1.工筆細描指文學作品中用工整細密的筆法來描繪事物。
也就是用細膩的筆觸，精細地描繪人物外貌和生活場景，使人或景物的形象逼真，給讀者一種呼之欲出之感。
2.《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫
老舍《濟南的冬天》對濟南雪後美景的描寫
3. 如《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫，“雞鳴外慾曙，新婦 起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲 履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細步，精妙世無雙”。透過對劉蘭芝的外貌妝扮的精細描繪，充分表現劉蘭芝的美，並出離開焦家前的悲傷。
又如：“妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮楹越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好象日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好象被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的Sunny斜射在山腰上，那點薄雪好象忽然害了羞，微微露也點粉色。就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”（節選自老舍《濟南的冬天》），充分表現出濟南雪後冬天之美。
再如魯迅的《從百草園到三味書屋》，“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會啪的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有臃腫的根。有人說，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄環了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根像人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得遠。”
採用工筆細描法描寫人物肖像時，要抓住人物外貌的主要特徵，突出重點，以形傳神，不能面面俱到。在描寫人物外貌的主要特徵時，要多角度、多側面地進行描寫，反映出人物的思想、品格、性格的特點。採用工筆細描法描寫人物肖像，要對人物外貌進行細膩、具體的刻畫，能使讀者在頭腦中浮現出一幅人物的彩色照片。
1.工筆細描指文學作品中用工整細密的筆法來描繪事物。
也就是用細膩的筆觸，精細地描繪人物外貌和生活場景，使人或景物的形象逼真，給讀者一種呼之欲出之感。
2.《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫
老舍《濟南的冬天》對濟南雪後美景的描寫
3. 如《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫，“雞鳴外慾曙，新婦 起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲 履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細步，精妙世無雙”。透過對劉蘭芝的外貌妝扮的精細描繪，充分表現劉蘭芝的美，並出離開焦家前的悲傷。
又如：“妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮楹越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好象日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好象被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的Sunny斜射在山腰上，那點薄雪好象忽然害了羞，微微露也點粉色。就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”（節選自老舍《濟南的冬天》），充分表現出濟南雪後冬天之美。
再如魯迅的《從百草園到三味書屋》，“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會啪的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有臃腫的根。有人說，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄環了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根像人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得遠。”
採用工筆細描法描寫人物肖像時，要抓住人物外貌的主要特徵，突出重點，以形傳神，不能面面俱到。在描寫人物外貌的主要特徵時，要多角度、多側面地進行描寫，反映出人物的思想、品格、性格的特點。採用工筆細描法描寫人物肖像，要對人物外貌進行細膩、具體的刻畫，能使讀者在頭腦中浮現出一幅人物的彩色照片。