表面的傢俱肯定是看著就很爽的那種，但是底面一般都和表面長得不一樣。

我來分享一點比較實用的小技巧吧

第一點：用手心手背去摸，手背的面板是最光滑的

第二點：摸細節，摸摸伸縮縫，摸摸底部的拼接處

基本上這兩點摸下來，你的手不要被扎去，基本就是馬馬虎虎過得去，滑不溜秋的話就是完美了

說到紅木傢俱的打磨和拋光相信沒人會說仙作工藝差，仙作工藝就是以打磨和拋光最好而的名，打磨好的傢俱可以這麼說在不上漆不上蠟就能自然的反光，傢俱摸上去是圓潤，沒有任何的不平感，就如同摸上少女的肌膚這種感覺

首先，整體可以讓自然光照照向傢俱，人遠離傢俱45度左右看傢俱就能看到打磨拋光如何。

第二，檢查傢俱各個角落有無死角出現毛刺等。

第三，用自己的手背去感受傢俱表面，因為手掌背部比手心敏感度更高，感受到細膩滑潤的感覺。

在紅木傢俱的製作中，打磨是最為重要的一環，傢俱表面的美觀性在很大程度上取決於打磨質量的好壞。大家知道，現在做傳統傢俱的企業，由於工藝十分繁瑣，尤其在打磨方面，投入人員最多、最集中的就是打磨車間了！

要使紅木傢俱的表面光滑均勻，在打磨過程中至少要經過從粗到細12道打磨工序，每道工序磨工必須將上道留下的痕跡徹底打磨乾淨，再使用最精細的工具將傢俱表面打磨得平滑無比。

這12張不同型號的砂紙在傢俱打磨過程中也有分工，比說120-600型號的砂紙是打磨傢俱基本的外形所用，600-1500型號的砂紙是打磨傢俱的細部，1500-2500型號的砂紙則是讓傢俱更為出神韻，這一步也叫水磨。作為最後一道水磨工序，也有的採用傳統的“銼草水磨法”進行打磨，使製作出來的傢俱更貼近傳統。

我們在購買紅木傢俱的時候，一般是去做到可以透過一摸、二看來進行仔細辨別。

【一摸】就是用手輕輕地來回撫摸，在撫摸時，切忌順著紋路，而是應該逆著紋路。在撫摸時你所碰觸的位置也很重要，對於傳統傢俱來說，可以分為陰面和陽面。陽面是指在Sunny下肉眼直接可以看見的部位，如桌面、椅背、腿等；而陰面則是肉眼不易看見的隱蔽部位，如桌子底面、腿子內側邊角、牙板背面等。在撫摸時，用力要輕，不光要撫摸傢俱的陽面，更要在它的各個看不見的陰面部位仔細撫摸幾遍，最少要撫摸三處陰面，憑手的觸感來感覺一下是否光滑細膩。打磨過硬的傢俱，你在撫摸時會有如嬰兒肌膚般的潤滑感，反之則就要仔細考量一番了。

【二看】就是遠看、近看。看整個傢俱的輪廓是否勻稱，稜角是否齊平，整體結構是否協調；近看是看傢俱的紋理面是否清晰光亮、紋路間是否相合，再看看榫卯連線處的縫隙處是否潤澤通潤、有無牛毛刺。打磨到位的傢俱，基本上可以做到通體潤澤、表裡如一，無論從何處看，都不會找到一點瑕疵。

有了以上兩種檢驗方法，只要在挑選紅木傢俱的時候充分運用好，相信你一定可以挑選到一套打磨到位、稱心如意的紅木傢俱。

如何辨別打磨工藝好壞？

很簡單！1.手摸，面與底都用手摸，細細感受，手感越光滑，如嬰兒肌膚，如絲綢般的手感越好，說明打磨越精細！

2.眼觀，看是否打磨的透底，越透底紋理越清晰，說明打磨工藝流暢，手法很到位！

下面給大家示範兩個粗磨與細磨的效果圖對比：

1:皇宮椅，看一個紅木傢俱廠家的產品工藝如何，首先去看他的皇宮椅，皇宮椅是最能體現紅木傢俱工藝的傢俱，皇宮椅扶手是否圓潤光滑，真正皇宮椅做好的廠家，雙手握住皇宮椅是感覺不到稜角感的。再者看扶手鏤空雕花，有無毛刺，自己腿花鏤空處理是否乾淨清爽圓潤。

