寫柳八年，膩害了！

說說楷書吧！

通曉書史的人，都知道篆隸是楷書的祖宗，而楷書的發展從宏觀上來看，是與篆隸祖宗離合之遠近，及繼承篆隸遺意的多少。

王羲之的貢獻，其中之一便是將楷書的“古質”變為“今妍”，唐代以前，楷書一直處於往前的發展，說簡單點，唐以前楷書的發展，就是“去篆隸遺意”。

這個過程，一直到晚唐的柳公權，他將楷書中的篆隸意可以說是完全剔除掉，所以楷至唐，而達到了極則。

這個漫長的過程是在對楷書做減法！

那麼後來呢，元明清都主張楷書的復古，元趙孟頫，明代文徵明，清代的何紹基等人，都是想著在楷書裡，加入篆隸的元素。

尤其是何紹基，以篆隸筆意入楷、入行，是清代繼鄧石如後的又一高峰。

這個過程，是對楷書做加法的過程。

寫了八年的柳體，真的不簡單。

如果一直在寫楷書，而沒有旁涉他體，我覺得多少有點遺憾，為什麼呢？書譜裡講：

“至於楷書堪稱奇妙的鐘繇，有“草聖”之稱

的張芝，都是專精一門書體，才達到無與倫比的境地。

張芝並不擅長寫真書，但是他的草體具有真書的點畫明晰的特點；鍾繇雖然不以草書見長，但是他的真書中卻透露出草書那種縱橫奔放的氣勢。

自此以後，不能兼善真草二體的人，書法作品便達不到他們的水平，也就不能算是真正的專精了。”

噢，這一段是書譜的翻譯，我沒有用原文。

真正的“專工”是指各體兼通的情況下專精

一體，而不是從頭到尾只學一種書體。

從這個觀點出發，我們知道了真草二者相輔相成，想要寫好其中的任何一種字型，必須具備辯證的學習思想，能夠先兼通再專工。

我的愚見是：可以繼續寫柳體，同時寫行書，楷主行輔！

學柳8年，確實不易。柳字完美，為世人所喜，但其不易消化，學柳不當易有露骨之弊。

柳字從顏字、歐字而來，如你想在楷書上有更大作為，可適當練習這兩種字型。唐代是楷書發展的鼎盛時期，大家輩出，但我們也要明白，每種字型均有其優劣，學習時要揚長避短。

鑑於你目前的情況，建議你可以涉獵行書。從書法史看，楷書在唐代達到頂峰後，再難有大的突破，而行書、草書更加靈活多變，發展空間更大。

目前你已有一定楷書基礎，建議你學習一點書法史和書法美學，這會讓你更好地理解書法，對你今後的發展會有較大的作用。

恕我直言，如果你一起步就練柳體，而且是大楷，那我告訴你，那是一條死衚衕，你已經撞到牆上了，只能到此為止，沒有門路了。

想開始新的書法長征，必須另擇他路，從頭練起，練柳體那段經歷只能做為永久的記憶了。

八年的柳楷訓練，且不說你的功夫修煉的怎麼樣，我關注的是你接下來想怎麼辦。

就柳體本身而言，最大的缺憾是，與行書不相容，與其它字型絕緣。寫得越熟練，這個副作用和後遺症就明顯，恐怕對下一步練其它字型會有不良影響，比如筆性習慣很難轉換……

我之所以這樣說，就是因為，我早年初學書法的時候，練過《玄秘塔》、《神策軍》……

所以，我認為，唐楷當中，相比之下，顏真卿的楷書是最好的。無論怎麼練，不會養成怪癖……

關於下步學習規劃問題，有幾個單行道可供選擇。例如:

1、學王羲之的書法體系。

2、學趙孟頫的書法體系。

3、學魏碑楷書體系。

4、其他古代名家書法源流。

特別提醒，不管學哪家，需要事先做好兩件事，

一是，必須規劃設計好發展路線，比如先學什麼字型，然後，陸續學什麼字型，它們之間的相容性必須考慮。

二是，必須按特定的書法訓練套路進行，決不能拿過範本照著寫。正規的系統的訓練方法與步驟，如圖:

