歐陽修六十五歲時告老，退居於早年貶穎州（今安徽阜陽）時所營治的宅第。穎州城郊，有一碧流十里的西湖，風景清幽，引退後的歐陽修常徜徉其間，仕宦奔波一生，終歸於優遊林泉的安閒自得。《採桑子》十首正寫於此時。每篇首句末三字皆用“西湖好”領起，或寫輕舟短棹，驚起沙禽掠岸翩飛；或寫風清月白，一片瓊田碧水如浸；或寫殘霞夕陽，野岸無人孤舟自橫；或寫綠荷深處，畫船載酒煙雨霏霏。
所取景色角度不同，無一篇重複，用疏雋清麗的筆墨，描繪了穎州城郊西湖的秀美風光，流露出晚年遠離官場紛爭、流連山水的恬淡心境，寄寓了一種安閒自適的情趣。
此詞是其中的第四首，寫暮春憑闌觀賞湖景。上片群芳凋後，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片遊春過後，笙歌散盡，遊人歸去，一湖暮色沉寂，但詞人卻在開篇冠之以“西湖好”加以讚賞。
“好”，美也。這花謝柳老、人去湖冷，究竟美在哪裡？須於詞的結拍處細加體味。宋代小令詞不象長調慢詞那樣講究婉轉鋪敘，而是重在結句，往往通篇蓄意、蓄勢，最後於結處得之，造出一種清韻悠長的意境。此詞以“雙燕歸來細雨中”收束，和風、笙樂、遊人、畫船一切繁麗熱鬧都消歇了，只剩雙燕翩然歸棲，一簾細雨迷濛。
這一收結自然有神韻，是喧極歸寂的“悟語”。“西湖好”一路說來，終歸於一片至寂，真讓人吟味不盡。詞中隱然有一縷繁華春色消失的惆悵傷感，但作者以清曠自適出之，並將它融入歸燕細雨的空濛靜寂的意境中。這芳歇紅殘、人去春空的“至寂”之境，是失落繁麗後的虛寂、閒寂和恬寂，是一種“豪華落盡見真淳”的人生至高境界，只有象歐陽修那樣歷盡笙歌宴樂之後歸於退隱的人才能“覺”，才能“悟”，並在覺悟中脫卻世事紛雜，無所牽繫地安然自適，淡泊人生。
劉永濟《詞論》稱此詞“至寂之中，真味無窮，辭義高絕”，正在於此。
歐陽修六十五歲時告老，退居於早年貶穎州（今安徽阜陽）時所營治的宅第。穎州城郊，有一碧流十里的西湖，風景清幽，引退後的歐陽修常徜徉其間，仕宦奔波一生，終歸於優遊林泉的安閒自得。《採桑子》十首正寫於此時。每篇首句末三字皆用“西湖好”領起，或寫輕舟短棹，驚起沙禽掠岸翩飛；或寫風清月白，一片瓊田碧水如浸；或寫殘霞夕陽，野岸無人孤舟自橫；或寫綠荷深處，畫船載酒煙雨霏霏。
所取景色角度不同，無一篇重複，用疏雋清麗的筆墨，描繪了穎州城郊西湖的秀美風光，流露出晚年遠離官場紛爭、流連山水的恬淡心境，寄寓了一種安閒自適的情趣。
此詞是其中的第四首，寫暮春憑闌觀賞湖景。上片群芳凋後，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片遊春過後，笙歌散盡，遊人歸去，一湖暮色沉寂，但詞人卻在開篇冠之以“西湖好”加以讚賞。
“好”，美也。這花謝柳老、人去湖冷，究竟美在哪裡？須於詞的結拍處細加體味。宋代小令詞不象長調慢詞那樣講究婉轉鋪敘，而是重在結句，往往通篇蓄意、蓄勢，最後於結處得之，造出一種清韻悠長的意境。此詞以“雙燕歸來細雨中”收束，和風、笙樂、遊人、畫船一切繁麗熱鬧都消歇了，只剩雙燕翩然歸棲，一簾細雨迷濛。
這一收結自然有神韻，是喧極歸寂的“悟語”。“西湖好”一路說來，終歸於一片至寂，真讓人吟味不盡。詞中隱然有一縷繁華春色消失的惆悵傷感，但作者以清曠自適出之，並將它融入歸燕細雨的空濛靜寂的意境中。這芳歇紅殘、人去春空的“至寂”之境，是失落繁麗後的虛寂、閒寂和恬寂，是一種“豪華落盡見真淳”的人生至高境界，只有象歐陽修那樣歷盡笙歌宴樂之後歸於退隱的人才能“覺”，才能“悟”，並在覺悟中脫卻世事紛雜，無所牽繫地安然自適，淡泊人生。
劉永濟《詞論》稱此詞“至寂之中，真味無窮，辭義高絕”，正在於此。