2: 看傢俱的背面，現在紅木市場競爭大，廠家也是八仙過海，各顯神通，低價促銷成了一種常態，但是紅木傢俱的成本在那，為了有競爭力，很多廠家單單刮磨都能省掉不少環節，有很多紅木傢俱，表面刮磨沒問題，但是翻開傢俱底部，基本也就是一筆帶過的水平，我們的傢俱，表面和背面要求的是一樣的刮磨工藝，摸起來手感必須一樣，這也是工藝上的差別。

3:看抽屜，有些廠家傢俱主要部分做的還行，就是細節做的不好，紅木傢俱作為一件藝術品，每一個細節都不能放過，把家路上的抽屜拉出來，用手去摸稜角位置，感受有無刺手的現象，是否圓潤光滑，這也是分辨傢俱打磨工藝的一種手段。

傢俱不管生漆、燙蠟、或者白茬，最最重要的就是打磨，工人從240—320—400—600最後600磨砂紙打爛，收光，有的特殊材質要不跳號打磨至3000或5000，那打磨好的傢俱，細膩光滑，就和嬰兒的面板一樣，透著木頭本身柔柔的光，目前打磨還沒有機械化還處在純手工階段，對工人得耐心和細緻程度也是非常高的要求。

你好，我是浙江東陽做古典紅木傢俱的，從事這個行業5年，

辨別紅木傢俱打磨工藝的好壞，主要是用手去摸，用眼去看兩個辦法，用手多去觸控傢俱的各個地方的，用眼睛看拼接處打磨是否徹底，下面我根據個人理解去說一說怎麼判斷紅木傢俱打磨工藝的好壞

用手去摸：

第一，可以摸摸傢俱表面正面的打磨情況，但是一定不要從這個點就說傢俱打磨的好，因為，無論哪個紅木廠做的傢俱，都會把面子工程做的好，所以正面的打磨情況不能作為判斷傢俱打磨工藝的好壞的唯一標準

第二，從細節處看紅木傢俱的打磨好不好，有兩點，首先可以看看抽屜板，抽屜板用手去摸，去感受它的光滑程度和傢俱表面是否一樣，另外再看傢俱的雕花，用手去感受雕花周圍的輪廓有沒有毛刺，毛刺有沒有打磨乾淨徹底，這是很多生產紅木傢俱企業都做的不是很好的地方，主要是人工成本在那裡，所以可以多留意這個雕花地方，如下圖所示抽屜：

用眼睛去看：

第一，主要就是看傢俱拼接地方，連線處，有沒有大的毛刺，因為傢俱都是組裝好了在進行打磨的，所以很多時候，對傢俱的拼接連線處，人手伸不進去，打磨工具也相對比較困難打磨，所以打磨相對來說差一點，如下圖所示：

第二，看傢俱的腿腳雕花處，是否打磨到位，這是很多人很多廠容易忽略的細節，因為傢俱的腿腳在底下，很多人不去關注這個點，所以很多紅木廠也相對就放鬆了對傢俱腿腳打磨的細心，看紅木傢俱腿腳雕花邊緣是否有毛刺，是否打磨到位，也是一個非常重要的點，買紅木傢俱的時候可以注意這些細節

小知識：紅木傢俱白胚的時候，打磨一般先用鋼砂機器打磨，然後再用刮刀，最後用不同規格的砂紙打磨，一般紅木廠是打磨到600目，800目就比較好了，上1000目是要定做的

今天絕大部分的木作工藝已被機器所代替，但是有些傳統手工藝不能丟失和遺忘，即使是在機械化的今天，它們也是機械替代不了的，仍然需要學習和傳承，對於一些高超技藝就更需要傳承和發展了。

