所謂一字而境界全出，又謂之曰“點睛之筆”。
在詩歌的創作中，這叫作“煉字”。
01.
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷“舉”。
——周邦彥· 《蘇幕遮》
“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風荷之亭亭”，本已美極。
但一個“舉”使得靜態的畫面一霎鮮活了起來，風神畢現。
02.
西嶽崢嶸何壯哉！黃河如“絲”天際來。
——李白· 《西嶽雲臺歌送丹丘子》
黃河給人的印象一直都是波瀾壯闊、怒濤急浪的，而“如絲”給人的感覺是柔弱纖細的。
因為李白採用了奇特的視角，
一個“如絲天際來”有尺幅千里，籠天地於形內的全景式畫面。
他描寫的不再是某一段黃河的景象，而是整條黃河在中華大地上，從高原奔騰入海，橫貫萬里的壯闊景象和狂野氣勢。
03.
一道殘陽“鋪”水中，半江瑟瑟半江紅。
——白居易· 《暮江吟》
按照格律來講，本屬“仄”聲字，卻選了個“平”聲字。
如果用“照”、“映”，則顯濫俗，也很平淡。
如果用“落”則顯生硬，用“入”、“射”，未免直露單調，雖有縱深之感，卻把殘陽拘束在一線之內，跟下句的“半江瑟瑟半江紅”的景象毫不相稱。
而“鋪”則給人柔和、均勻調諧之感，同時也給人一種遼闊寬廣的境界，與下句相宜。
04.
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階“滴”到明。
——溫庭筠· 《更漏子》
這句詩採用的是移情於物的寫法。其實整句都寫得好，但“滴”字尤能動情。
空房、空階、冷雨、冷心，點點滴滴的雨聲，聲聲滴落在思人破碎的心。
“滴”字更顯夜的漫長和孤寂。
05.
柳外輕雷池上雨，雨聲滴“碎”荷聲。
——歐陽修· 《臨江仙》
王靜安說紅杏枝頭春意鬧，著一“鬧”字而境界全出。
而這句詩，一個“碎”字盡得風流，彷如耳際聞之。
06.
醉後不知天在水，滿船清夢“壓”星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影，天水一夢。
辛棄疾有詞雲：“溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲裡。”
這種境界即是傳說中的“天人合一”。
置身這種景象當中，讓人忘了星河乃是湖中之影，有一種乘浮槎夜航銀河的錯覺。
而在夢中，以“壓”來形容清夢，實際把睡眠之酣，夢之沉，心之暢，給予了可感知的傳達。
07.
數點雨聲風“約”住，朦朧淡月雲來去。
——李煜· 《蝶戀花·暮春》
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》評曰：“風收殘雨，以‘約’字狀之，殊妙。”
沈謙說這一句要勝於宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”及張先的“雲破月來花弄影”。
寫片時佳景，宋、張二人之句雖狀景生動，但無餘韻。
08.
沙上並禽池上暝，雲破月來花“弄”影。
——張先· 《醉垂鞭》
沈祖棻曾說：“其好處在於‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細緻。”
的確，雲“破”比雲“散”更好，“破”有一種急速感，暗示起風了，所以花才能“弄”影。
這不是一個緩慢的過程，而是一瞬息的光景。
09.
孤舟隱荷出，輕棹染苔歸。
——王褒· 《山池落照》
一“隱”、一“染”字，將意境渲染得空靈而朦朧。
10.
霧“失”樓臺，月迷津渡。
——秦觀· 《踏莎行》
“霧、月、樓臺、津渡”。
八個字，四個意象，如何構成一副迷朦渺茫的景象？
秦少游用的是“失”和“迷”，這兩個字都用得非常好。
不僅是景象的寫照，也是詩人內心失意、悵惘的寫照。
而“失”更有“點睛之效”，因為失意者，內心才會迷惘。
所謂一字而境界全出，又謂之曰“點睛之筆”。
在詩歌的創作中，這叫作“煉字”。
01.
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷“舉”。
——周邦彥· 《蘇幕遮》
“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風荷之亭亭”，本已美極。
但一個“舉”使得靜態的畫面一霎鮮活了起來，風神畢現。
02.
西嶽崢嶸何壯哉！黃河如“絲”天際來。
——李白· 《西嶽雲臺歌送丹丘子》
黃河給人的印象一直都是波瀾壯闊、怒濤急浪的，而“如絲”給人的感覺是柔弱纖細的。
因為李白採用了奇特的視角，
一個“如絲天際來”有尺幅千里，籠天地於形內的全景式畫面。
他描寫的不再是某一段黃河的景象，而是整條黃河在中華大地上，從高原奔騰入海，橫貫萬里的壯闊景象和狂野氣勢。
03.
一道殘陽“鋪”水中，半江瑟瑟半江紅。
——白居易· 《暮江吟》
按照格律來講，本屬“仄”聲字，卻選了個“平”聲字。
如果用“照”、“映”，則顯濫俗，也很平淡。
如果用“落”則顯生硬，用“入”、“射”，未免直露單調，雖有縱深之感，卻把殘陽拘束在一線之內，跟下句的“半江瑟瑟半江紅”的景象毫不相稱。
而“鋪”則給人柔和、均勻調諧之感，同時也給人一種遼闊寬廣的境界，與下句相宜。
04.
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階“滴”到明。
——溫庭筠· 《更漏子》
這句詩採用的是移情於物的寫法。其實整句都寫得好，但“滴”字尤能動情。
空房、空階、冷雨、冷心，點點滴滴的雨聲，聲聲滴落在思人破碎的心。
“滴”字更顯夜的漫長和孤寂。
05.
柳外輕雷池上雨，雨聲滴“碎”荷聲。
——歐陽修· 《臨江仙》
王靜安說紅杏枝頭春意鬧，著一“鬧”字而境界全出。
而這句詩，一個“碎”字盡得風流，彷如耳際聞之。
06.
醉後不知天在水，滿船清夢“壓”星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影，天水一夢。
辛棄疾有詞雲：“溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲裡。”
這種境界即是傳說中的“天人合一”。
置身這種景象當中，讓人忘了星河乃是湖中之影，有一種乘浮槎夜航銀河的錯覺。
而在夢中，以“壓”來形容清夢，實際把睡眠之酣，夢之沉，心之暢，給予了可感知的傳達。
07.
數點雨聲風“約”住，朦朧淡月雲來去。
——李煜· 《蝶戀花·暮春》
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》評曰：“風收殘雨，以‘約’字狀之，殊妙。”
沈謙說這一句要勝於宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”及張先的“雲破月來花弄影”。
寫片時佳景，宋、張二人之句雖狀景生動，但無餘韻。
08.
沙上並禽池上暝，雲破月來花“弄”影。
——張先· 《醉垂鞭》
沈祖棻曾說：“其好處在於‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細緻。”
的確，雲“破”比雲“散”更好，“破”有一種急速感，暗示起風了，所以花才能“弄”影。
這不是一個緩慢的過程，而是一瞬息的光景。
09.
孤舟隱荷出，輕棹染苔歸。
——王褒· 《山池落照》
一“隱”、一“染”字，將意境渲染得空靈而朦朧。
10.
霧“失”樓臺，月迷津渡。
——秦觀· 《踏莎行》
“霧、月、樓臺、津渡”。
八個字，四個意象，如何構成一副迷朦渺茫的景象？
秦少游用的是“失”和“迷”，這兩個字都用得非常好。
不僅是景象的寫照，也是詩人內心失意、悵惘的寫照。
而“失”更有“點睛之效”，因為失意者，內心才會迷惘。