現在的作家貌似沒有幾個能皓首窮經、筆耕不輟的了吧。是無東西可寫，還是什麼？我來說說吧。

先說說為什麼作家的作品少了。

現在，傳統書籍已經有些岌岌可危了。書賣不出去，就掙不來錢，自然出版數量就少了，由此，作家就懶得寫了。因為寫作一本書，往往要花費好幾年的時間去採風，去收集資料，去打腹稿。這樣一來，很耗費作家的心智。我覺得現在的作家寫書，都是閒了，有空了，才去寫幾筆。而不是以前那樣，為了文化的傳承。

話說，現在的社會很物質，什麼都得拿錢來說話，無錢寸步難行。出一本好書，用個三四年，到底能掙多少錢呢？還不如拿著“作家”的名氣去做個講壇、做個採訪、做個活動，寫幾筆字兒，畫幾幅畫兒，這來錢多快。

我們陝西也有幾位大作家，還不是天天寫毛筆字、題詞、畫畫兒、做講座、參加活動，估計流程都安排不開。雖然也有作品問世，可大家都說作品質量明顯下降了不少。

作家應該寫什麼？

文學的體裁、題材很多，從事某一方面的人很多，但在某一方面深耕的人寥寥無幾。由於各種環境的影響，傳統的寫作、傳統的文學作品失去了市場。

一個作家，應該寫反應社會問題的作品，應該寫傳承歷史的作品。可能根據題材的不同，寫作的點也不同。

我覺得，寫什麼已經不重要了，而是寫作的地位降低了。寫作已經變成了一些人謀利的手段，或者取利的方法，而不再把寫作當作傳承文化的工具，寫作已經在慢慢失去意味兒。

我們讀者沒有責任嗎？

我覺得，我們讀者的責任也蠻大。我們只關注了娛樂，社會娛樂了，人心也就娛樂了，自然文化也就跟著娛樂了；文化娛樂了，文化就變味兒了。

以上，是我的一些看法，貌似跑偏、脫題了。

沒事吟詩作對，登山觀景，喝酒下棋，看美女歌舞，或者練練毛筆字，提高文化修養，然後再去參加娛樂節目，這就很好了！

"鐵肩擔道義，妙手著文章"，做為一名作家，我認為，光具有一雙妙手還不夠，在這同時，還要具備一副鐵肩。俗話說得好，作家是人民的代言人，廣大人民群眾的冷暖飢飽問題，作家應首先做到先知先覺，然後透過自己的作品反央出來，為社會尋找出解決的辦法。

"作家是人類靈魂的工程師"，作家在人類意識形態方面，還承擔著指引大眾前進方向，塑造先進的藝術典型形象，豐富人類生活的責任。

至於作家究竟應該寫什麼，我認為上面一席話，就應該是答案了。

以上觀點，不知可否，望指正！

自從型別小說出現之後，作者們已經不知道要寫什麼，而不是應該寫什麼，寫什麼都無關緊要，只要寫的好，都可以化腐朽為神奇。

能令我讀下去的書，必然是少不了娛樂性，也就是調動我們的情感、對應我們心理上的需求、滿足人性的弱點。這種調動，性與暴力最直接，這也就是為什麼愛情與鬥爭，總是佔據最大的市場。但我想看點更多的，比如，瑰麗的想象，讓人耳目一新的世界，總體格局上的突破。

能令我反覆讀的書，必然是思維的維度高，也就是思考的比我們深，深多少呢，至少要三四層。這樣才會有，小白讀者看表面，大白讀者看內涵，資深讀者看隱喻，作者書內有哲學。

作家，不是寫手，他們的作品應該是一個時代思想上的燈塔。至於廣告牌、霓虹燈，自然有別人去寫，作家引領他們就好了。

就目前作品來看，多數是什麼火，什麼流量高，什麼掙錢寫就什麼！寫作完全經濟化，這樣非常可怕的，文章或多或少影響讀者的心境和處事態度！

看來文章，書，有引領人思想作用，所以作者儘量把握住自己的觀點，不能害己害人，影響下一代！

所以，作為作者要把握住好自己的主題，把善意傳達出去，再有，把國家瑰寶繼承下來，其實，說起來容易，做起來難，我試著把增廣賢文推廣，可是，很少人看，這就是付出沒有回報，堅持是一件痛苦的事，努力做下去的，就是，當今社會的傻子，怎麼辦，只能抱著傻人有傻福的態度，要不，您說怎麼辦？