一點建議，僅供參考。

沒有晉唐筆法的受與，臨習時間長橫都是無意義的。1，學會一筆方頭豎，撇了嗎？2，學會一筆長，短橫了嗎？3，學會一筆垂露豎了嗎？4，學會一筆方頭豎鉤了嗎？以上這些都不會學8年有什麼意義？顏真卿35歲於洛陽，張旭授於筆法，44歲《多寶塔》出世。

學習八年柳體，殊為不易。能堅持下來，定當有些成就。但是，即便你再怎麼努力，亦只能接近柳公，而無法成為柳公，更別說超過他了。所以，你應認真考慮出帖的問題了。至於如何出帖，因我也只習柳一年半，還沒有資格指導你。下面是我寫的柳體，見笑了。

學柳八年，八年中共寫了多少小時?如天天寫，肯定很好了。如果是，，，，空過，或一共也沒寫百把小時，則尚需繼續。如真如你所說，就要有計劃地臨習名書體。儘量臨名帖。我也是初學者，時間比你短。年紀比你大，是半路出家，沒童孑功。算互相交流。沒經驗可教你。

能堅持8年習柳體難能可貴！那肯定是要比一年多的好。我也特喜歡柳體。感覺確實難。很多專家都一味的強調柳體方。其實仔細觀察很多筆畫地方也有圓和方的出現。我只是找個空隙練習一下而已。當然無法和你8年的比。

八年的臨帖時間，確實應該對臨寫的字型有所認識。比如，用筆、結構、佈局、風格、及創作等。

我想問你一個問題：臨帖的目的是什麼？是把臨象做為最終的目標？還是學會掌握柳公權的用筆方法？

臨帖只是我們藉助於學習書法的一種手段，不是終點。在學習掌握了筆法後，化解到自己的應用中，逐步形成為柳公權風格的筆法體系。這就不是八年能及，再加一個八年都不一定能成。

楷書之中，又分為碑版書和翰牘書。碑版書以唐楷為最。筆畫精準，結構嚴謹。在古代，碑版書的應用範圍小，廟堂碑銘，公告行文等莊重的場合，才用碑版書。翰牘書為日常書寫體。這種書體結構生動，用筆靈巧，趙孟頫的書法，就是典型的翰牘書。所以現代人說趙孟頫書法無工楷，實際上是沒有分清楚翰牘書與碑版書的差異。唐楷中褚遂良的《大字陰苻經》，便是翰牘書。很多人都把《大字陰苻經》規類於行書，這便是現代書法認識觀與古代書法的斷代造成的觀念性差別。

翰牘書轉化為行書，是非常容易，真正的水到渠成的事。古人說，行書是楷書的小偽。小偽就是稍稍的變動。不需要專門的去學行書。而碑版書要轉化為行書，以你八年的學習柳體碑書的功底，試試看寫出的行書是什麼樣？可以肯定的一點，僵滯呆板。大家現在對楷書是行草書的基礎持懷疑的態度。就是把碑版書和翰牘書的關係沒弄清楚。

你怎樣去規劃發展自己的書法，取決於你對書法的認識深淺。你現在的年紀還很輕。有你這麼大的時候我才剛學書不久。至今轉眼將近四十年。給你一個建議，精臨精練。臨的越精細，悟到的東西越多。臨帖時不要參雜有一絲一毫自己的東西。要分清學習和創作的界線。等你融會貫通了以後，才是你施展運用的時候。厚積才能薄發。

寫到一定時間要大膽脫帖，自選題材書寫，脫帖以後再臨帖，如此堅持下去，必有所得。如圖一，二張是脫帖(脫玄秘)第三張是臨神策軍。

我寫四年柳楷！我的經驗是繼續臨帖！玄秘塔、神策軍碑換著臨、大、小字帖換著臨！當然，同時臨寫王羲之也有幫助。