推理小說最主要的是邏輯嚴密，否則寫出了就會變得漏洞百出。

中外的推理小說方式不同：

國外的推理是“順藤摸瓜”方式，比如福爾摩斯，透過線索一點點找到案件真相，是一個從過程到結果的邏輯。

而中國的推理大多是以案發後的結果為開端，透過圈定嫌疑人“倒推”案件過程，是從結果找過程的邏輯。比如施公案，包公案，還有法醫秦明系列

如果不想隨意漫談,我建議不如認真地看一下專業人士的意見心得。

日本是推理小說大國,精彩作品琳琅滿目,大師輩出。 不過當中不是有太多人願意撰文與大眾分享創作心得。 以《新宿鮫》成名的大澤在昌是少數派中的其中一人。

《新宿鮫》作為全球已銷出超過六百萬本的暢銷小說來說,自然有它的過人魅力,不過更吸引我的,是大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》中,把自己的傑作逐一拆解,作為示例去指導學員(是書為他主講的寫作班紀錄), 從而如何去踏上成為推理小說作家之路,因此更值得留意。

首先,是耐性及對自己才能的信任。

他指出在寫出《新宿鮫》之前,一直是一位不受歡迎的作家。 在《新宿鮫》前,大澤在晶其實已出版了廿八本作品,但沒有一本可以再被,因此被業界戲稱為「萬年初版作家」,嚴格來說也難以支援生計,只不過勉勉強強地餬口,情況和東野圭吾大爆發頗有相近之處。 所以等待機會的降臨萬分重要,不可半途而廢。

其次,從小說技法而言,在談及小說潛規則中,他提醒學員千萬不要越界,即不同類型範疇的作品自有本身的既定法則,不要輕易打破,就好像在寫實性的警察小說《新宿鮫》中,主角鮫島不可能忽然與外星人決鬥,一旦如此肯定是敗筆之作。

不過與此同時,若凡事也規行矩步,小說也一定乏味沒趣。 他正好以鮫島為例,雖然他在與匪徒是百分百的打不死硬漢角色,但面對女友搖滾女歌手小晶又是另一個人,甚至有刻劃他在小晶未成名前,為她提供創作靈感,一起努力為她的歌填詞的片段。 事實上,他也承認此乃兵行險著之一,因為有可能因人物形象反差太大而令讀者不接受,但意想不到卻不致乖常的處理,又可以令人物更加立體化,在一瞬之間拉近讀者與角色之間的距離,所以正好是越界與否的重要考慮地方。

以上為當中的一二,有興趣的讀者可以找《暢銷作家寫作全技巧》詳細參閱。