《春江朝花秋月夜(七律)~(2018年第54號)》

春江朝花秋月夜，輕舟琴曲詩詞闕。

小鎮古剎瀑布流，名山國畫是一絕。

神州美麗處處靛，文化當歌相連線。

湛藍海濤漣漪湧，彩虹西染晚霞掠。 ​​​[/cp]

春天的月光總是那樣的溫柔，溫柔得如母親的手，躺在母親懷裡的嬰兒，映著皎潔的月光，也會甜甜地進入夢鄉；夏日的月光總是那樣浪漫，浪漫得如詩如歌，隨風飄散的都是荷韻馨香；清秋的月光撩人的思緒，映著窗臺，詩仙李白也披衣起床。聽，他隨口即吟的《靜夜思》——

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

短短一首詩歌，朗朗一輪明月。就這樣明月映照窗臺，撩人無眠思鄉。抬頭低頭情難禁，無盡鄉愁寄明月。

月光清幽月色寒，遊子身上衣正單。銀輝灑落似寒霜，何時能歸故里還。

李白的這首《靜夜思》，詩歌語言明白如話，但卻意蘊深厚。詩人說出來的比心中所思少之又少。他把這種靜靜夜晚，對著明月映窗而急切思鄉的情懷，只用寒霜鋪地這種意象來加以渲染，再沒有更多的發揮，真可謂惜字如金。而這也正符合了《靜夜思》這一詩歌的主題。無盡的思念在心中，無限的情懷也在讀者的體會之中。（原創答題，文中小詩即興而作）

西廂琴音悠悠聞，煙氳荷池渺渺觀。

風擺漣漪層層催，蕩起殘月翩翩舞。

胡亂寫的，請勿見笑

朔月望月月下人，

情逢圓月增三分。

從來都是人對月，

月有心事幾個聞？

從古到今，月亮永遠是詩人們創作的主要題材。無論是歡樂、悲傷、失意還是思念的時候，只要對著月亮他們就會抒發出心中的情感，往往這個時候他們就會寫出流傳千古的絕妙詩句。

唐詩宋詞中描寫月亮的精彩句子有太多，若問那一首最好，那有一個人不得不提，他就是李白。

月亮對於李白來說，似乎有著難以說清道明的情懷，都知道李白最愛的東西是酒，最愛乾的事恐怕就是坐在月亮下喝酒了。他寫過很多關於月亮的詩，其中有一首描寫月亮絕對是最佳之作。

《古朗月行》小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言與誰餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何？悽愴摧心肝。

全詩十六句，詩人用他特有的浪漫主義手法加上神話傳說來創作，分四段來描寫月亮，同時抒發心中的情感。

第一段詩人寫小時候不認識月亮，用“白玉盤”和“瑤臺鏡”來比喻，生動的寫出月亮的形態和皎潔無瑕的月光，同時也寫出了兒童時期的天真爛漫。

第二段詩人藉助神話傳說中的人物和事物來描寫月亮，從初生到明朗的過程中他看見仙人垂著兩隻腳坐在那裡，看見了玉兔正在搗藥，又看見了桂樹，只是不明白為什麼月亮裡的桂樹怎麼會是圓的。從而描繪出月亮升起後仙境般的景色。

第三段詩人又藉助一個神話傳說及一個傳說中的英雄。傳說中“月盈而虧”是因為有一隻癩蛤蟆在啃噬月亮，導致月亮晦暗不明，詩人不願看到這樣如仙境般的景色被破壞，就聯想起古時候后羿射日的傳說，從而來抒發現實中的社會，如果再有後羿這樣的英雄就好了。

第四段是寫詩人自身的內心情感。現實畢竟是現實，沒有傳說中的英雄出現來射殺啃噬月亮的蟾蜍，既然月亮已經晦暗不明，就沒什麼好看的了，不如早早離開就算了。可詩人卻又不忍心就這樣離開，一時憂心如焚。