工藝和技術在很多方面很難有明確的界限區分，就中國傳統傢俱的製作和修復來講，無論是工藝還是技藝都離不開對木性的瞭解。如果說工藝是文化的技藝，那麼其所蘊涵的文化是悠久而深厚的，體現了中國匠人的心靈美，展現了做人的美德與哲學。現代一部分人在工藝和技術上作偽的行為與之相比，難道不是德行上的差距嗎？“德”文化在中國也有三千年以上的歷史了，作為傳統的中國古典傢俱和紅木傢俱，其製作工藝程式是什麼呢？我願意將我所知道的向大家做一個明確的闡述，以起到拋磚引玉的作用，與大家交流。還望指正！

在唐代前，中國的傢俱製作由於受到工具發展的制約，傢俱製作打磨都是用石磨方法進行細加工，即便是費盡力氣也達不到現在的這種光滑程度，因此要採用刮膩子、上漆、鬃漆和披麻灰工藝。二十世紀七十年代日本手持小電動工具進入中國，近幾年又得到進一步發展，但是對於硬木傢俱的打磨在個別廠家反而出現了“返祖現象”，退回到了用石頭打磨的年代。比如手持電動砂輪片打磨，這和用石頭打磨傢俱沒什麼區別，只不過是改為電動的了。從木性與優質傢俱的意義上講，手持石磨遠比電動砂輪片的打磨效果要好得多，起碼是平面對平面；而砂輪是以某一個點來接觸傢俱的面，平整度就差多了。

但是無論如何打磨，光澤度都不能達到不留凹凸痕跡的效果。因此，現代常用刮膩子、披灰、做固化劑、做漆等工藝將木質自身的鬃眼填平，但它是否適合現代環境的發展呢？抽漲係數是否相同？是否便於修復？其可修復性又有多少呢？而且有些化學工藝是否環保，很值得商榷。 紅木傢俱的製作工藝和技術隨時代及經濟發展等多種因素也在不斷地改變。這裡有傳承，要遵循傳統；有發展，同時也有商業性的工藝進來。本文要介紹一些工藝，這些工藝恰恰是應該作為文化被傳承下去的，同時也是現代機械所不能取代的傳統工藝。 在瞭解水磨工藝之前，我們先做個實驗。將一塊已經刮平的紅木木板刷水後放在通風處，一兩天後本已光滑的紅木木板變得不光滑了；再將一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘後，同樣不光滑了。這是因為木質纖維抬頭起了毛刺，兩個實驗所不一樣的只是它們的材質、密度不同，放置的時間長短不同而已，但木性都是一樣的。

透過刷水刮磨後的部件會更加光滑細膩，如同人細嫩的面板，而且在今後的氧化中可以做到氧化一致。氧化越快，形成包漿的速度越快且包漿越厚表面不留任何瑕疵。 透過這個實驗，我們就能知道對傢俱部件進行水打磨的原理了。第一，順應木性，磨鍊木性，使木性較充分的發揮；第二，保證所有部位、線條線角的流暢。在刮磨時凹處和嘟嚕欠都會透過水跡反映出來，這樣就要做到毫無疏漏，確保從任何角度的折射看到的都是圓潤。 每一個部件，包括所有的線條、下腳處都要使水打磨。用棉布蘸水將傢俱部件依次擦拭後，匠人應使用刮刀、耪刨、馬牙銼、線擂子等多種工具依部件的形制和紋理逐一刷水打磨。在紅木傢俱的製作中有句行話叫“靠得住楞”。楞就是工作臺，一個匠人在做一件傢俱時，大部分時間用在了傢俱部件的打磨上，每個傢俱部件都要分別經過幾道工序的打磨後再組裝，這樣的傢俱才能夠做到內外打磨一致，這是傳統工藝。遇有部件出欠茬的情況要順應木材的紋理打磨。反覆刷水打磨是為了磨鍊木性，讓木性充分發揮，這樣打磨出來的傢俱在今後遇有溼度變化時仍然可以永遠保持光滑滋潤，並且所形成的包漿厚度一致。

在打磨中凡是留有水跡的地方不是窪處就是不順暢或有欠茬的地方。工人對傢俱每一個部件的四面都要打磨光滑直至無欠茬。整件傢俱不能有生硬的稜角，這就是之前提到的傢俱要倒稜，每一處線條都要平整、潤滑、飽滿，但是切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的傢俱製作出來才能做到內外光滑一致。“玉不雕不成器”，傢俱不精雕同樣也不成器。 刷水打磨出的傢俱很養眼，但就是這樣，在傢俱燙蠟前還要進行最後一次水磨。可見精工細做給傢俱的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。這一人文的工藝、智慧的技術我們不妨稱其為“人文工藝”。 打磨方法：用水布將部件擦溼，對線條的起鼓打窪處使用相應的耪刨、馬牙銼、刮刀片等工具進行全方位打磨。

