那人不懂。歐字既有清秀的一面，也有嚴謹的一面，還有險絕的一面，越讀越深。那庸人自己眼力不到，筆力不到，卻把責任推到歐字之上，可笑可悲。

如果題主能夠用硬筆把歐楷印刷體，那也是非常了不起的一件事啊！

歐楷法度謹嚴，用筆精道，字字險絕，字字有氣勢，字字有神韻，堪稱神品，可學之！

學習書法，自己要有主見，不要聽別人說什麼，自己以準的路，就應該堅定地走下去，直到成功。

關於提主在描述中說的“隸書受到歐楷”的影響之話，這就有點“白”了。隸書怎麼能受歐楷的影響呢？從漢字演變和發展的過程來看，隸書是楷書它“爺”。另外，隸書的用筆和結字與歐楷是完全不同的。

至於題主擔心的學習歐楷如何突破，如果形成自己的風格的問題，根據題主所描述，自己才練了一年，就考慮如何突破和如果形成自己的風格，這個還為時過早。學習歐楷，沒有五年以上的臨帖經歷，是不會有太多的收穫的。

當今書壇上，盧中南和“二田”都是歐楷大家，且都已形成了自己的風格。但題主是否知道他們臨習有多長時間嗎？說出來嚇你一跳！都是幾十年啊！就是現在，只要得空，他們仍在臨寫之。

根據題主當前的情況，建議繼續深入臨帖，而且要專工一帖，當把字臨到七分像時，再考慮出帖。

以上為個人觀點，僅供參考。

歐體字原是做為學習楷書的主要書體之一。印刷體是五六年前，一些針對田英章的人對他標準化一的書法來攻擊的。

正所謂“城門失火殃及池魚”。攻擊者覺得，光對田英章進行打擊的力度不夠，乾脆從他的源頭來，把源頭毀滅掉，是最乾淨利落的。田英章的源頭是歐陽詢，用田英章去佐證歐陽詢書法，就是因為有了歐陽詢，才有了田英章學成印刷體的結果。看誰還敢學歐體？學了就是印刷體，沒有藝術性。

懷著這種目的人，包藏禍心，為了排斥異己，不惜一切手段，指鹿為馬，黑白顛倒。歐陽詢的字，歷經一千五百年，學習他的人何止千萬！為什麼以前學習的人，都能學習的生趣盎然，唯獨到了最近這幾年，卻學習成了印刷體？|

姜夔，文徵明，柯九思，成親王，黃自元，林則徐，包括現代的盧中南，孟繁禧，哪一個學成了印刷體？欲加之罪何患無辭！別把廣大的書法愛好者拉入你們的圈鬥中。誰真見過把歐體字寫成了印刷字？有這個本事，也是非常了不起的一件事。何足擔心？

呵呵，真是搞笑啊，印刷體什麼時候成了對楷書的諷刺了，真能練成，你就成了，天下誰人有這等功力？都他麼一幫子一個字不會寫的在這裡評，不懂裝懂，皇帝的新裝

如果能透過臨摹學習，達到印刷體字的水平也不錯噢！就可以出自己的字模了。印刷體字並不是僵化的，沒有半點生命力的字。比如古代經典書法家柳公權、米芾、還有瘦金體，現代的啟功的書法，任政的行楷書法，不是都變成了印刷體字嗎？

隸書印刷體

硬筆行書印刷體

我們一般觀念中的印刷體，大都錯誤的認為不是書法藝術所追求的臨摹或學習目標，實際上不少的優秀書法家的書法都被製作成了印刷體字。難得他們的書法水平非常拙劣嗎，亦或把書法寫僵化了嗎？，顯然不是這樣的。

實際上學習書法，因為臨摹學習方法或個人的文化藝術素養不夠，才有可能把字學僵化了，失去了書法藝術的生命力。

字寫僵化了的原因是非常複雜的。更多的是學習書法淺嘗輒止，技法單一，以及不能做到熟能生巧所致。只要技法嫻熟，能夠做到心揮手運，以情入書，是不會出現館閣體那樣的書法的。還有如果確實發現或擔心自己的書法風格走向僵化，可以多臨摹學習一下寫經典墨跡書法，後刻帖，逐漸就會改變那種現狀。如果我們在臨摹學習歐陽詢的楷書，有所顧慮的話，可以參考一下歐陽詢的墨跡書法作品如《千字文》等書法作品，亦不妨臨摹學習一下其兒子歐陽通的《道因法師碑》等作品。當然也可以學習其它書法作品來糾偏。

如歐陽詢的《仲尼夢奠貼》也足以供我們學習參考。

我認為，練硬筆字，選擇歐體作範本是一大錯誤! 尤其是零基礎初學者，不宜學唐楷，尤其是不能練歐楷，那是一條死衚衕，因為，歐楷是刀刻出來的碑文體，也就是說，它是人工製作的工藝美術字，是特殊背景下使用的字型，字形過於方正規矩，藝術含量極低，並且相容性不好，沒有發揮的餘地。

如果沒有書法基礎，直接用硬筆練歐楷，純粹是自討苦吃，誤入歧途。因為歐楷屬於中楷，筆法、字法與毛筆小楷不一樣，與硬筆字根本不相容，因此，把歐楷寫成印刷體那是必然的結果。

