隨著電視的發展，觀眾對影視的審美與要求也是越來越高了，口味也變得高了，注重的是影視劇的內容與質量，那泡沫劇的市場註定是越來越小。

曾經的臺灣偶像劇火了一部又一部，臺灣偶像劇的標配一般都是傻白甜的灰姑娘，加霸道Quattroporte的高富帥，再加惡毒的女配。全都是以愛情為主，其它都是浮雲，女主的人設都很單一，沒有次層。

還有就是內地影視劇的崛起，直接取代了泡沫劇的地位，內地的影視劇無論從投資製作上，還是從內容內涵上，演員的演技和質量上都趕超港臺劇。

特別是在人設上，有層次有內涵有成長有蛻變，讓人忍不住跟著角色起起伏伏，火了一大批有代表性的角色，比如孫儷的甄嬛，范冰冰的武媚娘，楊冪的白淺，趙麗穎的尹新月等。

娛樂圈本來就少風水輪流轉，各領風光沒幾年。從前的日劇很火，後來的韓劇風靡，還有一段時間臺灣偶像劇很流行，比如《流星花園》之類的。

瓊瑤曾經很火，因為她在當時相對保守的環境下，大膽的說愛。臺灣的偶像劇也是如此，利用的不過是資訊的不對稱。當時我們的環境，偶像劇的開發比臺灣晚了幾年，臺灣的偶像劇很多其實都是日漫改變的，比如《惡作劇之吻》，其實都是日劇玩剩下的套路，不過對於當時的國內觀眾來說，還是很具有新鮮感的。

偶像劇需要滿足觀眾心中對浪漫的幻想，但隨著人們觀念的成熟與改變，曾經偶像劇中的誇張，被嫌棄成“浮誇”，再者，審美的飛速提升，很多人開始吐槽臺灣偶像劇的“土”。

隨著我們製作水平的提高，國內偶像劇製作成上升的趨勢。而臺灣偶像劇的缺陷越來越明顯：一成不變的套路，小家子氣的場景，尷尬的演技和臺詞......最終，不可避免的走向了沒落。

2000年以後臺灣電視市場競爭日趨激烈，本土電影片道眾多，本土頻道為節約成本大量購入韓劇，加上本土惡性競爭，演藝圈薪資偏低，本土製作人導演一部分選擇北上來大陸發展，如湖南衛視安徽衛視很多偶像劇集都是臺灣導演拍攝，缺少資金導演演員導致臺灣本土電視劇越拍越少，再加大陸市場自制劇質量提升廣電政策限制外購臺劇減少，曾經盛產優質偶像劇王國的八大華視電視因為虧損近兩年幾乎沒有新的偶像劇。