首先，在《背影》中作者先用鋪墊的手法交代了這次分別時的家庭境況：祖母去世，父親失業，變賣典質還舊，又借新債辦喪事，在這禍不單行的日子裡，父親出外謀事，兒子離家讀書。這些交代講明瞭這次父子分別的背景，對深化主題起到了成功的鋪墊作用。在文中這樣的鋪墊還很多。如描繪父親為兒子買橘子的背影之前，先寫父親親自送兒子到車站，照看行李等。
同樣的在《秋天的懷念》中，作者也先交代了背景：我在雙腿癱瘓之後，脾氣變得暴怒無常。這對後面描述母親的愛起了成功的鋪墊作用。而在作品的後面妹妹告訴我：”母親常常肝疼得整宿整宿翻來覆去的睡不了覺”也為母親突然的去世做好了鋪墊。
第二，《背影》的寫作的主要特點是白描，作者寫父親的背影，描寫那買桔子時過鐵道的場面，完全用白描的手法。首先寫父親的服裝，勾畫了一個大體的外貌。 語句不多，但飽含深情，因為只有在這個時候，在這父子即將遠別的特定情境下，父親那熟悉的穿戴，才那樣引起作者的注目；他那勞碌奔波的背影，才那樣感人至深，給作者留下難以磨滅的印象。作者不施濃墨，不用重彩，而是白描。作者既寫了當時父親的穿著打扮體態動作，特別著重描繪了過鐵道的情景。 怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺，攀上爬下，移腳傾身，都細細地如實寫下，我們讀後有身臨其境之感，彷彿我們當時也在場，也看到了一位仁慈的父親對兒子的關懷和體貼的情景。作者沒有用什麼形容的筆墨，也不去渲染它，用極樸實的文字，卻生動地勾畫了父親的形象。
在《秋天的懷念》中，作者則多次運用側面描寫 。如母親喜歡花，“可自從我癱瘓後，她侍弄的那些花都死了”。後來妹妹告訴我，“她常常肝疼得整宿整宿翻來翻去地睡不著覺”。沒有任何華麗的渲染，只是幾句簡單的交待，卻是那麼有力度而又恰到好處地傳達出了母親愛之切。為了兒子，母親已經顧不上心愛的花兒，甚至於她自己的病。她的全部的身心都已傾注在兒子的身上。
第三，兩篇文章都有對一個意象的描寫。
如《背影》中“背影”這個意象在文章中出現了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈 相承的。 第一次是文章的開頭，開篇點題“背影”，有一種濃厚的感情氣氛籠罩全文。 第二次是在車站送別的場面中，作者對父親的“背影”作了具體的描繪，這是寫作的重點。父親胖胖的身軀，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，步履艱難，蹣跚的爬過鐵道為兒子買橘子。這個鏡頭表現了父親愛兒子的深厚感情，使兒子感動得熱淚盈眶。 第三次是父親和兒子告別後，兒子眼望著父親的“背影”在人群中消逝，離情別緒，又催人淚下。第四次是在文章的結尾，兒子讀著父親的來信，在淚光中再次浮現了父親的“背影”，思念之情不能自己，與文章開頭呼應。
在《秋天的懷念》中作者也兩次談到“菊花”。第一次在文章的中間，母親想讓兒子看菊花，那應該是母親希望兒子能看看外面美好的世界，希望兒子能像菊花一樣堅強的生活，綻放出屬於自己的美麗與燦爛。第二次在最後作者和妹妹去看菊花。那表現了作者懷念母親，瞭解了母親的心意。那菊花象徵著勇敢與堅強，要和妹妹相扶相持的走下去。要帶著媽媽的願望一起好好的活兒。同時我想作者在最後提及那麼多種顏色的菊花也是體會到了母親對他的期許，母親對他選擇的尊重——活出自己的個性。淡雅也好，高潔也罷，熱烈而深沉也行，總之，要活出自己的人生。
第四，《背影》的語言是樸實，簡潔 真摯感人 的。《背影》通篇寫父親多麼關心愛護兒子，兒子又是多麼感激思念父親，但像“關心”“愛護”“感激”這一類的抽象現成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什麼華麗的詞藻。文中用詞造句都經過認真考究，絕不隨便。如送行那一段：“父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館裡一個熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細。”這裡的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。“說定”不送，後來終於還是送了，實際上是說而不定，很好地表現出父親當時的矛盾心理。“熟識”一詞，說明父親囑託的這個茶房該是靠得住的；“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數之多，不厭其煩，反覆交代，唯恐茶房有半點疏漏；“甚是仔細”，表明囑咐內容之詳，把送行中應該注意的細微末節都提到了。這些用語，強調說明父親已經為兒子上車作了極其精細、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙上。
《秋天的懷念》的語言也是樸實簡潔感人。如母親提出去看菊花時，我暴怒的行為讓母親很難過而這裡面運用的幾個動詞——撲，抓，忍我覺得很妙。“撲”——母親要“撲”滅兒子想死的心；“抓”——要“抓”住兒子活下去的慾望；“忍”——“忍”住自己生理心理上的折磨。特別是這個“忍”字的演繹，讓我們感受到了母愛的無邊，母愛的無言。而之後我同意了母親的提議，她開心地“坐立不安”又絮絮叨叨說了“錯話”。作者此處也是用極其平實樸質的語言但又讓我們看到了一位容易滿足的可愛的母親。
