印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰,也可以看作是現代藝術的起點。印象主義繪畫專注外光畫,主題的作用被弱化了,而且把興趣擴大到從前認為難以處理的題材。印象主義繪畫以再現自然物件瞬間的光色關係為目的,它基本上屬於一種圖繪的風格,從這個意義上說,印象主義是巴羅克風格的發展,是寫實主義視覺實驗的延伸,是文藝復興以來“再現性”傳統繪畫發展的極至。前期印象派的大師人物主要有莫奈、德加和雷諾阿。
印象主義是一個鬆散的藝術社團。這個社團沒有明確的綱領。藝術家集合在一起,僅僅因為畫風比較一致,便於共同舉辦展覽。參與展出的藝術家,有的僅在一段時間內迷戀於印象主義畫風,後來則另有追求;有的在繪畫風格上曾多次變化反覆。此外,參與畫家的水平也不盡一致。繪畫中的印象主義是和法國文學中的自然主義流派相對應的。印象主義和自然主義都曾受到哲學上實證主義的影響。
後印象主義藝術運動是1885年至1905年間出現於法國的一種繪畫風格,它包括所有印象主義派生出來的或者與之對立藝術運動,譬如:新印象主義、象徵主義、綜合主義和納比派等等。印象主義和後印象主義皆是以感覺而用科學的方法作畫,是一種非常客觀的藝術,也是寫實主義過分發達的結果。受哲學及文學方面反客觀的科學之影響,繪畫不得不加入了主觀的成份,亦即以個性為基礎的強烈自我表現。另受東方簡潔明瞭的山水畫風影響,以及更為精密和正確的照相術之純客觀比較觀點來看,都是激起後期印象派藝術興起的原因。
通俗地說,印象主義表現的是瞬息即逝的光色效果,過分的最求感受光色,以偶然代替必然。既然是憑感覺,那必然是主觀的,所以印象派所描繪的是運用主觀的顏色來描繪的客觀事物
後印象派完全不一樣了,能夠先自己主觀的感情,表現自己的主觀情緒,這種色彩就是客觀物體的原來色彩已經不重要了,更重要的是用這種的物象來表達人類自身內心的一種主觀情感,所以這種畫派更多的是認為不能像印象主義模仿世界,而是表達畫家對客觀世界的主觀感受。如果你那天心情非常不好,或者心情灰暗,哪怕是Sunny灰暗你都會覺得很慘淡。這就是人的主觀感受對客觀世界的不同的反映。
印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰,也可以看作是現代藝術的起點。印象主義繪畫專注外光畫,主題的作用被弱化了,而且把興趣擴大到從前認為難以處理的題材。印象主義繪畫以再現自然物件瞬間的光色關係為目的,它基本上屬於一種圖繪的風格,從這個意義上說,印象主義是巴羅克風格的發展,是寫實主義視覺實驗的延伸,是文藝復興以來“再現性”傳統繪畫發展的極至。前期印象派的大師人物主要有莫奈、德加和雷諾阿。
印象主義是一個鬆散的藝術社團。這個社團沒有明確的綱領。藝術家集合在一起,僅僅因為畫風比較一致,便於共同舉辦展覽。參與展出的藝術家,有的僅在一段時間內迷戀於印象主義畫風,後來則另有追求;有的在繪畫風格上曾多次變化反覆。此外,參與畫家的水平也不盡一致。繪畫中的印象主義是和法國文學中的自然主義流派相對應的。印象主義和自然主義都曾受到哲學上實證主義的影響。
後印象主義藝術運動是1885年至1905年間出現於法國的一種繪畫風格,它包括所有印象主義派生出來的或者與之對立藝術運動,譬如:新印象主義、象徵主義、綜合主義和納比派等等。印象主義和後印象主義皆是以感覺而用科學的方法作畫,是一種非常客觀的藝術,也是寫實主義過分發達的結果。受哲學及文學方面反客觀的科學之影響,繪畫不得不加入了主觀的成份,亦即以個性為基礎的強烈自我表現。另受東方簡潔明瞭的山水畫風影響,以及更為精密和正確的照相術之純客觀比較觀點來看,都是激起後期印象派藝術興起的原因。
通俗地說,印象主義表現的是瞬息即逝的光色效果,過分的最求感受光色,以偶然代替必然。既然是憑感覺,那必然是主觀的,所以印象派所描繪的是運用主觀的顏色來描繪的客觀事物
後印象派完全不一樣了,能夠先自己主觀的感情,表現自己的主觀情緒,這種色彩就是客觀物體的原來色彩已經不重要了,更重要的是用這種的物象來表達人類自身內心的一種主觀情感,所以這種畫派更多的是認為不能像印象主義模仿世界,而是表達畫家對客觀世界的主觀感受。如果你那天心情非常不好,或者心情灰暗,哪怕是Sunny灰暗你都會覺得很慘淡。這就是人的主觀感受對客觀世界的不同的反映。