1. 工藝要領（1）依據部件長短儘量延長一次刮磨的長度，減少刮磨銜接點，以達到無跳躍、無芡茬、光滑一致。（2）要求線條的寬窄、粗細流暢一致。（3）每個部件的四個面無論內外都要打磨一致，且每一個部件都要倒稜，不能留90度鋒利邊角（部件榫卯相交處除外），使整體傢俱組裝後無論內外，凡是見空氣的地方都光滑、圓潤、流暢。俗話說得好：“木匠不倒稜，等於沒學成！”2. 工藝原理——磨礪木性 我們還是先做一個實驗。

準備兩塊同材質的紅木，一塊用水打磨，一塊用砂紙幹磨，放置半天后經過溫溼度的變化，我們可以觀察到用砂紙幹磨的木塊不光滑、有毛刺，而經過水磨的木塊卻依然光滑。

在水磨的過程中可以發現木塊表面有細小的跳躍和機器加工所留下的痕跡或微小欠茬，行業內稱作“嘟嚕芡”，這就能夠提醒匠人進行刮磨。經過水磨工藝處理後的傢俱部件四面都會光滑圓潤（哪怕在光線的折射下），無需再用砂紙反覆打磨。 在二十世紀七十年代末，中國老字號傢俱廠龍順成製作一件多寶格只給半張砂紙，傢俱刮磨主要在“刮”上。我建議用砂紙將木塊包住進行打磨，並將硬角倒去。傢俱部件用刮刀、馬牙銼、耪刨蘸水打磨，其優點是尊重了木性。遵循這道工序能夠使傢俱打磨的精度達到內外一致、無跳越感、光滑如鏡、線條流暢滑潤。

【關注】我，隨時更新紅木最新動態和價格噢。

表面的傢俱肯定是看著就很爽的那種，但是底面一般都和表面長得不一樣。

我來分享一點比較實用的小技巧吧

第一點：用手心手背去摸，手背的面板是最光滑的

第二點：摸細節，摸摸伸縮縫，摸摸底部的拼接處

基本上這兩點摸下來，你的手不要被扎去，基本就是馬馬虎虎過得去，滑不溜秋的話就是完美了

說到紅木傢俱的打磨和拋光相信沒人會說仙作工藝差，仙作工藝就是以打磨和拋光最好而的名，打磨好的傢俱可以這麼說在不上漆不上蠟就能自然的反光，傢俱摸上去是圓潤，沒有任何的不平感，就如同摸上少女的肌膚這種感覺

首先，整體可以讓自然光照照向傢俱，人遠離傢俱45度左右看傢俱就能看到打磨拋光如何。

第二，檢查傢俱各個角落有無死角出現毛刺等。

第三，用自己的手背去感受傢俱表面，因為手掌背部比手心敏感度更高，感受到細膩滑潤的感覺。

在紅木傢俱的製作中，打磨是最為重要的一環，傢俱表面的美觀性在很大程度上取決於打磨質量的好壞。大家知道，現在做傳統傢俱的企業，由於工藝十分繁瑣，尤其在打磨方面，投入人員最多、最集中的就是打磨車間了！

要使紅木傢俱的表面光滑均勻，在打磨過程中至少要經過從粗到細12道打磨工序，每道工序磨工必須將上道留下的痕跡徹底打磨乾淨，再使用最精細的工具將傢俱表面打磨得平滑無比。

這12張不同型號的砂紙在傢俱打磨過程中也有分工，比說120-600型號的砂紙是打磨傢俱基本的外形所用，600-1500型號的砂紙是打磨傢俱的細部，1500-2500型號的砂紙則是讓傢俱更為出神韻，這一步也叫水磨。作為最後一道水磨工序，也有的採用傳統的“銼草水磨法”進行打磨，使製作出來的傢俱更貼近傳統。

