四個字分別是：
晴 清 情 睛
有日天無雲：青加上偏旁日是晴，晴天天氣晴朗無雲，正合謎面。
有水水不渾：青加上三點水是清，清澈自然水不渾，正合謎面。
有心人稱道：青加上豎心旁是情，有情之然自然有心人稱道，正合謎面。
有目看得清：青加上目旁是睛，眼睛自然看得清東西，正合謎面。
謎目是給謎底限定的範圍，是聯絡謎面和謎底的“橋樑”。它的作用有點像路標，給人指明猜測的方向。
如“猜字一”，就是限定謎底只能是一個字，不能是別的東西，也不能多餘一個字。即使猜別的東西也能扣合謎面，仍算沒有猜中。
謎目附在謎面的後邊，比如“打一字”，“打”是“猜”的意思，“打一字”就是“猜一字”。
一般謎目規定的謎底是一個，也有的是兩個或者幾個。比如：客滿（打二字）。謎目規定了謎底有兩個。用會意法來猜，謎底就是“促”、“侈”。客滿，表示人已經足夠了，“人”“足”合成“促”；也可以表示人已經非常多了，“人”“多”合成“侈”。
標謎目時，應特別注意其範圍。標的範圍過大，猜射起來就難；標的範圍太小，猜射起來就容易。
擴充套件資料
猜謎技巧
謎語的奧妙也來自於它那龐雜神秘的技術技巧。小小的謎語在千百年的流傳過程中，形成了龐雜的謎格。謎格是制謎、解謎的體式、技巧、技術、方法、手段之體系，也是制謎、猜謎的理論概括與總結。
宋代以來的早期謎格多采用典雅的四字格名，是就成謎手法加以註解或提示，以方便解謎。如陽烏戒曉、星象拱辰、蟄龍出水、雙鳳朝陽、行雲流水、落花點地、魚躍鳶飛、風行草偃、月照海棠、撥雲見日、寒谷生春、梅影橫溪、篆煙凝靄、江涵雁影、鶴立雞群、月輪穿海、竹影掃階等等。
至明清，謎格完善，出現了以三字直至二字的謎格體系。例如，著名的“廣陵十八格” ，包括：會意、諧聲、典雅、傳神、碑陰、徐妃、捲簾、蝦鬚、壽星、粉底、燕尾、比干、雙勾、釣魚、含沙、錦屏、碎錦、迴文等。
到晚清和民國，甚至達到謎格數百。這已經有點走火入魔了。所以有識者譏刺曰：“謎之用格，終嫌造作，縱極靈巧，究失天然。 ”關於謎格的功能和它的利弊，謎界眾說紛紜。但是，我以為它畢竟是對制謎、猜謎規律的一種認識，從理論上說，具有抽象性和認識性，若將謎格與謎語作一個整體看，謎格的理論價值還是值得深入發掘的。
四個字分別是：
晴 清 情 睛
有日天無雲：青加上偏旁日是晴，晴天天氣晴朗無雲，正合謎面。
有水水不渾：青加上三點水是清，清澈自然水不渾，正合謎面。
有心人稱道：青加上豎心旁是情，有情之然自然有心人稱道，正合謎面。
有目看得清：青加上目旁是睛，眼睛自然看得清東西，正合謎面。
謎目是給謎底限定的範圍，是聯絡謎面和謎底的“橋樑”。它的作用有點像路標，給人指明猜測的方向。
如“猜字一”，就是限定謎底只能是一個字，不能是別的東西，也不能多餘一個字。即使猜別的東西也能扣合謎面，仍算沒有猜中。
謎目附在謎面的後邊，比如“打一字”，“打”是“猜”的意思，“打一字”就是“猜一字”。
一般謎目規定的謎底是一個，也有的是兩個或者幾個。比如：客滿（打二字）。謎目規定了謎底有兩個。用會意法來猜，謎底就是“促”、“侈”。客滿，表示人已經足夠了，“人”“足”合成“促”；也可以表示人已經非常多了，“人”“多”合成“侈”。
標謎目時，應特別注意其範圍。標的範圍過大，猜射起來就難；標的範圍太小，猜射起來就容易。
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猜謎技巧
謎語的奧妙也來自於它那龐雜神秘的技術技巧。小小的謎語在千百年的流傳過程中，形成了龐雜的謎格。謎格是制謎、解謎的體式、技巧、技術、方法、手段之體系，也是制謎、猜謎的理論概括與總結。
宋代以來的早期謎格多采用典雅的四字格名，是就成謎手法加以註解或提示，以方便解謎。如陽烏戒曉、星象拱辰、蟄龍出水、雙鳳朝陽、行雲流水、落花點地、魚躍鳶飛、風行草偃、月照海棠、撥雲見日、寒谷生春、梅影橫溪、篆煙凝靄、江涵雁影、鶴立雞群、月輪穿海、竹影掃階等等。
至明清，謎格完善，出現了以三字直至二字的謎格體系。例如，著名的“廣陵十八格” ，包括：會意、諧聲、典雅、傳神、碑陰、徐妃、捲簾、蝦鬚、壽星、粉底、燕尾、比干、雙勾、釣魚、含沙、錦屏、碎錦、迴文等。
到晚清和民國，甚至達到謎格數百。這已經有點走火入魔了。所以有識者譏刺曰：“謎之用格，終嫌造作，縱極靈巧，究失天然。 ”關於謎格的功能和它的利弊，謎界眾說紛紜。但是，我以為它畢竟是對制謎、猜謎規律的一種認識，從理論上說，具有抽象性和認識性，若將謎格與謎語作一個整體看，謎格的理論價值還是值得深入發掘的。