今天，和小朋友看了新上映的《海王》，導演是以拍《電鋸驚魂》等恐怖片成名的華裔溫子仁先生。電影特效精彩，男壯女靚，但是，故事實在空虛得可憐，鬧哄哄的，號稱“海底《阿凡達》，水下潘多拉”“ 亞特蘭蒂斯的史詩級戰爭”“媲美《星球大戰》和《指環王》”，然而，出來電影院，什麼都沒留下。感覺自己也和海王一樣中二了。
不知道為什麼，最近一些年，好萊塢投入那麼多資源，連著拍漫威和DC的超級英雄大電影，今年上映的就有復仇者聯盟3、超人總動員2、蟻人2、毒液、黑豹、雷神3、海王，更不用說以前的蜘蛛俠、美國隊長、綠巨人、鋼鐵俠等等了。
這些漫畫超級英雄有一個共同的特點，就是天生超能力，直接就是神的孩子、蜘蛛咬一口、基因突變等等，總之就是“忽然就有了”。過去武俠片裡撿到一本山洞秘笈加以練習的過程都已經變得太OUT了。這種鼓勵“不勞而獲”的電影如此大批量出現且持續風行，是為什麼呢？我覺得有兩個原因：
第一個原因是電影業出現了一個新的製作方：網際網路公司。比如巨頭亞馬遜。對於這些電商巨頭來說，他們要的不是1000萬個買張票看場電影的消費者，而是100萬個喜歡看電影的使用者，“靠電影盈利”不是首要目的，吸引“會員”，營造“生態”才是終極目標。也正是這個意義上，電影開始越來越脫離社會，他們越來越不講故事，越來越不需要“意義”，也越來越反智，因為，他們要的，只是消費，他們更大的故事，藏在IP背後的生態之中。於是，進電影院的人，都不過是一顆顆棋子。在中國，這種因素多了一種模式，用電影來玩P2P。
初心變了，故事哪裡還能講好？
第二個原因則是根本原因：這些超級英雄，有一個最大的群眾基礎：廣大吃瓜群眾，不管中外，在現實生活中都太辛苦了，因此，在電影這樣一個夢境中，他們不願意再讓主角承受哪怕那麼一點困難。這是超級英雄片為什麼既脫離社會又深植於現實社會土壤。
比如，今天有兩個人和我聯絡，一個人說，他的寶寶上一次體檢還好好的，忽然就得了白血病，原因大概房子裝修汙染嚴重；一個人說，他走在街上好好，忽然就被人打了一頓，打斷了兩根肋骨，渾身都是紫的，“我招誰惹誰了？”他們要對抗的現實，都太殘忍了，他們在現實中要面對的，都太強大了，讓他們再在電影院裡看主角受苦受難且長期沒有出頭之日，恐怕是更大的殘忍。
今天，和小朋友看了新上映的《海王》，導演是以拍《電鋸驚魂》等恐怖片成名的華裔溫子仁先生。電影特效精彩，男壯女靚，但是，故事實在空虛得可憐，鬧哄哄的，號稱“海底《阿凡達》，水下潘多拉”“ 亞特蘭蒂斯的史詩級戰爭”“媲美《星球大戰》和《指環王》”，然而，出來電影院，什麼都沒留下。感覺自己也和海王一樣中二了。
不知道為什麼，最近一些年，好萊塢投入那麼多資源，連著拍漫威和DC的超級英雄大電影，今年上映的就有復仇者聯盟3、超人總動員2、蟻人2、毒液、黑豹、雷神3、海王，更不用說以前的蜘蛛俠、美國隊長、綠巨人、鋼鐵俠等等了。
這些漫畫超級英雄有一個共同的特點，就是天生超能力，直接就是神的孩子、蜘蛛咬一口、基因突變等等，總之就是“忽然就有了”。過去武俠片裡撿到一本山洞秘笈加以練習的過程都已經變得太OUT了。這種鼓勵“不勞而獲”的電影如此大批量出現且持續風行，是為什麼呢？我覺得有兩個原因：
第一個原因是電影業出現了一個新的製作方：網際網路公司。比如巨頭亞馬遜。對於這些電商巨頭來說，他們要的不是1000萬個買張票看場電影的消費者，而是100萬個喜歡看電影的使用者，“靠電影盈利”不是首要目的，吸引“會員”，營造“生態”才是終極目標。也正是這個意義上，電影開始越來越脫離社會，他們越來越不講故事，越來越不需要“意義”，也越來越反智，因為，他們要的，只是消費，他們更大的故事，藏在IP背後的生態之中。於是，進電影院的人，都不過是一顆顆棋子。在中國，這種因素多了一種模式，用電影來玩P2P。
初心變了，故事哪裡還能講好？
第二個原因則是根本原因：這些超級英雄，有一個最大的群眾基礎：廣大吃瓜群眾，不管中外，在現實生活中都太辛苦了，因此，在電影這樣一個夢境中，他們不願意再讓主角承受哪怕那麼一點困難。這是超級英雄片為什麼既脫離社會又深植於現實社會土壤。
比如，今天有兩個人和我聯絡，一個人說，他的寶寶上一次體檢還好好的，忽然就得了白血病，原因大概房子裝修汙染嚴重；一個人說，他走在街上好好，忽然就被人打了一頓，打斷了兩根肋骨，渾身都是紫的，“我招誰惹誰了？”他們要對抗的現實，都太殘忍了，他們在現實中要面對的，都太強大了，讓他們再在電影院裡看主角受苦受難且長期沒有出頭之日，恐怕是更大的殘忍。