金庸跟古龍都是武俠巨匠，那麼他們的作品誰被翻拍的最多，並且更有影響力呢？

首先從數量上看，古龍的小說多而雜，金庸的小說少而精！

金庸的作品一共是15部，“飛雪連天射白鹿 笑書神俠倚碧鴛”，外加一部《越女劍》，十四個字代表了金庸的十四部鉅著，飛=《飛狐外傳》 雪=《雪山飛狐》 連=《連城記》 天=《天龍八部》 射=《射鵰英雄傳》 白=《白馬嘯西風》 鹿=《鹿鼎記》；下七部是： 笑=《笑傲江湖》 書=《書劍恩仇錄》 神=《神鵰俠侶》 俠=《俠客行》 倚=《倚天屠龍記》 碧=《碧血劍》 鴛=《鴛鴦刀》。

古龍，原名熊耀華，僅僅活了47年，跟金庸的94歲，相比是他生命的一半，但是古龍卻著有70多部作品。

古龍作品分為四大系列：《小李飛刀》、《楚留香》、《陸小鳳》、《七種武器》系列。

還有三小系列：《蕭十一郎》、《江湖人》（《三少爺的劍》）、《大武俠時代》（/《短刀集》/《獵鷹·賭局》）系列等等很多，加起來70多部！

從作品被翻拍數量來看，金庸的作品加起來被翻拍了100多部！而古龍的作品雖然多，但是被翻拍的沒有金庸的多！

為什麼？因為，看過兩位大佬的作品的人都知道，金庸作品注重寫實，古龍作品注重寫意，金庸的作品俠義精神，蕩氣迴腸，武功招式動作描述詳細，非常適合影視作品的改編，而古龍的作品更多的是意識流派，腦洞大，但是表現難！從影視作品上很難表現出來。

比如古龍關於小李飛刀這段的描述：天上地下，從來也沒有人知道他的飛刀在哪裡，也沒有人知道是怎麼發出來的。刀未出手前，誰也想象不到它的速度和力量。……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能瞭解他那種偉大精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那並不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。

這段描述放在現在會被評為“裝逼”典範，想象力豐富，卻在影視上很難表現出這種羚羊掛角無跡可尋的狀態！而且裡面的高手，無論是李尋歡的小李飛刀，還是四條眉毛的陸小鳳，還是風流香帥楚留香，總給人以“投機取巧”的感覺！

再來看金庸的對於武功的描述：“蕭峰一招“見龍在田”，從旁拍擊過去，判官筆為掌風所激，筆腰竟爾彎曲，從段譽腦後繞了個彎，嚮慕容復射了回去。 慕容復舉起右手單筆，砸開射來的判官筆，噹的一聲，雙筆相交，只震得右臂發麻，不等那變曲了的判官落地，左手一抄，已然抓住，使將開來，竟然是單鉤的鉤法。”

金庸的這段描述，動作細節清晰，導演很容易就把它拍成電影電視劇，天龍八部的高手還是蕭峰基本功紮實啊，打得慕容復狼狽不堪，什麼“北喬峰南慕容”，在喬峰面前慕容覆成了軟柿子，隨便拿捏！

如果金庸古龍書中的兩大高手比拼，前期可能古龍高手會逼的金庸高手們險象環生，後期就會被根底紮實的高手們一一打敗！

讓我們想象下，比如，李尋歡對戰蕭峰！

小李飛刀從袖口裡拽出飛刀寒光閃閃，藉著太Sunny，耀花了對面喬峰的雙眼，只聽嗖的一聲，李尋歡手中的飛刀已經不見，而喬峰摸摸身上，幸好神功護體，不見絲毫傷勢，突然發現，髮帶不知道什麼時候斷開，頭髮沒了約束披散開來，稍顯狼狽！

沒了髮帶的喬峰像是打開了枷鎖的野獸，不再拘泥於自身形象，降龍十八掌一一施展開來，李尋歡明明站在空地，卻感覺無處可逃，避無可避，喬峰的一招亢龍有悔朝李尋歡面門打來，此時李尋歡被喬峰綿延的招式打得是舊力已失，新力未生，眼看就要被喬峰一掌斃命，李探花還有功夫心裡懊悔：不該依仗古龍賜予的飛刀，以為一招鮮無人能擋，還是金庸大大傳授喬峰的降龍十八掌基本功牛掰。。。。。。

哈哈，開個小玩笑。突然想來，古龍金庸兩位老大人，當年給鵬哥我帶來了多少歡樂，上課偷偷看，下課回家拼命看，不吹牛，我最高記錄一天看了6本小說，沒錯，鵬哥是個80後，出生在那個缺少精神食糧的年代，非常感謝金庸古龍兩位大大寫的經典作品！

但是，坦白說，雖然古龍作品很多足有70多部，但最牛掰的還是金庸，透過俠義精神的武俠小說，讓我們每個觀眾都可以把精神寄託，他創造了太多經典人物：郭靖，黃蓉，楊過，小龍女，喬峰，張無忌，令狐沖，東方不敗，韋小寶等等。鵬哥不再一一列舉。

其實，古龍可惜在貪酒風流，過度飲酒造成了肝硬化，而過度風流讓原本強健的身體愈加虛弱，抵抗不了病魔，早早的離世。不然，憑他的才學，未必不能與金庸在後來爭鋒！

最後，為什麼很多人都說，金庸逝世，世間再無武俠，因為沒有人能再寫出金庸這樣集大成的作品。金庸這個人，是在不可複製的時代，金庸淵博的學識，天時地利與人和造就而成，他的作品可遇而不可求，金庸走了，很多人的青春就真的再也看不到了!

