文無第一，不好說最棒的，說我最喜歡的吧。

我最喜歡李白的《遊洞庭五首其二》南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊。

原因:

一、意境純淨。白描幾筆，湖月之下的秋色，乾淨沖淡，月光如洗，空明澄澈，彷彿小憩的時間，躺在這裡，一覽無餘。

二、文筆精煉。沒有過多修飾，直抒胸臆，情緒自然而然的流動，好像隨口說說給讀者，在月下說說心事，讀者好像可以觸控他的內心，那沉醉和淡淡的憂愁。

三、想象獨特。沒有巨大的誇張，卻更顯得仙氣渺渺，好像讀者隨時可以飛昇成仙，那種脫離塵世的灑脫、超然、孤獨，動人心魄。

這是詩仙的風采，憑天賦和人格寫詩，沒有技巧，但更打動人，既是人，沉醉在月色，又不是人，超然於時間和世界。

可能其他詩人可以模仿和借鑑，但李白這種天才，真的只能羨慕，不可觸控，他本就是謫仙人。

我歷來討厭李白那種假豪邁，真無聊的虛偽文風。我喜歡嶽武穆那種，糞土功名，雲煙仕途，精忠報國的熱忱。飢歺胡虜肉，渴飲匈奴血，踏破賀蘭山闕的英雄氣慨。以及收拾舊河山的家國情懷。在我眼裡，岳飛詩外無古詩，毛公詞後無今詞。

古詩要說哪一首最好.古詩寫得好的簡直是數不勝數.如李白的:望廬山瀑布.將進酒等！我記得有一首在腦海裡久久不能忘記的是李商隱的一一一一〈錦瑟〉

錦瑟無端五十弦.一弦一柱思華年.

莊生曉夢迷蝴蝶.望帝春心託杜鵑.

滄海明月珠有淚.藍田日暖玉生煙.

此情可待成追憶.只是當時已惘然.

寫詩是幹什麼用的?我認為一是抒發詩人當時心情，二是反映當時社會人民的生活。如果一首詩兩者都能兼得，那就是最棒的好詩。如李紳的《憫農》：‘’鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。‘’詩人看到農民們辛勤的勞動，才換來了盤中粒粒糧食，心裡無限感慨。在農耕時代，每一顆糧食都來之不易，我們要倍加珍惜。雖然我們生活在新時代，農業已進入了現代化，我們珍惜糧食的優良傳統還要繼續保持下去，對勞動人民的崇敬還要更加堅定。

餘詩詞雖讀的不多，但讀每首詩句，都能體現出古人的精神智慧，和道德修養！真分不出那首最好，也沒刻意的就喜歡那首詩詞，每一首都貼近現實和生活！但也感覺每首詩句，則都是先人的一種情緒的宣洩，也是對社會環境一種情感的表達。餘以為！詩詞必出自於社會，來源於生活，而社會無非是名利二字，然生活則一情字而已！則名利二字也在情字當中，總之人就是為情而生而活的人！工作和生活誰又能脫離了情字，就算是古之聖賢，又有幾人能堪破個情字。

餘雖不知喜歡那首古詩詞，但總感到每首詩詞都在表達一個情字，這社會若沒個情字，就不能稱之為一個社會，一個家庭和朋友，若沒個情字又怎能稱的上是一個家庭，又何來的朋友！只是何為情，又有幾人能看透，只能是對情字有幾分，理解和感悟而已！就是現在，餘也是靈感突現，有感而發，一首小詩！情緣！獻給所有。

貪色降凡塵

情困在人間

生為名利苦

死為緣中緣

朋友情義重

兄弟情漣漣

父子情語重

母子情綿綿

夫妻情意濃

我情在心間

若問情何物

生死也無怨

個人認為最棒的，是根據性格而定。古有“詩言志，詞抒情”的說法，男士可能更多的喜歡豪情壯志的詩；女士柔弱，可能更喜歡一些空靈優雅的詞。

如果你喜歡“採菊東籬下，悠然見南山”的閒適與自然，那你可能喜歡陶淵明；

如果你喜歡“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的豪放與狂傲，那你可能喜歡李白；

如果你喜歡“思牽今夜腸更直，雨冷香魂弔書客”，“男兒何不帶吳鉤？收取關山五十州”的悲冷與剛烈，那你可能喜歡李賀；

如果你喜歡“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的憂國憂民情懷，那你可能喜歡杜甫；

如果你喜歡“行到水窮處，坐看雲起時”的禪意和豁達，那你可能喜歡王維；

如果你喜歡“前不見古人，又不見來者”的深遠與蒼涼，那你可能喜歡陳子昂；

如果你喜歡“海內存知己，天涯若比鄰”的豪情與曠達，你你可能喜歡王勃；

如果你喜歡“日短覺易老，夜長知至寒”，“慈母手中線，遊子身上衣”的苦心孤詣和至美親情，你可能喜歡孟郊；

如果你喜歡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的昂揚與奮發，你可能喜歡劉禹錫；

如果你喜歡“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”，”天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的至性至情，你可能喜歡白居易；

如果你喜歡“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”的絲絲情愫，你可能喜歡李商隱；

如果你喜歡“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷；一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”的偉岸和一統天下的志向，那你該“好好學習，天天向上”！

唐詩頌古今，一夢越千年。以上都不能表達我的內心真實情感，我獨愛

江雪

唐•柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

黃鶴樓·崔灝（唐）

昔人已乘黃鶴去，

此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，

白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，

煙波江上使人愁。

元人辛人房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔灝此詩，感慨之餘說過：“眼前有景道不得，崔灝題詩在上頭。”，隨即作罷而歸。可見崔灝《黃鶴樓》在古詩中的地位非同凡響。

在用詞煉句方面，詩中“黃鶴”、“復返”等雙聲，“此地”、“江上”等疊韻，“悠悠”、“歷歷”、“萋萋”等疊音的運用，形成了鏗鏘悅耳的音樂美感。

在意境描寫方面，仙人黃鶴、名樓勝地、藍天白雲、晴川沙洲、綠樹芳草、日暮煙波，近景遠景、日景晚景，色彩繽紛，詩中有畫，畫中有詩，形象鮮明。

在章法方面，首聯起，頷聯承，頸聯轉，尾聯合，再加上用典、對仗的運用，較好地突出了懷古思鄉的情懷。

在體裁形式上，按律詩以平水韻檢測結果顯示：第6（鶴）字、18（去）字、33（漢）字應平，“不復返”是“三仄尾”，“空悠悠”是“三平尾”，而古體詩不計平仄格律，因此說崔灝的《黃鶴樓》是一首最好的古體詩。

唐詩中膾炙人口的古體詩不勝列舉，並非律詩獨佔鰲頭。

謝邀:我認為寫得最棒的古詩詞是這首:唐:李白(送友人)…青山橫北郭，白水繞東城。此時一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。這首詩詞寫的是青翠的山巒橫臥在城北，清澈的河水圍繞著城東。我們在這裡相互道別，你就像孤蓬那樣隨風飄蕩，踏上萬裡征程。天上的浮雲飄忽不定，像你從此飄泊異地，夕陽緩緩下山不忍沉沒，好像我對你依依不捨。揮揮手從此分離，你騎的馬也發出淒涼的叫聲，好像不忍離去。我欣賞這首詩詞。