我們在購買紅木傢俱的時候，一般是去做到可以透過一摸、二看來進行仔細辨別。

【一摸】就是用手輕輕地來回撫摸，在撫摸時，切忌順著紋路，而是應該逆著紋路。在撫摸時你所碰觸的位置也很重要，對於傳統傢俱來說，可以分為陰面和陽面。陽面是指在Sunny下肉眼直接可以看見的部位，如桌面、椅背、腿等；而陰面則是肉眼不易看見的隱蔽部位，如桌子底面、腿子內側邊角、牙板背面等。在撫摸時，用力要輕，不光要撫摸傢俱的陽面，更要在它的各個看不見的陰面部位仔細撫摸幾遍，最少要撫摸三處陰面，憑手的觸感來感覺一下是否光滑細膩。打磨過硬的傢俱，你在撫摸時會有如嬰兒肌膚般的潤滑感，反之則就要仔細考量一番了。

【二看】就是遠看、近看。看整個傢俱的輪廓是否勻稱，稜角是否齊平，整體結構是否協調；近看是看傢俱的紋理面是否清晰光亮、紋路間是否相合，再看看榫卯連線處的縫隙處是否潤澤通潤、有無牛毛刺。打磨到位的傢俱，基本上可以做到通體潤澤、表裡如一，無論從何處看，都不會找到一點瑕疵。

有了以上兩種檢驗方法，只要在挑選紅木傢俱的時候充分運用好，相信你一定可以挑選到一套打磨到位、稱心如意的紅木傢俱。

如何辨別打磨工藝好壞？

很簡單！1.手摸，面與底都用手摸，細細感受，手感越光滑，如嬰兒肌膚，如絲綢般的手感越好，說明打磨越精細！

2.眼觀，看是否打磨的透底，越透底紋理越清晰，說明打磨工藝流暢，手法很到位！

下面給大家示範兩個粗磨與細磨的效果圖對比：

1:皇宮椅，看一個紅木傢俱廠家的產品工藝如何，首先去看他的皇宮椅，皇宮椅是最能體現紅木傢俱工藝的傢俱，皇宮椅扶手是否圓潤光滑，真正皇宮椅做好的廠家，雙手握住皇宮椅是感覺不到稜角感的。再者看扶手鏤空雕花，有無毛刺，自己腿花鏤空處理是否乾淨清爽圓潤。

2: 看傢俱的背面，現在紅木市場競爭大，廠家也是八仙過海，各顯神通，低價促銷成了一種常態，但是紅木傢俱的成本在那，為了有競爭力，很多廠家單單刮磨都能省掉不少環節，有很多紅木傢俱，表面刮磨沒問題，但是翻開傢俱底部，基本也就是一筆帶過的水平，我們的傢俱，表面和背面要求的是一樣的刮磨工藝，摸起來手感必須一樣，這也是工藝上的差別。

3:看抽屜，有些廠家傢俱主要部分做的還行，就是細節做的不好，紅木傢俱作為一件藝術品，每一個細節都不能放過，把家路上的抽屜拉出來，用手去摸稜角位置，感受有無刺手的現象，是否圓潤光滑，這也是分辨傢俱打磨工藝的一種手段。

傢俱不管生漆、燙蠟、或者白茬，最最重要的就是打磨，工人從240—320—400—600最後600磨砂紙打爛，收光，有的特殊材質要不跳號打磨至3000或5000，那打磨好的傢俱，細膩光滑，就和嬰兒的面板一樣，透著木頭本身柔柔的光，目前打磨還沒有機械化還處在純手工階段，對工人得耐心和細緻程度也是非常高的要求。

你好，我是浙江東陽做古典紅木傢俱的，從事這個行業5年，

辨別紅木傢俱打磨工藝的好壞，主要是用手去摸，用眼去看兩個辦法，用手多去觸控傢俱的各個地方的，用眼睛看拼接處打磨是否徹底，下面我根據個人理解去說一說怎麼判斷紅木傢俱打磨工藝的好壞

用手去摸：

第一，可以摸摸傢俱表面正面的打磨情況，但是一定不要從這個點就說傢俱打磨的好，因為，無論哪個紅木廠做的傢俱，都會把面子工程做的好，所以正面的打磨情況不能作為判斷傢俱打磨工藝的好壞的唯一標準

