徐志摩的詩透過景物意象突出詩歌的畫面感,精心安排詩歌的句、節,重視詩句的音尺、韻腳,都是對“三美”理論——“繪畫美”、“建築美”、“音樂美”的成功實踐,充分體現了格律詩派的藝術主張與風格.
1.音樂美（押韻）
A、音樂美,是對詩歌的音節而言,朗朗上口,錯落有致,都是音樂美的表現.
以《再別康橋》為例,其押韻,韻腳為：來,彩（ái）；娘,漾（iáng）；搖,草（áo）；虹,夢（óng）；簫,橋（áo）；來,彩（ái）.每節押韻,逐節換韻,音律和諧.
B、 迴環復沓.首節和末節,語意相似,節奏相同,構成迴環呼應的結構形式.
2.繪畫美（詞藻）
繪畫美,是指詩的語言多選用有色彩的詞語.全詩中選用了“雲彩,金柳,夕陽,波光,豔影,青荇,彩虹,青草”等詞語,給讀者視覺上的色彩想象,同時也表達了作者對康橋的一片深情.全詩共七節,幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面.如向西天的雲彩輕輕招手作別,河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿；康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……作者透過動作性很強的詞語,如“招手”“盪漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等,使每一幅畫都富有流動的畫面美,給人以立體感.
3.建築美（詩節的勻稱和句的均齊）
建築美,是節的勻稱和句的整齊.《再別康橋》共七節,每節兩句,單行和雙行錯開一格排列,無論從排列上,還是從字數上看,也都整齊劃一,給人以美
徐志摩詩歌的基本藝術個性是真摯地獨抒性靈,追求個性解放.其藝術特點可概括為四：一、構思精巧,意象新穎.如《雪花的快樂》,以雪花自喻,追求真摯的愛情和美好的理想；如《沙揚娜拉》狀寫日本女郎貼切傳神,既純清無瑕,又楚楚動人.二、韻律和諧,富於音樂美.詩的秘密在它的音節的勻整和流動.音節是詩的"血脈",如《再別康橋》使用了重疊、反覆、排比、對偶等手法,纏綿中不乏輕快韻律,節奏感外平添旋律美.三、章法整飭,靈活多樣.詩人講究詩形與章法,以四行一節為多,節式、章法、句法、韻腳又各有變化,不太拘泥,整飭中有變化,呈現靈活多樣的體式,如《愛的靈感》.四、詞藻華美,風格明麗.詩歌富有想像力,自然也容易表現為文詞的豐富、詞藻的華麗、濃豔.如《半夜深巷琵琶》寫得嫵媚明麗,有很高的審美價值.
徐志摩的詩透過景物意象突出詩歌的畫面感,精心安排詩歌的句、節,重視詩句的音尺、韻腳,都是對“三美”理論——“繪畫美”、“建築美”、“音樂美”的成功實踐,充分體現了格律詩派的藝術主張與風格.
1.音樂美（押韻）
A、音樂美,是對詩歌的音節而言,朗朗上口,錯落有致,都是音樂美的表現.
以《再別康橋》為例,其押韻,韻腳為：來,彩（ái）；娘,漾（iáng）；搖,草（áo）；虹,夢（óng）；簫,橋（áo）；來,彩（ái）.每節押韻,逐節換韻,音律和諧.
B、 迴環復沓.首節和末節,語意相似,節奏相同,構成迴環呼應的結構形式.
2.繪畫美（詞藻）
繪畫美,是指詩的語言多選用有色彩的詞語.全詩中選用了“雲彩,金柳,夕陽,波光,豔影,青荇,彩虹,青草”等詞語,給讀者視覺上的色彩想象,同時也表達了作者對康橋的一片深情.全詩共七節,幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面.如向西天的雲彩輕輕招手作別,河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿；康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……作者透過動作性很強的詞語,如“招手”“盪漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等,使每一幅畫都富有流動的畫面美,給人以立體感.
3.建築美（詩節的勻稱和句的均齊）
建築美,是節的勻稱和句的整齊.《再別康橋》共七節,每節兩句,單行和雙行錯開一格排列,無論從排列上,還是從字數上看,也都整齊劃一,給人以美
徐志摩詩歌的基本藝術個性是真摯地獨抒性靈,追求個性解放.其藝術特點可概括為四：一、構思精巧,意象新穎.如《雪花的快樂》,以雪花自喻,追求真摯的愛情和美好的理想；如《沙揚娜拉》狀寫日本女郎貼切傳神,既純清無瑕,又楚楚動人.二、韻律和諧,富於音樂美.詩的秘密在它的音節的勻整和流動.音節是詩的"血脈",如《再別康橋》使用了重疊、反覆、排比、對偶等手法,纏綿中不乏輕快韻律,節奏感外平添旋律美.三、章法整飭,靈活多樣.詩人講究詩形與章法,以四行一節為多,節式、章法、句法、韻腳又各有變化,不太拘泥,整飭中有變化,呈現靈活多樣的體式,如《愛的靈感》.四、詞藻華美,風格明麗.詩歌富有想像力,自然也容易表現為文詞的豐富、詞藻的華麗、濃豔.如《半夜深巷琵琶》寫得嫵媚明麗,有很高的審美價值.