所以說，正人先正己！

我也寫了本小說，為適應潮流，把自己想法套到玄幻中去寫，寫的不倫不類！

我意識但問題，接著寫了第二本，按自己的意願出發的，寫出自己立場！

有興趣看看我第一本小說，有多爛！

一.現今文學紙媒不景氣，有不少靠寫作謀生的作家紛紛轉型於網際網路，改寫一些無關痛癢沒有實際意義的網路小說，進而放棄了最初寫作的初衷。很多人起初寫作是為了關注民生，走近真實生活，為社會底層弱勢群體吶喊呼聲的。這樣寫出來的作品有血有肉，靈魂澄澈，接地氣，也廣受讀者大眾喜愛。但現今，由於受到名利的誘惑和金錢利益的驅使，導致一部分作者的寫作風格突變，趨於商業化，無病呻吟，質量下降得厲害。

二.有一部分作家只要遇到凡是歌功頌德的徵文賽事，趨之如鶩，結果寫出來的文字沒有真情實感，淪入假大空的怪圈當中，還有一些所謂的自創體不倫不類，讓人痛心疾首。我們在傳承文化的同時，也要結合實際，比如寫小說虛構是不錯，但也不能虛構得太離譜，歌功頌德的作品也一樣，浮誇風必須遏制，不能任其盛行。

三.我曾瀏覽了一些所謂的著名網路小說作家的作品，說實話，錯別字和病句真不少，自造生字詞常有，兼有不雅內容，很多都是風花雪月、玄幻驚悚的型別。有的作品根本就銜接連貫不上，內容空洞。這些子虛烏有、怪力亂神、沒有實際意義的作品卻能成為暢銷書，一度賣到脫銷，著實令人費解！更有甚者，這些網路作家因此成了富豪，而一些著名作家反映社會現象的優秀作品卻被束之高閣。這些網路小說作家的作品對社會和文化領域的發展有什麼促進作用？是不是讓今後的作家都以他們為學習典範，去改寫沒有實際意義，也不能傳播正能量和折射社會現象的網路小說？

四.有的作家早先能寫出不少膾炙人口的好作品，但由於創作環境的改變，也是金錢利益的驅使，經常去參加和出席一些應酬活動，導致不能靜下心來好好寫作，所蓄積的寫作功力一瀉千里，最終形成江郎才盡的局面。

這個話題很有意思，但也很容易引戰。作家的社會地位以及內容變化，我一個小作者不敢多言，不過倒是可以推薦讀讀《小說創作十戒》這本書。我贊同其作者王笠耘的觀點。

這裡單純分享下我個人的思考，關於“作家應該寫什麼”的回答。

打碎羅盤，劇情獨創

對於一個創作故事，或者編織語言、人物和環境的作者而言，其首要任務是故事，其次是故事裡獨屬於個人的特色，也就是獨創性。而此獨創性並非是單個念頭，或者是別人未曾寫過的東西。恰恰相反，獨創性體現的地方是習以為常的地方——我們經常能夠發現至少有兩個詞彙或兩個創意從未被人放在一起過。它們的聯絡就是獨創性。

練習的訣竅：將新穎的創意放在熟悉、正常、安全的環境中。例子：小丑立在路燈的陰影裡，抬頭望著山坡上的男孩:“他們都飄起來了，喬治，等你到下面跟我一起，你也會飄起來的。”四訪客法則第一個訪客是通常的、明顯的選擇。對於作者而言，這是老套的念頭；第二個訪客稍微深入獨創性的領域；第三個訪客開始展露與眾不同；第四個訪客令人錯愕，也是作者應該尋找的點子。

而以上四種思考方向最好建立在相互矛盾的基礎上，以此來擴大想象力和劇情的豐富度。

現在的作家應該寫什麼？

世界這麼大，想些什麼都可以，關鍵是怎麼寫好。

不論是貴族還是貧民。構成生活的元素那麼多，可以些成作品的故事也那麼多。

這話說的有點不著調，作家自己決定寫什麼就什麼 ，如果知道，我自己就寫了。等他們?四十年了可謂天翻地覆，什麼都變了，道德價值觀都變了，不僅僅是老百姓心裡沒底，更應該挖掘知識分子的蛻變墮落……這要貼近生活真實的寫就好。

期待吧！