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1 # 皛舒
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2 # 子衿書法
你好,完全可以。但是要記住,學習的步驟,不論學習的書體是什麼,要先從運筆的方法開始。
我們現在學習書法,自學也好,師傳也好,都是從臨摹開始,啪,字帖開啟,教師便告訴學生每個筆畫的書寫方法。而學生們在知道了書寫的要領以後,仍然不能按照要求寫出合乎規則的字。這是什麼原因?方法不對嗎?不是。是手上的運筆能力。
點畫的書寫規則很快就可以講完。所有的筆法運用一起講完十分鐘都不用。理解和運用起來,則可能是一輩子都難化解。知道了,並不能馬上就能解決手上的執行。手上的執行還需要一點一滴的去磨練。
書體,就是我們用來練習控制能力的範本。所以在臨帖時,開始的階段,重點放在結構,然後再找到他的節奏,最後再去模仿精細的筆法。如果你把秩序顛倒了,先從筆畫的模仿入手,這時候的運筆能力有限,臨摹會在很慢的描摹中進行。等你把筆畫寫像了,慢慢描摹的習慣也養成,收穫的利益是皮毛,遺害則是永遠都難根除。
我說的重點在結構,並不等於放棄筆法。結構是相對於筆法來講容易做好的。先在容易的地方做好,難的地方慢慢解決。就和考試一樣。難題解決不了,先放一也。把會做的做完,回過頭來再來做。不然,第一題便遇到困難,豈不是要交白卷!書法中的筆法,方法不對,真的就是一輩子瞎忙活。你把結構和書寫節奏練好,手上的運筆有了分寸感,精雕細琢的學習筆法才能讓毛筆聽從於自己的心意。
所以,不但是可以,而且是必須楷書,行書同時進行,楷書練習準確性,行書練習速度的節奏變化。如果還有充沛的精力,還應加上草書。楷行草三體一起來學習。孫過庭《書譜》早就指明:“真不通草,殆於專謹。草不兼真,殊非翰札”。書法不是要一個書體練好了才去學習另外一個書體。若是如此,楷書拘謹不可避免。草書油滑,勢所必然!
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3 # 馨泉丁毅書法工作室
答案是:完全可以!
而目這個問題提得超級好!
因為:
該問題地提出,涉及到楷書和行書乃至草書的內在關係,涉及到學楷書和行書的先後關係。
楷書如嬰兒學站人,行書如嬰兒學行走。不會站就想走是會跌跟頭的。(學楷書的目的在以往的問答中有專門的論述,請翻閱)
正如問題所問,學楷書需要把該明白的道理(理論)搞懂,注意需強調的是"真正搞隆!",而絕不能只懂皮毛,一知半解。然後,在這個基礎上,再練習,直到形成必要的控筆能力、結構能力、章法能力、欣賞能力,做到"筆不虛心,下必有由!"
有了上面的理論和實踐能力,就可以輕鬆的學習行書了,而且會非常自然的提高。
否則,必是事倍功半,甚至是徒勞無功。社會上很書法愛好者,就是因為不懂這個理由,才被擋在書法門外,碌碌碌無為,耗盡了才情,著實可惜。
總之想從楷轉到行,不用把楷書寫得很好,但是、但是,注意這個但是極重要,即:必須學懂學好後,才能轉。
同道們,不知我是否說明白了?
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4 # 書法雅園
個人認為學什麼都可以直接開始學,與楷書基礎無關,因為書法的原始形態也沒有楷書。來自象形符號,篆書,隸書,以及章草今草,楷書行書。所以,學什麼不要緊,主要還是得對文字外形特徵能把握住。
當然從楷書入手,也算是今人為了進去書法殿堂之門的一條捷徑,因為楷書更能考驗你對外形的掌握,和對筆的把控。所以有了一定楷書基礎,行書就的確學著上手些了。直接去學行書如果自己不注意字字型,很容易沾染習氣,不得法,只追求外表婉媚,而丟失內外法度。
書法他有一個發展演變過程,我們能夠利用楷書,快速地入門也算是對前人的總結,不過筆者認為,他們還是有內在的相同之處。都是一樣難的。沒得哪樣容易之說,相互促進。
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5 # 善思堂書法
當然可以,我贊成體驗式學書法,篆隸楷行草都可以嘗試,在學書程中體驗各書體的筆法和美感,瞭解各書體之間的演變過程,感受學習書法的快樂和滿足感,一生不間斷學習慢慢滋養身心和提高書藝。不求必須以某固定面目示人昭示所謂成功的結果!
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6 # 中州耕牛堂主
對於這個問題,我的觀點是:有了楷書基礎,完全可以直接去學行楷或行書了。就是沒有楷書基礎,直接學行書也是可以的。
我一向提倡,學書法,只要有極大的興趣,只要熱愛書寫,無論從哪種書體學起都是可以的。
按照正常規律來說,學書法,從隸書入門是比較科學的,因為隸書在漢字演變和發展過程中扮演著承上啟下的角色。學好隸書後,再學楷書和行書是很容易上手的。若題主不信,不妨一試。
有不少書友誤認為學書法必須要從楷書開始,按照他們的說法是,先學會“站”,再學會“走”,之後再學會“跑”。這話看起來似乎有點道理,邏輯性也很強。但是,殊不知,當草書問世時,楷書還沒有出生呢!還有就是,從筆法和結體來看,楷書與行書、草書沒有任何關係,怎麼能說楷書是一切書體的基礎呢?