我認為，寫硬筆字，要求書寫速度較快，筆法節奏明顯，所以，練硬筆字應該選擇毛筆小楷字帖作範本是最正確的做法。

要想把字型寫活，唯一的辦法是，必須先練好指法、筆法，在臨摹的時候，千萬不要運用刻意頓筆、回鋒等動作，強調節奏感，並且以停代頓，意到為止。例如:

我覺得，毛筆小楷實用性強、藝術性高，書寫技法與現代硬筆字很接近，尤其是手寫體特徵十分顯著，即使是拓本，刀刻的痕跡也極其微小，最適合作硬筆範本。由於條件反射作用，臨摹毛筆小楷字帖，不會有刻意雕琢的意念，而且寫起來無拘無束非常自由……

因此，我建議放棄練歐體中楷，重新開始臨摹毛筆小楷字帖。正常情況下，如果訓練方法科學、正規，一般有一兩個月就可以了，能達到應用自如的程度。

實際上，用硬筆臨摹毛筆小楷字帖，等於變相的練毛筆書法，而且訓練方法簡單，技術難度低。倘若練好了硬筆字，換上小毛筆，只需適當的除錯一下筆性手感即是毛筆小楷書法，可謂一舉兩得。

用硬筆臨寫毛筆小楷帖，初始階段最好選擇趙孟頫《龍興寺》、文徵明《蒼山詠》、成親王《赤壁賦》等，如圖:

這類字帖難度小、好入門，容易上手，沒有副作用和後遺症。

等有了基礎，技法要領熟練了，再考慮學隋《大般涅槃經》、唐《靈飛經》等其它難度較大的字帖。如圖:

另外，要修正一下訓練方法，比如，之前一直是照著字帖臨寫來著，這種對臨法，不是練習基本功技法的，它是用於讀帖，或研究創作使用的。訓練方法不當，效果必然事與願違。

再者，硬筆字分實用類、藝術類兩種模式，不但書寫技法不一樣，而且適用領域及其範圍和志現形式等方面大不相同，需要分別練習，否則，會學、用脫節，得不償失。

正規的系統的訓練套路是，如圖:

此外，正確的執筆法應該是，如圖:

正規的臨帖方法是，讀帖~摹寫~臨寫~校驗，單純照著字帖寫那種單一模式是絕對不行的！必須採用〈潘氏分步摹臨法〉，一步一步的練，而且先用鉛筆練，再換上中性筆或鋼筆練，先練楷書，後練行書，如圖:

歐陽詢的楷書在明朝之前一直被鄙視，因為死板，一死板就成了印刷體。

唐朝大書法家、詩仙李白就罵歐陽詢是死板的字奴，李白打心底裡看不起歐陽詢等人。

宋朝大書法家米芾說歐陽詢的字：一副窮酸像，死板沒有精神，像大病快死的人寫的。

明朝出現了死板的八股文、死板的館閣體以後，歐陽詢才受到追捧，明朝、清朝館閣體寫手把《九成宮》鼓吹“天下第一銘”，其實主要是銘文寫的好，因為銘文是唐朝宰相魏徵寫的。

當代人接受的是印刷體教育，加上歐楷簡單易學，所以歐陽詢的楷書再次被鼓吹，成了個別人用來招生培訓賺錢的工具。

我認為，只是個人看法，歐楷法度過於嚴謹，比較適合機器印刷。人寫出來也象刷體，看起來死板，僵硬也是正常的。那麼書家田蘊章、田英章、盧中南寫的歐楷也死板嗎，也象印刷體？當然不是，書家就是書家與愛好者不同，書家寫出來的有書體風格，有靈動感。當然也經歷過僵硬死板期，是正常的。

如何寫好楷書，把楷書寫活，田蘊章和田英章都建議書者要學行書和草書而不是隸書。因為行書草書，在行筆上有連貫性，要求筆劃之間有絲帶關係，就是說的筆斷意連。在整個作品創作中能體現出靈動性，給人以美感。如果在楷書當中運用行草書的運筆方法或行筆意識去寫，雖然看不到筆劃相連，但實際他們間是連帶的，看起來就不死板，字是活的，也自然，整體篇幅作品就有觀賞性。

所以我建議你學習行書，從王羲之《聖教序》開始練習，筆劃相對簡單，適合入門，練熟練後，再寫歐楷，行書的行筆意識就會自然融入到楷體中，寫自然了，就不死板，理論上是這麼說的。

我學書法才半年時間、學習歐楷九成宮一個月多點.我對比盧中南老師二田老師的歐楷和九成宮真不是一個檔次！九成宮一點也不呆板死氣、相反九成宮非常氣勢宏偉靈動、字字處處可見妙筆、越看越覺得有一種湧動的暗流！只是我們的功力不夠！加強內功心法要訣，一定會以靜制動石破驚天！拙見！

我是從顏體開始練的，現在準備學柳體，以後轉趙體，從來沒考慮過歐體，我爸就是寫書法的，他在指引書法的路上直接讓我選擇顏體入門，歐楷可以說是一種比較刻板的字型，相較其它字型，能幾個月寫的像模像樣，但是字型的框架感非常重，建議你轉趙體或者直接學行書