最核心的應該是其正直的為人和豪爽的性格。

除此之外，運筆的力度還是技法重要的一部分，一是行筆規跡要熟練，即儘可能做到心中有數。二是筆的提按轉折需流暢通順，雖然不必筆筆中鋒，但運筆時筆鋒一定要調順，用懷素的話叫無凝滯，所謂的筆筆中鋒也是為減少運筆時阻力的一種有效方法。

再回到性格上，不寫毛筆字的人也會胸懷天下，只要有足夠的文化知識，不用多久便能龍飛鳳舞，因為形體會有所欠缺，暫時只能用這個詞，但不可否認，其字的力度己經產生了。

所以我認為字的力度首先來自性格，其次是技法，而下策是擺放字的姿態。

春聯欠個福字，只能現寫，帖的急，流了。

除夕夜快樂！新春大吉！

書法力度的核心是：筆畫結體精準，瞭然於胸，下筆有由，行筆自然果斷，窮筆法變化於法度之中。集神采搖曳於體式之間。達到了這樣的境界，寫出的書法作品，才會顯得筆力千鈞，下筆有神。

而且，啟功老前輩也曾經寫過關於書法力度的論述：“軌道準確，行筆時理直氣壯。觀者常覺其有力，此非真用臂力也。執筆運筆，全部過程中，有一著意用力處，即有一僵死處，此僕自家之體驗也。每有相難者，敬以對曰，拳技之功，有軟硬之別，何可強求一律。餘之不能用力，以體弱多病耳。難者大悅。”從啟功前輩的論述中我們不難理解書法力度的把握，書法力度體現，書法力度的著眼點！故寫此與同道一起在學書的過程中仔細體會，努力提高書法藝術的視野，爭取更進一步，更上臺階……

書法力度的核心主要有幾個方面：

1.手腕的執行穩定程度。

2.肘和腕的技巧和連線。

3.運筆線條的技法。

4.下筆的力度。

5.用墨的乾溼程度。

書法力度大概是這幾個方面組成吧，每個環節都能影響和改變書法的表現力度。

就是中鋒用筆。

中鋒用筆，筆走中線，線條才有力度。線條有力度，一是墨色有深度—入木三分；二是墨色有厚度—有立體感。同時線條有變化有彈力。因此中鋒用筆在書法訓練中是體現線條力度的核心。

一句話可以概括書法力度的核心那就是“用筆、結體、章法”，所謂書法的力度，無非是書法呈現出它的“力量感”，要理解清楚書法的力度並不是只單一的某個特徵，不是純粹指書法的“用筆”，或者“結體”，也不是“章法”，書法的力度可以說是書法的風格特徵，是“用筆、結體、章法”相結合，

我們舉例說明吧，楷書中的“歐顏柳趙”四大家的書法力度，歐陽詢的行書《夢奠帖》用墨淡而不濃，風格細硬剛勁，碑文《九成宮醴泉銘》筆力勁健、點畫瘦硬、結體典雅、法式嚴謹，字句、行距較大，章法寬鬆、清晰；顏真卿楷書筆畫橫平豎直，中鋒直筆的上下提按中力道凝聚，於點畫間充滿陽剛正氣，結體寬博大度，字字嚴謹，頗具廟堂之氣，

有“顏筋柳骨”美譽的柳公權的“柳體”以骨力勁健見長，頓挫轉折明確，遒媚得體，其中碑刻《玄秘塔碑》結字內斂外拓，使字型緊密挺勁，運筆舒展，乾淨利落；趙孟頫的“趙體”結體方闊、筆力深厚、書風遒媚、秀逸圓熟，綜上所述的就是“歐顏柳趙”的書法特徵，也就是各自的書法力度，

說的再通俗點，書法力度就是書法的“剛柔並濟”風格，書法家落筆不苟、法度嚴謹，筆下書法才會有力度，形象理解書法的力度就是書法的“精氣神、骨血”，“篆、隸、行、草、楷”五體風格不可能純粹的“柔”與“剛”，因為書法的“筆法、筆勢、筆意”會隨書法家的情緒個性波動起伏而發生變化，從而決定了書法所屬的“筆法美、線條美、墨法美、章法美”。

書法的力度核心是什麼？

什麼是書法的力度？粗非重，細非輕。書法的力度，很多人以為書法的力度就是重力的向下按去，又粗又重的狠狠用力的寫，就叫有力。如果是這樣的話，力無縛雞之力的書生肯定比不過打鐵的鐵匠。所以，書法的力度肯定不是使蠻力、憨力。書法的力，是控制力。