首先，在《背影》中作者先用鋪墊的手法交代了這次分別時的家庭境況：祖母去世，父親失業，變賣典質還舊，又借新債辦喪事，在這禍不單行的日子裡，父親出外謀事，兒子離家讀書。這些交代講明瞭這次父子分別的背景，對深化主題起到了成功的鋪墊作用。在文中這樣的鋪墊還很多。如描繪父親為兒子買橘子的背影之前，先寫父親親自送兒子到車站，照看行李等。
同樣的在《秋天的懷念》中，作者也先交代了背景：我在雙腿癱瘓之後，脾氣變得暴怒無常。這對後面描述母親的愛起了成功的鋪墊作用。而在作品的後面妹妹告訴我：”母親常常肝疼得整宿整宿翻來覆去的睡不了覺”也為母親突然的去世做好了鋪墊。
第二，《背影》的寫作的主要特點是白描，作者寫父親的背影，描寫那買桔子時過鐵道的場面，完全用白描的手法。首先寫父親的服裝，勾畫了一個大體的外貌。 語句不多，但飽含深情，因為只有在這個時候，在這父子即將遠別的特定情境下，父親那熟悉的穿戴，才那樣引起作者的注目；他那勞碌奔波的背影，才那樣感人至深，給作者留下難以磨滅的印象。作者不施濃墨，不用重彩，而是白描。作者既寫了當時父親的穿著打扮體態動作，特別著重描繪了過鐵道的情景。 怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺，攀上爬下，移腳傾身，都細細地如實寫下，我們讀後有身臨其境之感，彷彿我們當時也在場，也看到了一位仁慈的父親對兒子的關懷和體貼的情景。作者沒有用什麼形容的筆墨，也不去渲染它，用極樸實的文字，卻生動地勾畫了父親的形象。
在《秋天的懷念》中，作者則多次運用側面描寫 。如母親喜歡花，“可自從我癱瘓後，她侍弄的那些花都死了”。後來妹妹告訴我，“她常常肝疼得整宿整宿翻來翻去地睡不著覺”。沒有任何華麗的渲染，只是幾句簡單的交待，卻是那麼有力度而又恰到好處地傳達出了母親愛之切。為了兒子，母親已經顧不上心愛的花兒，甚至於她自己的病。她的全部的身心都已傾注在兒子的身上。
第三，兩篇文章都有對一個意象的描寫。
如《背影》中“背影”這個意象在文章中出現了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈 相承的。 第一次是文章的開頭，開篇點題“背影”，有一種濃厚的感情氣氛籠罩全文。 第二次是在車站送別的場面中，作者對父親的“背影”作了具體的描繪，這是寫作的重點。父親胖胖的身軀，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，步履艱難，蹣跚的爬過鐵道為兒子買橘子。這個鏡頭表現了父親愛兒子的深厚感情，使兒子感動得熱淚盈眶。 第三次是父親和兒子告別後，兒子眼望著父親的“背影”在人群中消逝，離情別緒，又催人淚下。第四次是在文章的結尾，兒子讀著父親的來信，在淚光中再次浮現了父親的“背影”，思念之情不能自己，與文章開頭呼應。
在《秋天的懷念》中作者也兩次談到“菊花”。第一次在文章的中間，母親想讓兒子看菊花，那應該是母親希望兒子能看看外面美好的世界，希望兒子能像菊花一樣堅強的生活，綻放出屬於自己的美麗與燦爛。第二次在最後作者和妹妹去看菊花。那表現了作者懷念母親，瞭解了母親的心意。那菊花象徵著勇敢與堅強，要和妹妹相扶相持的走下去。要帶著媽媽的願望一起好好的活兒。同時我想作者在最後提及那麼多種顏色的菊花也是體會到了母親對他的期許，母親對他選擇的尊重——活出自己的個性。淡雅也好，高潔也罷，熱烈而深沉也行，總之，要活出自己的人生。
第四，《背影》的語言是樸實，簡潔 真摯感人 的。《背影》通篇寫父親多麼關心愛護兒子，兒子又是多麼感激思念父親，但像“關心”“愛護”“感激”這一類的抽象現成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什麼華麗的詞藻。文中用詞造句都經過認真考究，絕不隨便。如送行那一段：“父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館裡一個熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細。”這裡的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。“說定”不送，後來終於還是送了，實際上是說而不定，很好地表現出父親當時的矛盾心理。“熟識”一詞，說明父親囑託的這個茶房該是靠得住的；“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數之多，不厭其煩，反覆交代，唯恐茶房有半點疏漏；“甚是仔細”，表明囑咐內容之詳，把送行中應該注意的細微末節都提到了。這些用語，強調說明父親已經為兒子上車作了極其精細、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙上。
《秋天的懷念》的語言也是樸實簡潔感人。如母親提出去看菊花時，我暴怒的行為讓母親很難過而這裡面運用的幾個動詞——撲，抓，忍我覺得很妙。“撲”——母親要“撲”滅兒子想死的心；“抓”——要“抓”住兒子活下去的慾望；“忍”——“忍”住自己生理心理上的折磨。特別是這個“忍”字的演繹，讓我們感受到了母愛的無邊，母愛的無言。而之後我同意了母親的提議，她開心地“坐立不安”又絮絮叨叨說了“錯話”。作者此處也是用極其平實樸質的語言但又讓我們看到了一位容易滿足的可愛的母親。