金庸小說風格就是屌絲逆襲，多數男主角開始很弱，後來一段奇遇從0級變大神。還裡面是個女人都喜歡男主角。這個風格小說屌絲喜歡看吧。現代仙俠類小說也是套用這模式。比較有名的是誅仙。鬥破蒼穹。等等

各有千秋。古龍的小說的結構和敘事方式更適合拍電影，有的甚至稍微改改就是電影劇本。金庸的小說徐徐鋪陳，漸入高潮，讓人慾罷不能，更適合拍電視劇，拍電影只能節選。

金庸的小說影視化次數較多

金庸和古龍都是很厲害的作家，他們的作品都很優秀並沒有什麼高低好壞之分。

若說二者的區別可能在於金庸小說的精神比較符合中華民族克己復禮，忠義仁孝的主流價值觀，就是好人終有好報，正邪也都給出了明確定義，因此更容易被大眾接受，影視化次數也較多。

古龍小說雖然影視化次數少，但不代表不是好作品，古龍作品中的人物經常是多面性的，既有讓人喜歡的一面又有讓人討厭的一面，所以不太容易被大眾接受。

至今為止，翻拍金庸的武俠劇，單一本就有好幾版，更別說其它的，也是翻拍甚多，古龍的雖然也有，但比起金庸的，又少了很多！

如果單說被影視劇翻拍，肯定是金庸，這個確實如此！如果說文學成就我選古龍，他的作品不是金庸可比的，他對人物刻畫，場景的描述，對現代武俠小說的開創和貢獻也不是金庸作品能比得了的！金庸小說主要好把握，線條流暢，宏觀大氣，拍出來容易！而古龍不好把握很難拍出作品裡的效果，達到作品裡面的高度就難上加難啦！不過用心拍，拍好了都是金典，譬如焦恩俊版的小李飛刀，古龍是三個武俠人物裡面最牛的人，是武俠的泰斗，時間越久，越能釀出古龍武俠的酣暢淋漓

金庸和古龍是武俠小說界的TOP2，一向並稱“金古”。當然，金庸比古龍還是要牛一些的，他站在武俠小說的頂峰之上，是眾望所歸的“武林盟主”。那麼他們兩人誰的作品影視化次數更多呢？毫無疑問是金庸。

金庸武俠小說自問世後，便不斷被改編為各種影視作品。雖然他只寫了十五部小說，但幾乎每一部都不止一次被改編，特別經典的那幾部，比如射鵰三部曲和《天龍八部》，改編為影視作品的次數估計多達十幾次。這是古龍作品完全無法相提並論的。

而且金庸作品被改編為影視作品，還產生了多部經典之作，比如：83版《射鵰英雄傳》、95版《神鵰俠侶》、96版《笑傲江湖》、97版《天龍八部》、98版《鹿鼎記》……現在人們提起郭靖，提起蕭峰，便會想到黃日華；提起楊過會想到古天樂；提起小龍女會想到李若彤、劉亦菲；提起韋小寶會想到陳小春。而古龍影視作品中的經典較少，給人留下深刻印象的只有99版《絕代雙驕》、99版《小李飛刀》等寥寥幾部。

首先，兩個人小說的水平不一樣。居士我在之前一篇回答中曾經說過這個問題，金庸的筆力明顯高於古龍。古龍哪怕拼盡全力去寫，也未必能勝過金庸，更別提他的寫作態度有問題了。古龍寫小說是為了換酒錢，所以注重數量卻不注重質量，很多小說都爛尾了，還有一些是代筆之作。而金庸則反覆修改、打磨自己的小說，所以部部精品。

其次，金庸的小說重情節，古龍的小說重意境。金庸寫的小說是一個個故事，引人入勝。而古龍的小說則像一首長詩，意蘊無窮，但在故事性上卻差了一點，有種信筆所至、隨性書寫的感覺，所以古龍小說的故事情節往往經不起推敲。雖然古龍的這種寫法也有他的優點，但是卻不適合改編為影視作品。

最後，金庸自己就是編劇，所以小說很適合改編為影視作品。比如《射鵰英雄傳》中牛家村的一大段情節，所有人在同一個場景輪流登場，幾乎完全符合戲劇的特點。所以改編金庸的小說不用太費心思，只要做少量改編，便是一部不錯的電視劇。但是古龍的小說太散，不得不進行大刀闊斧的修改，才能拍得出來。

金庸作品的影視化，是伴隨很多人成長的記憶的。相比之下，古龍的雖然也不少，到底還是沒有金庸作品更廣泛。

原因也很好理解，金庸的小說更易於被影視化。金庸小說的描寫方式，非常詳細，像一幅幅畫卷一樣，一招一式，每個人物的動作語言神態等等都描寫得很細緻，故事情節也適合用影視化的表現手法來展現，因此他的作品被影視化的次數也更多些。古龍的作品讀起來非常入勝，但很需要想象力，例如快刀，只見刀光不見動作，這透過影視化的表現手法就比較費力。再加上古龍小說中的女性形象，如果不改編，也有很多不適合影視化的地方，種種因素都有影響。

鑑於上面的原因，我覺得金庸小說更適合拍成電視劇，人物眾多，但個性鮮明，人物與人物之間關係相互交錯，背景恢弘。而古龍小說，更適合做電影，講究新與奇，藝術化的渲染，突破想象力的世界裡，出現的快意恩仇的人。