還是那句話,學書法,喜歡哪種書體就學哪種書體,只要認真臨帖就可以學好。不臨帖,什麼書體都學不好。
學行書,建議從《懷仁集王羲之書聖教序》入手,因為這個碑帖上的字絕大多數都是王羲之的書法真跡,且字數較多,可選擇的空間較大,便於今後創作。但要記住:“透過刀鋒看筆鋒”這句話。
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7 # 鉛墨書法
可以的。
行書是對楷書的升級,包括筆畫,空間以及筆畫之間的關聯,尤其在字法上更是對楷書的再次加工。
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8 # 水滴紋繡
我的個人感悟是:寫楷書和寫行書並不衝突。楷書是主食,天天吃,吃一輩子。其他書體是蔬菜水果,選擇性吃,偶爾吃。楷書寫到一定階段,個人風格初步形成之後,主攻自己專攻的書體,減少楷書練習的佔比。
楷書:掌握漢字的結構和骨架,練就基本功。書法是玩的是纖毫之間的藝術,馬虎不得,也急不得。日復一日的重複,找到享受其中沉浸其中的感覺。有人寫楷書進入不了,還是心浮躁,沒靜下來。能夠安安靜靜坐下來寫楷書,也是衡量一個學書人基本。
篆書、草書:掌握書法的線條,紮實書法力量感,保持筆畫入紙不虛浮。
魏碑:增強筆畫的厚重感,體驗文字大開大合的妙境。
行草書:書法的高階階段,追求的是靈動和流暢。當然這種靈動和流暢和亂畫是兩回事。
有些老師會說,寫書法想些什麼體就寫什麼體,無需刻板。不認為楷書重要。我要固執的告誡初學者和那些寫了些年頭但無所出的學書人,這種說法純屬二把刀的外行話。敢說這種話的人可以肯定本人的字寫得一般,對書法的認知也不全面不繫統。不寫楷書寫行草書可不可以,可以,但你寫不好。這是自己長達10年的探索感悟到的實際經驗。如果你覺得覺得我的說法帶有個人偏見,那麼你可以去研究一下歷代書法大家——但凡行草書寫出成就的大書家,楷書一定不差。
(張旭楷書《嚴仁墓誌》)
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9 # 虛如
謝邀,前面大家說的都對,多說無益。但我傾向於先學楷書,要先把筆筆到位練到家,時刻提醒自己調整中鋒——這個習慣的養成很重要!是今後研習各家書法的必要基礎。否則本來我們就沒有古人的學習環境,每招每式不透過楷書弄明白,動作一快就會丟東西,我現在的習慣仍然是先寫寫楷書,然後再寫行書。另外,古人楷書結構與現在還是有區別的,掌握楷書結構,才能更好的在行書上進行拓展。
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10 # 一人筆記
我是一人。楷書、行楷、行書之間是什麼關聯?
我們這個時代楷書是書法的必學的書體,並且是行書草書的基礎。楷書肯定要認真練一段時間,但是行書楷書並不衝突。楷書非常的重要,當代學習研究書法必須有一定的楷書基礎。
真的非常高興,我們這個時代,學習書法必須要把楷書練好。
我直到很多人不願意聽,我們這個時代認真寫楷書的人不多,願意花時間寫楷書的人也不多。不是要推崇田英章的楷書,也不是說田英章的楷書當代最好,只是在我們當代總有人覺得楷書不重要。
有一定的楷書基礎,楷書和行書,甚至草書可以同時進行。行楷在書法中就是行書,要深究行楷是近幾十年才發明創造的“新詞”。
最有名的行楷,就是上面的“華文行楷”。“華文行楷”這款字型檔的人是當代著名書法家任政先生。
任政先生手寫是上面那樣的,你是喜歡“華文行楷”還是他平常寫的字呢?
不要在意行楷和行書的問題,他們就是一樣的。
一人有感在我們現在學習書法,一般順序,先練習一段時間的楷書,每天有一定的量。然後慢慢學習行書,行楷不需要刻意學自然而然就會。
以我僅有的知識,儘可能地客觀求真。
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學習書法是一個漫長的過程,即使天分再好,沒個幾年臨帖的基本功,是很難見成效的。
所以,學楷書得持之以恆,堅持不懈領悟和臨帖才行。等有了駕馭用筆的基本功,再學習其他書體也不遲。
因為,其他書體,比如行書,用筆變化很多,沒有駕馭用筆的能力,是練不好行書的。其他如行楷、隸書、篆書、魏碑、草書,都是如此。
駕馭用筆是書法書寫形式基本功的基本功。這個基礎必須打牢不可。否則,書法技能很難卓有成效。