混音(MIXING)
將對白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程，又稱為再錄音（RE=RECORDING）。
混音是有前期和後期
前期是做整體效果,如做混音,做人聲和樂器的EQ把各個樂器的擺位做好!這樣聽起來就有了個總體的混音模式!
後期是最重要的一道手續,也就是母帶合成,他主要是把前期混好的音樂,在發行前再做一次命整個的壓縮,這個壓縮不是把音訊壓小了,而是把整個音訊壓起來聽上去很平均,還有再把前期合成好的音樂的EQ再一次的調節好!
混音不僅僅是一項藝術，它還是將音軌組裝成為最終音樂的一個關鍵步驟。一個優秀的混音可以將你音樂中的精彩之處展現在人們面前，這可以認為是你將聚光燈全部打向樂曲中那個最重要的細節，給本來就非常激動的聽眾再增添一分驚喜，同時還要保證樂曲無論是在一臺電晶體收音機上聽，還是從一個發燒友的“夢幻組合”中放出來，聲音都要沒的說。
從理論上說，混音應該是非常簡單的事情：你要做的只是調節一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但是一般可沒有那麼好的運氣。混音對於混音工程師來說，其難度簡直可以與演奏一件樂器那樣困難。因此我們要走得近一些，來仔細觀察一下混音中的每一個步驟。
你可以從分析一些頂尖級的混音工程師和製作人的優秀混音錄音開始，這些“大腕兒”包括：BruceSwedien、TogerNichol、ShellyYakus、SteveA1bini以及BobClearmountain等。不要將注意力放在音樂上，而要注意其中的混音。你要盡力聽出每一件樂器的聲音，甚至是“牆壁的聲音”，因為音樂中的每一個元素都有其自身的聲學空間位置。同時還要注意音樂中頻率響應的平衡，你要儘量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產生尖叫聲，還要有充足的低音來進行鋪墊，但不要將混音弄成一團渾水，當然保證一個清晰明顯的中頻段也是必須的。
一種最好的混音參考工具就是一臺CD唱機和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂CD中，我最喜歡的一張要算TomPetty和TheHeartbreakers的專輯DamntheTorpedoes，其精彩之處就在於無論你是使用什麼樣的音響系統來播放它，它的聲音都非常的好)。將CD唱機接到你的調音臺上，然後經常地將你的混音作品與參考CD進行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那麼你就要仔細監聽並且分離出產生這些不良後果的訊號源。一張參考CD也可以在許多方面對你有指導作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對電平量等。
觀察調音臺的電平表，使參考CD中樂曲的電平與你混音作品的電平儘量相同(使它們的峰值訊號在電平表上一樣高)。這時如果你作品的總體音量聽起來很小，甚至當它的峰值電乎已經超過了參考CD的電平值時也是如此，那說明參考CD中的音樂一定已經經過了很好的壓限處理，使整首樂曲的動態差異不致太大。事實上，壓縮永遠是你進行混音時必須要做的幾件事之一。同時，一個正規的製作室應該都擁有至少一臺一流的壓限器和一名一流的使用者。
適當的監聽電平
太大的聲音會使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會使你的耳朵一直處於“靈敏”狀態且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利於察覺到電平中的細微變化。
許多音樂工作室都存在噪聲的問題，因此混音時使用耳機看來是個不錯的辦法。儘管耳機對於捕獲那些在音箱中不易聽到的細節來說是非常優秀的，但它對於混音來講還不能說是最好的選擇，因為它會過分誇大樂曲中的某些細節。因此，用耳機來檢查混音結果而不是用耳機來進行混音是最好的方法。
不要讓裝置“弄髒”聲音
在開始錄音時就要為混音做準備。獲得優秀混音最關鍵的要素之一就是在錄音時儘量保證各軌聲音的乾淨。將訊號源與錄音機之間所有可以去掉的裝置都搬走，錄音過程中的大多數情況下，都應該開啟訊號處理裝置上的“bypass(直接透過)”開關，使它不給訊號加任何效果，而保持訊號的“原汁原味”。如果可能的話，最好直接將聲音訊號輸入到錄音機中(對於麥克風，這時要使用一個獨立的超高品質前置放大器)，而將調音臺也放在一邊。
對於單個的音色，你可能聽不出直接錄音和透過調音臺及其它裝置來錄音有什麼差別，但是一首樂曲是由許多的音軌構成的，各軌聲音中不“乾淨”的成份疊加起來肯定就會影響到混音時樂曲的清晰程度。
樂曲編配
在編曲時就應該考慮到混音的問題。個人音樂製作室中的典型問題是很容易將作品搞亂。在早期配器時就將音樂的結構塞得滿滿的，這樣隨著錄音的進行，你已經沒有空間來加入新的想法了。記住一點：音符越少，每一個音符給人的印象才會越大。正如SunRa曾經說過的那樣：“空白也是一種表現。”
混音(MIXING)
將對白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程，又稱為再錄音（RE=RECORDING）。
混音是有前期和後期
前期是做整體效果,如做混音,做人聲和樂器的EQ把各個樂器的擺位做好!這樣聽起來就有了個總體的混音模式!