第二，從細節處看紅木傢俱的打磨好不好，有兩點，首先可以看看抽屜板，抽屜板用手去摸，去感受它的光滑程度和傢俱表面是否一樣，另外再看傢俱的雕花，用手去感受雕花周圍的輪廓有沒有毛刺，毛刺有沒有打磨乾淨徹底，這是很多生產紅木傢俱企業都做的不是很好的地方，主要是人工成本在那裡，所以可以多留意這個雕花地方，如下圖所示抽屜：

用眼睛去看：

第一，主要就是看傢俱拼接地方，連線處，有沒有大的毛刺，因為傢俱都是組裝好了在進行打磨的，所以很多時候，對傢俱的拼接連線處，人手伸不進去，打磨工具也相對比較困難打磨，所以打磨相對來說差一點，如下圖所示：

第二，看傢俱的腿腳雕花處，是否打磨到位，這是很多人很多廠容易忽略的細節，因為傢俱的腿腳在底下，很多人不去關注這個點，所以很多紅木廠也相對就放鬆了對傢俱腿腳打磨的細心，看紅木傢俱腿腳雕花邊緣是否有毛刺，是否打磨到位，也是一個非常重要的點，買紅木傢俱的時候可以注意這些細節

小知識：紅木傢俱白胚的時候，打磨一般先用鋼砂機器打磨，然後再用刮刀，最後用不同規格的砂紙打磨，一般紅木廠是打磨到600目，800目就比較好了，上1000目是要定做的

今天絕大部分的木作工藝已被機器所代替，但是有些傳統手工藝不能丟失和遺忘，即使是在機械化的今天，它們也是機械替代不了的，仍然需要學習和傳承，對於一些高超技藝就更需要傳承和發展了。

工藝和技術在很多方面很難有明確的界限區分，就中國傳統傢俱的製作和修復來講，無論是工藝還是技藝都離不開對木性的瞭解。如果說工藝是文化的技藝，那麼其所蘊涵的文化是悠久而深厚的，體現了中國匠人的心靈美，展現了做人的美德與哲學。現代一部分人在工藝和技術上作偽的行為與之相比，難道不是德行上的差距嗎？“德”文化在中國也有三千年以上的歷史了，作為傳統的中國古典傢俱和紅木傢俱，其製作工藝程式是什麼呢？我願意將我所知道的向大家做一個明確的闡述，以起到拋磚引玉的作用，與大家交流。還望指正！

在唐代前，中國的傢俱製作由於受到工具發展的制約，傢俱製作打磨都是用石磨方法進行細加工，即便是費盡力氣也達不到現在的這種光滑程度，因此要採用刮膩子、上漆、鬃漆和披麻灰工藝。二十世紀七十年代日本手持小電動工具進入中國，近幾年又得到進一步發展，但是對於硬木傢俱的打磨在個別廠家反而出現了“返祖現象”，退回到了用石頭打磨的年代。比如手持電動砂輪片打磨，這和用石頭打磨傢俱沒什麼區別，只不過是改為電動的了。從木性與優質傢俱的意義上講，手持石磨遠比電動砂輪片的打磨效果要好得多，起碼是平面對平面；而砂輪是以某一個點來接觸傢俱的面，平整度就差多了。

但是無論如何打磨，光澤度都不能達到不留凹凸痕跡的效果。因此，現代常用刮膩子、披灰、做固化劑、做漆等工藝將木質自身的鬃眼填平，但它是否適合現代環境的發展呢？抽漲係數是否相同？是否便於修復？其可修復性又有多少呢？而且有些化學工藝是否環保，很值得商榷。 紅木傢俱的製作工藝和技術隨時代及經濟發展等多種因素也在不斷地改變。這裡有傳承，要遵循傳統；有發展，同時也有商業性的工藝進來。本文要介紹一些工藝，這些工藝恰恰是應該作為文化被傳承下去的，同時也是現代機械所不能取代的傳統工藝。 在瞭解水磨工藝之前，我們先做個實驗。將一塊已經刮平的紅木木板刷水後放在通風處，一兩天後本已光滑的紅木木板變得不光滑了；再將一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘後，同樣不光滑了。這是因為木質纖維抬頭起了毛刺，兩個實驗所不一樣的只是它們的材質、密度不同，放置的時間長短不同而已，但木性都是一樣的。

