國家新聞出版廣電總局對諜戰劇提出三條禁令，即不許出現我軍人員色誘敵方、我方以金錢方式獲取情報以及紅色刺殺之類的情節，編劇張海帆表示禁令的確有，而且不止三條，這些規定造成《風箏》播出日期一拖再拖。後來柳雲龍將《風箏》剪輯了五年才透過審判，這麼不談好的電視劇哪個臺敢老放重播啊。

這題很“難”答？內容空洞乏味無趣的一定可以重播，為什麼這麼好的：“風箏”沒有復播？

1、播了一次你知道有多難？多少個幾經波折才批的只能播出一次，只有2個臺是原始播出。而且柳雲龍一等就4年。

2、有很多情節必須刪節片段，多少畫面的刪節柳雲龍心疼的想哭。

3、我們能夠看到的感動畫面，已經夠不容易才保留下來的，感謝柳導的堅持不懈的付出心血。

我們只有等待與期待！

從經濟角度講，沒能復播確實是柳雲龍及製作方的損失，至於因片子內容不能復播的理由並不成立，《風箏》的主題非常鮮明，主流媒體已經完全認可，並受到高度評價，但是沒有復播這是事實，我想這裡面有幾方面的原因，第一，《風箏》故事反映的歷史過程很長，很多場景對於年輕人很陌生，特別是《風箏》故事在反映三反五反，大躍進，文革時期的幅度比較多對很多沉重話題他們的理解能力有限，因此對《風箏》的受眾有影響，豆瓣評分也說明了這個情況，叫好不叫座，因此收視率並不高，對於復播劇來說這是一個重要考核指標，廣告商方面亦是如此，加上柳雲龍性格使然，他的公關努力還是不夠。第二，目前全國各地影視製作的劇集超級多，嚴重過剩，而能真正在各大衛視播出的畢竟有限，這就構成了強大的買方市場，一個劇能播出需要強大的廣告效應，或者說你能有巨大的廣告支撐，並且和電視臺的溝通也很重要，包括很多利益都要雨露均霑的，劇的優秀程度雖然重要，但是這些環節一個也不能少，實際上現在積壓在很多導演製片手裡的片子多得數不勝數，電視臺首播的資源有的是，而且首播廣告分成對電視臺有利，電視臺播出電視劇的整體時間畢竟有限，待價而沽是肯定的。第三，《風箏》劇是幾年前拍攝的片子，很多細節的表現手法和述說故事的方式，當然也包括演員的流量能力和現在拍攝的劇是有時間差的，比如拿現在的眼光去看七八十年代的片子，你的感受肯定不是一樣的，因此《風箏》的競爭力肯定也會受到影響的，沒有效益訴求，就沒有重播的動力，電視臺的商業因素主導地位還是非常重要的。現在很多神劇爛劇一遍遍的重播，可以想象它們背後的動力都是什麼。

雖然《風箏》很優秀，但是充滿銅臭的市場就是這樣，不光你要適應，大家都得適應。

風箏是一部時間考驗的好作品，如同暗算一樣，十年後依然熠熠生輝。一眼風箏，從此入坑。已經在我的電腦硬盤裡了。

風箏的問題主要還是政治上的，其一國共諜報人員沒有正義非正義之分，只有各為其主罷了。其二，解放後歷次運動，英雄成了運動物件，雙方諜報人員既互相鬥法又相互依存，確感滑稽，使觀眾覺得新中國還不如舊社會。這種影視不放也罷！

我喜歡。我身邊有一位老人，他父親是地下黨，他剛出生父親就離開了。文革說他父親是土匪，他受到不公正待遇。一九七八年才評反，說他父親是地下黨。他到去世都恨他父親。他說把我帶到這個世上，沒有照顧我，卻給我帶來巨大的傷害。心已經碎了。