控制力是技巧。書法的形態，依靠柔軟的毛筆來表現。因為毛筆的柔軟，在控制執行的時候，就要有控制毛筆執行的方法。這種方法，我們叫做筆法。筆法包括折搶頓挫提轉蹲駐尖搭衄側。知道了筆法，還要知道筆法的組合才能寫出合乎法度的筆畫。筆法的組合，就叫做用筆。用筆方法的不同，就構成了風格流派不同的書風。

筆力是要長期的練習才能生成。因毛筆的筆毫柔軟度並不足以支撐手向下墜的力量，書寫時手是向上提筆執行的，所以初學者在寫的時候，筆畫比較粗大，就是因為手向下墜要依靠筆肚子來支撐。而筆力強的人，他們寫字是以筆尖來寫，筆畫的變化豐富，神彩煥發。

要增強自己的筆力，就不要把筆按到很舒服的那個度上寫。老一輩的書法家們常常說一些筆力弱的人提不起筆來，就是指的以筆肚做支撐的書寫。毛筆筆毫到了筆肚，彈性大減，就失去了變化。

你覺得書法力度的核心是什麼？

書法力度的核心在於一個人性格與修行。性格堅強、毅志堅定者，往往出筆力道，訊猛，寫出來的字就呈現出力量之美。性格溫柔者，下筆如捥花一樣，圓潤多姿。

一幅好的作品是“精氣神”合力打造出來的。先講“精”，精是人體能的狀態，當你躍躍欲試時，寫出來的字就力量感，當時倦怠時，寫出來的字也是無精打釆的，所以要在自己喜悅興奮時寫作品，才能感動自己，感染別人去欣賞。

再說“氣”，"氣"即血脈執行的狀態，“氣”往往與意念結合起來，意發氣達。書法要上的“氣”與我們平時幹力氣活，那股“氣”力不同。有人說你力大如牛卻拿不動筆，是說你力氣再大在寫手筆字時卻用不上。書法需要的不是蠻力，而時巧勁，瞬間爆發力，是把毛筆特用的彈性發揮出來，即彈力。書法中的“氣”，要練得收放自如，出神入化，沒有幾十年功力是做不到的。氣脈與意念全靠練，熟能生巧，巧即慧也。

再說“神”，世間最讓人摸不頭腦的就是“神”了。書法作品中的"神"，就是有生命力活的線條。它呈載了一個人的性格，修為，學識，氣魄。所以書法作品中的“神”是最難練的，也許你練了一輩書法也成不了名。主要是缺“神”。也許你的練了一輩子，有點小名氣，也有人請你寫東西，就是沒有傳世作品，主要還是缺“神”，你只能成為一名工匠。

怎樣才能有神呢？“神”大部分都是天生。你適合幹什麼職業，當你來到人間那一天，就定下來了。“生靈”就是人的靈性多少與大腦構造有關。天才總是有的，只是伯樂不常有。要對自己有一個清醒認識。實際上你對某事物有一種特殊愛好，就說明你在這方面有天才。

解決了天分問題，還要加倍努力。事情成功總是"三分天註定，七分靠打拚"。再豪華的車，不開自己不會跑路，再聰明的腦袋不用也是一事無成。

書法是條修行之路，沒有一夜暴富的可能，走短平快投機取巧之路，只能讓你離成功目標越來越遠，一旦形成壞習慣，一輩功夫就白費了。

書法力度核心體現線上條上！

不同的筆法決定了不同的線條！線條有力度首先是線條不漂不浮、沉著入紙，也就是古人說的入墨三分！

接下來我們細細分析書法力度的兩種體現：

一，線條外形上非常有力度！

我們看一下歐體、柳體、魏碑，這幾種書體見的人多，每根線條，也就是每個筆畫，都嚴謹細緻、一絲不苟、瘦硬有力。如圖一二！

但是，我們千萬不要以為，外形特徵上有力度，你書法就是有力度了！見過不少人寫歐、柳、魏碑，形沒有問題，但依然漂、浮，軟弱無力……這又為什麼？這與書寫時的筆法、速度都有關係，導致線條不過關！

二，線條外形上圓暢柔和，但是線條極其有彈性，如顏真卿的楷書、懷素的草書等，如圖三、四！或者線條外形飄逸靈動或者體態豐腴飽滿實質上棉裡藏針，如清朝劉墉的行楷書、近代林散之的草書等，如圖五、六！

綜上所述，欣賞書法，最好還是看原作！我曾經一直以為劉墉的行楷書線條臃腫肥胖無力，後來在博物館看到原作，才知什麼叫棉裡藏針！看林散之先生的原作亦是如此感受！今人的書法家如王鏞、劉正成、胡抗美、張旭光等人的作品，在原作前，你馬上會感受到線條的魅力！