透過刷水刮磨後的部件會更加光滑細膩，如同人細嫩的面板，而且在今後的氧化中可以做到氧化一致。氧化越快，形成包漿的速度越快且包漿越厚表面不留任何瑕疵。 透過這個實驗，我們就能知道對傢俱部件進行水打磨的原理了。第一，順應木性，磨鍊木性，使木性較充分的發揮；第二，保證所有部位、線條線角的流暢。在刮磨時凹處和嘟嚕欠都會透過水跡反映出來，這樣就要做到毫無疏漏，確保從任何角度的折射看到的都是圓潤。 每一個部件，包括所有的線條、下腳處都要使水打磨。用棉布蘸水將傢俱部件依次擦拭後，匠人應使用刮刀、耪刨、馬牙銼、線擂子等多種工具依部件的形制和紋理逐一刷水打磨。在紅木傢俱的製作中有句行話叫“靠得住楞”。楞就是工作臺，一個匠人在做一件傢俱時，大部分時間用在了傢俱部件的打磨上，每個傢俱部件都要分別經過幾道工序的打磨後再組裝，這樣的傢俱才能夠做到內外打磨一致，這是傳統工藝。遇有部件出欠茬的情況要順應木材的紋理打磨。反覆刷水打磨是為了磨鍊木性，讓木性充分發揮，這樣打磨出來的傢俱在今後遇有溼度變化時仍然可以永遠保持光滑滋潤，並且所形成的包漿厚度一致。

在打磨中凡是留有水跡的地方不是窪處就是不順暢或有欠茬的地方。工人對傢俱每一個部件的四面都要打磨光滑直至無欠茬。整件傢俱不能有生硬的稜角，這就是之前提到的傢俱要倒稜，每一處線條都要平整、潤滑、飽滿，但是切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的傢俱製作出來才能做到內外光滑一致。“玉不雕不成器”，傢俱不精雕同樣也不成器。 刷水打磨出的傢俱很養眼，但就是這樣，在傢俱燙蠟前還要進行最後一次水磨。可見精工細做給傢俱的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。這一人文的工藝、智慧的技術我們不妨稱其為“人文工藝”。 打磨方法：用水布將部件擦溼，對線條的起鼓打窪處使用相應的耪刨、馬牙銼、刮刀片等工具進行全方位打磨。

1. 工藝要領（1）依據部件長短儘量延長一次刮磨的長度，減少刮磨銜接點，以達到無跳躍、無芡茬、光滑一致。（2）要求線條的寬窄、粗細流暢一致。（3）每個部件的四個面無論內外都要打磨一致，且每一個部件都要倒稜，不能留90度鋒利邊角（部件榫卯相交處除外），使整體傢俱組裝後無論內外，凡是見空氣的地方都光滑、圓潤、流暢。俗話說得好：“木匠不倒稜，等於沒學成！”2. 工藝原理——磨礪木性 我們還是先做一個實驗。

準備兩塊同材質的紅木，一塊用水打磨，一塊用砂紙幹磨，放置半天后經過溫溼度的變化，我們可以觀察到用砂紙幹磨的木塊不光滑、有毛刺，而經過水磨的木塊卻依然光滑。

在水磨的過程中可以發現木塊表面有細小的跳躍和機器加工所留下的痕跡或微小欠茬，行業內稱作“嘟嚕芡”，這就能夠提醒匠人進行刮磨。經過水磨工藝處理後的傢俱部件四面都會光滑圓潤（哪怕在光線的折射下），無需再用砂紙反覆打磨。 在二十世紀七十年代末，中國老字號傢俱廠龍順成製作一件多寶格只給半張砂紙，傢俱刮磨主要在“刮”上。我建議用砂紙將木塊包住進行打磨，並將硬角倒去。傢俱部件用刮刀、馬牙銼、耪刨蘸水打磨，其優點是尊重了木性。遵循這道工序能夠使傢俱打磨的精度達到內外一致、無跳越感、光滑如鏡、線條流暢滑潤。

【關注】我，隨時更新紅木最新動態和價格噢。