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  • 1 # 陽光問者

    足夠了。田英章完善了漢字美學,原來漢字可以寫得這麼美,值得尊敬!不應該要求華人人都做書法家,以書法立身揚名,欣賞田英章學學田英章,可立可進。

  • 2 # 眉公孫有清

    書法的魅力在於能抒發情感,能感染人,打動人,而不在於僅僅是提供一個清晰樣板或標準!這就是藝術和技術的最明顯的區別!

  • 3 # 一笑貫長天

    多看看顏柳歐趙的法貼,知道自己不足發奮努力再奮鬥三十年或許能稱為書法家!

    最重要是多看書法的理論,洗心革面,爭朝惜夕,如果能活到百歲還是有機會能夠讀懂書法的!

    苦學筆法,打破筆劃,打破均衡,尤其是運算元式的楷行模式!至於草書即使是能活到一百歲也別想了!

    忘卻自我,從新做起,按照古楷的法貼一筆一筆的學起,不要存創新的理念,他還能夠做到把自己的兒子培養成人的!

  • 4 # 牧己書法

    首先不吹不黑,客觀地說,田英章的楷書功夫還是這的肯定和學習借鑑的,寫出了自我風格,當然不是學習的標杆,還需取法乎上緊隨歐公。如果說歐陽詢楷書是一條寬闊的高速公路,那田先生的字也就是上面一條快車道而已。

    要講天“田字”的發展,先得弄清其字的特點:標準化的筆畫,程式化的結體,系統化的一致,功夫到位,但無變化,通篇缺乏靈動,容易產生審美疲勞。當然這並不是說人家寫的不好,而是說本應該更好。

    基於此,所以我認為“田字”很難有進一步的發展,因為他的筆法已經標準化了,很難突破。與英章先生相比,蘊章先生的字更具學者大家風範。我曾在媒體上也見英章先生之行書,也很少,看得出來受到他自己楷書影響太深,不灑脫自如。

    縱觀歐陽詢《化度寺》《皇甫誕君碑》《九成宮》《蘭亭記》,各個時期風格略有不同,而“田字”一如既往,明白這個,你就不難理解。遵法不是限制自己,遵法更應該寫的活。

    我自己也在臨習《九成宮》,《聖教序》,也在那默默學習。書法這種東西,理論在多,寫不好都是枉然。

    附幾張自己的字,寫的不好,還在努力中…

  • 5 # 翰墨書道

    大約有五種方向。

    一回歸傳統從傳統中尋找新的契機,就是基礎傳統中破古出新 ,化古為我。這是一條比較傳統的路子。所有有成就的的書法家都離不開這條路子。不斷繼承古代經典,不斷消化,不斷融入自己的審美李曉偉。這種做法的基礎就是臨摹,進行大量的精準的背臨式的臨摹,然後在技法純熟的基礎上,形成自己的面目,他們的書法多,筆筆不苟,筆筆見古法古意,同時不失現代審美意識,如孫伯翔、李松、龍開勝、洪厚甜、黃惇、韋斯琴、管竣等等一大批現代中青年書法家,包括前幾集年楷書國展上的部分書法家。

    二是以傳統為基礎或骨,以現代書法理論和實踐為肉,形成新的面目。在打下紮實的傳統基本功以後,藉助經典技法,以現代藝術或美學理論為知道,進行新的書法藝術探索,這類作品多新意。能夠做到這一點多是書法或藝術方向的專家學者,甚至是跨國界的專家學者,也包括國展上的部分楷書作品。

    三是以經典一家或多家為本,遍閱百家,不拘一格,融會貫通,出古入新。古代如米芾、王鐸,現代如盧中南等一些教年輕的楷書書法家,同樣在近幾年的過展上有所表現的楷書作品。

    四是以傳統經典為基礎,接借鑑其他書體的點畫造型或技法,變化出新。這種做法仍然是古今皆有。如歐陽詢的楷書借鑑了或汲取了魏碑書法甚至隸書元素,以及同時代書法的元素。

    五是突破傳統經典書法牢籠,以最新出土入古代書法為基本,出古生新。這類書法多是學者或專家,他們為了研究需要,甚至以傳統的新出土的民間書法家為基本,出古生新。

    從以上可以看出,書法的創新路子是多元化的,但有一個基本的特點就是繼承傳統不可丟,入古出新是目的。這在現代書法圈中都是客觀存在。是同時並存的,只不過,大多數人都是沉下新來做書法藝術這們藝術或學問,沒有進行大範圍的廣泛宣傳或推廣,甚至炒作而已。

  • 6 # 書風法雨

    學書法,我個人提倡由今人入門,懂得一些運筆的道理後再學古人。當今歐楷名家很多,像盧中南、孟繁禧、田英章、田蘊章等等都是首屈一指,各有特色。盧中南和孟繁禧的歐楷都有魏晉之風,田英章和田蘊章的趙孟頫的則摻雜趙孟頫筆意,略顯流美,這是他哥倆的特點,有人認為是優點也有人認為是缺點,至今仍有不小的爭論。

    對於已經學了田楷的朋友,以後的方向自然是入古。若是以後想著重於楷書,可學歐陽詢,然後再入魏晉小楷,旁涉褚遂良、虞世南、文徵明等書家;若是著重於行草書,可從集王《聖教序》入手,再深入學習王羲之的尺牘,旁涉米芾、趙孟頫,下探倪元璐、王鐸等明清書家。當然,這也只是我個人的一些建議,中國從古至今,著名的書法家有上千名,還需要你自己去甄選。

  • 7 # 老陳聊書法

    楷書,從這名詞上說,就是可以做楷模的書體,可是從鍾繇開始到今天,可以作為楷書楷模的名家字帖能有多少?怕是以個人之力終其一身也無法臨習過來的吧。

    歷史地耒看,楷書的發展也是個逐漸規範化的過程。

    田楷,就其習學和工作經歷而言,由於更高的標準化要求,必然地使其印刷體化。而書法學習到了今天的學生化、大眾化時代,更加要求一種規範化、通俗化的學習認知和方法,所以,雖為傳統書壇詬病卻為廣大學生及愛好者喜歡,自然有其原因。

    如果說以後的發展方向,應該是更加規範化和科學化,把楷書書寫的學習常規化學科化,摒棄傳統的模糊認知,從而成為一種常識。希望如此!

  • 8 # 做一尾塵世的魚

    已經談不上發展了,只會越來越嫻熟,估計很難被超越了,因為人家已經付出了常人不可及的領域和造詣!書法能夠成為當代的代表,這麼多人喜歡臨摹他的作品足以證明,他的手法和對書法的領悟有多深厚,你的問題可以借用金庸小說的人物來概括,他是這個時代的代表和巔峰了。

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