有獨到的研究和見解。但在繪畫藝術上的造詣卻非常人能比，是一位非常成功的大藝術家，卻是毋庸置疑的，至於是否國畫大師，以一家之言，一管之見，不敢亂下斷言，也有些為時過早，未來歷史自有公正評判，不過在《迴歸古典之美》的內容簡介中確稱其為書畫大師。

誰封的大師啊？？還是自稱的吧！？寫幾年字又能咋得，有什麼用啊，美國鬼子來了，送他一付字他能回去嗎？？實際寫字就是愛好，

評價一個人的成就，讓專業機構或人士去評，一般喜好書畫者無權無理去評，客觀公正地去分析，書畫人士互相吹捧這個要不得！

這個家，那個大家，這個師，那個大師，顏真卿是什麼師，米芾又是什麼師，二王給什麼頭銜，現在人搞這些個東西幹什麼！

幾百年前有一人狂，是真狂。自雲，枝山老子鬢蒼浪，萬事遺來剩得狂，從此日和先友對，十年漢晉十年唐。狂且自知，範君不及。