這首詩是詩人針對當時朝政黑暗而發的。唐玄宗晚年沉溺酒色，寵幸楊貴妃，權奸、宦官弄權當道，把國家搞得烏煙瘴氣。詩人藉助月亮比喻大唐江山，蟾蜍為當道奸臣，只是沒有像后羿這樣的救世英雄。從而也表達了詩人空有報國之心，卻無報國之門的鬱悶心情。

《塞外秋月》

塞外秋楓葉成詩，

輕姿漫舞月圓時。

誰家麗花濃香夜，

追入夢鄉青娥痴。

常住天府，青山綠水。但雲多霧重，每到賞月時節，總感月亮小一輪。比起大漠草原，秋高氣爽！每到陰曆十五前後傍晚，一輪又大又圓月亮升起。一群蜀中出差人員常嘆"大漠的月亮比四川的大而圓"！

還有那胡場林，斜坡上楓葉黃成一遍，醉美的詩情畫意，彷彿託看皎潔明月飄向空中！更有那農家後園精心種植的大麗花，紅得好像燃燒的火，給寒氣透人的塞外草原夜色帶來陣陣暖意，大漠草原蒼桑的美月，激發出先祖伏義靈感，根據對月盈月虧月弦月鉤的變化，演畫出易經八卦，推算出八八六十四卦。草原之月孕育出一部"易經"！

青娥: 即青女。古神話中主司霜雪的女神。1. 明劉基 《鍾山作》詩之十一:“ 青娥不分秋容寂，故染楓林似老人。2.指美麗的少女。 唐王建 《白紵歌》之二:“城頭烏棲休擊鼓，青娥彈瑟白紵舞。”

《秋浦歌》

綠水淨素月，月明白鷺飛。

郎聽採菱女，一道夜歌歸。

寫夫婦二人快樂的勞動情景

很喜這首描寫秋月的詩，短短十個字重複著，形成一首:秋月橫空奏笛聲一一清怨生！秋月橫空奏笛聲，月橫空奏笛聲清。橫空奏笛聲清怨，空奏笛聲清怨生。

獨上江樓思渺然，月光如水水如天。

同來玩月人何在，風影依稀似去年。

(趙嘏《江樓感舊 》)這是一首寫月光的好詩，語言洗煉，情味雋永。 　　

首句為起，起得好。一個“獨”字，點出詩人的孤獨，為全詩奠定孤寂的感情基調。“思渺然”三字，又形象地表現詩人凝神沉思的情態。“思”設定疑問，激發我們的好奇心，引發我們的思考：夜深人靜之時，詩人佇立江樓，在思什麼想什麼？

詩人並不急於回答。第二句，宕開一筆，運用疊字迴環，寫詩人的眼中所見，刻畫自己身處的自然環境：登上江樓，放眼望去，但見清澈如水的月光，傾瀉在波光盪漾的江面上，水面像天空一樣的遼闊，水天相接，渾然一體，意境幽美恬靜。

這樣迷人的景色，一定使人盡情陶醉了吧。然而，詩人卻發出嘆息：“同來玩月人何在？風景依稀似去年。”“同來”與第一句“獨上”相應，巧妙地暗示了今昔不同的情懷。去年也是如此良夜，詩人結伴來遊，憑欄倚肩，共同玩賞江天明月，那是非常歡快的。

曾幾何時，人事蹉跎，樓依舊，月依舊，昔日同伴不知已經飄泊何方？而詩人舊地重遊，隻身來到江樓。面對依稀的風物舊貌，生出絲絲懷念，一種物是人非的悵惘之情油然而生。

到這裡，詩意豁然開朗，篇首“思”得到充分展示，同時也解答了疑問。

這首詩寫月光，屬典型的“望月懷遠”，月亮寄託鄉思，寄託對遠方友人的思念，寄託月圓人不圓的遺憾與惆悵……

虛實結合的手法，讓讀者產生無窮無盡的聯想與想象，真正是言有盡而意無窮了……

李白《唐朝》（靜夜思）

床前明月光，疑是地上霜；

舉頭望明月，低頭思故鄉！

《夏日月夜》

星光依稀月兒圓，月映白鶴湖中翔；

風吹湖水波粼粼，夜色朦朧醉荷舞！