——唐亮
一、《張遷碑》簡介
《張遷碑》，全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，，先置於樂平州學，建國初移置於山東東平縣政府院內，１９６５年再遷至泰安岱廟，後又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。是碑刻於東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７釐米，橫１０７釐米。凡１５行，行４２字。
有碑額書“漢故城長蕩陰令張君表頌”１２字，書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無列，佈局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人，曾任城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢人題名和錢數。最早著錄此幫的是明都穆《金薤琳琅》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為後為摹刻。但大多數學者認為，刻碑書風朴茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，幫為原刻。１９７３年出圭的《鮮于璜碑》與此碑風格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。
《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。
二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書雲：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅館題跋》）。
下面將具體從用宅和結體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風格特點。
一、《張遷砷》的用筆特點
《張遷砷》用宅以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富於篆意而又不失靈動。
第一、點的用筆方法
姜夔《續書譜》中說：“一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應。”《張遷碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態或卷屈、或平
——唐亮
一、《張遷碑》簡介
《張遷碑》，全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，，先置於樂平州學，建國初移置於山東東平縣政府院內，１９６５年再遷至泰安岱廟，後又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。是碑刻於東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７釐米，橫１０７釐米。凡１５行，行４２字。
有碑額書“漢故城長蕩陰令張君表頌”１２字，書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無列，佈局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人，曾任城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢人題名和錢數。最早著錄此幫的是明都穆《金薤琳琅》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為後為摹刻。但大多數學者認為，刻碑書風朴茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，幫為原刻。１９７３年出圭的《鮮于璜碑》與此碑風格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。
《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。
二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書雲：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅館題跋》）。
下面將具體從用宅和結體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風格特點。
一、《張遷砷》的用筆特點
《張遷砷》用宅以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富於篆意而又不失靈動。
第一、點的用筆方法
姜夔《續書譜》中說：“一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應。”《張遷碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態或卷屈、或平