後期是最重要的一道手續,也就是母帶合成,他主要是把前期混好的音樂,在發行前再做一次命整個的壓縮,這個壓縮不是把音訊壓小了,而是把整個音訊壓起來聽上去很平均,還有再把前期合成好的音樂的EQ再一次的調節好!
混音不僅僅是一項藝術，它還是將音軌組裝成為最終音樂的一個關鍵步驟。一個優秀的混音可以將你音樂中的精彩之處展現在人們面前，這可以認為是你將聚光燈全部打向樂曲中那個最重要的細節，給本來就非常激動的聽眾再增添一分驚喜，同時還要保證樂曲無論是在一臺電晶體收音機上聽，還是從一個發燒友的“夢幻組合”中放出來，聲音都要沒的說。
從理論上說，混音應該是非常簡單的事情：你要做的只是調節一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但是一般可沒有那麼好的運氣。混音對於混音工程師來說，其難度簡直可以與演奏一件樂器那樣困難。因此我們要走得近一些，來仔細觀察一下混音中的每一個步驟。
你可以從分析一些頂尖級的混音工程師和製作人的優秀混音錄音開始，這些“大腕兒”包括：BruceSwedien、TogerNichol、ShellyYakus、SteveA1bini以及BobClearmountain等。不要將注意力放在音樂上，而要注意其中的混音。你要盡力聽出每一件樂器的聲音，甚至是“牆壁的聲音”，因為音樂中的每一個元素都有其自身的聲學空間位置。同時還要注意音樂中頻率響應的平衡，你要儘量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產生尖叫聲，還要有充足的低音來進行鋪墊，但不要將混音弄成一團渾水，當然保證一個清晰明顯的中頻段也是必須的。
一種最好的混音參考工具就是一臺CD唱機和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂CD中，我最喜歡的一張要算TomPetty和TheHeartbreakers的專輯DamntheTorpedoes，其精彩之處就在於無論你是使用什麼樣的音響系統來播放它，它的聲音都非常的好)。將CD唱機接到你的調音臺上，然後經常地將你的混音作品與參考CD進行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那麼你就要仔細監聽並且分離出產生這些不良後果的訊號源。一張參考CD也可以在許多方面對你有指導作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對電平量等。
觀察調音臺的電平表，使參考CD中樂曲的電平與你混音作品的電平儘量相同(使它們的峰值訊號在電平表上一樣高)。這時如果你作品的總體音量聽起來很小，甚至當它的峰值電乎已經超過了參考CD的電平值時也是如此，那說明參考CD中的音樂一定已經經過了很好的壓限處理，使整首樂曲的動態差異不致太大。事實上，壓縮永遠是你進行混音時必須要做的幾件事之一。同時，一個正規的製作室應該都擁有至少一臺一流的壓限器和一名一流的使用者。
適當的監聽電平
太大的聲音會使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會使你的耳朵一直處於“靈敏”狀態且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利於察覺到電平中的細微變化。
許多音樂工作室都存在噪聲的問題，因此混音時使用耳機看來是個不錯的辦法。儘管耳機對於捕獲那些在音箱中不易聽到的細節來說是非常優秀的，但它對於混音來講還不能說是最好的選擇，因為它會過分誇大樂曲中的某些細節。因此，用耳機來檢查混音結果而不是用耳機來進行混音是最好的方法。
不要讓裝置“弄髒”聲音
在開始錄音時就要為混音做準備。獲得優秀混音最關鍵的要素之一就是在錄音時儘量保證各軌聲音的乾淨。將訊號源與錄音機之間所有可以去掉的裝置都搬走，錄音過程中的大多數情況下，都應該開啟訊號處理裝置上的“bypass(直接透過)”開關，使它不給訊號加任何效果，而保持訊號的“原汁原味”。如果可能的話，最好直接將聲音訊號輸入到錄音機中(對於麥克風，這時要使用一個獨立的超高品質前置放大器)，而將調音臺也放在一邊。
對於單個的音色，你可能聽不出直接錄音和透過調音臺及其它裝置來錄音有什麼差別，但是一首樂曲是由許多的音軌構成的，各軌聲音中不“乾淨”的成份疊加起來肯定就會影響到混音時樂曲的清晰程度。
樂曲編配
在編曲時就應該考慮到混音的問題。個人音樂製作室中的典型問題是很容易將作品搞亂。在早期配器時就將音樂的結構塞得滿滿的，這樣隨著錄音的進行，你已經沒有空間來加入新的想法了。記住一點：音符越少，每一個音符給人的印象才會越大。正如SunRa曾經說過的那樣：“空白也是一種表現。”