一、題材的社會化
其題材都具有一定的社會意義，為當時或後世的人們所關注，而絕非是對日常瑣事的簡單記錄。社會題材是其主要表現內容。它直面社會，直麵人生，抓取具有社會意義的典型瞬間。它力求從形象的深處，探尋歷史的因果和文明的變更，又 是對人類本質動量的觀照，它需要觀眾以審視的目光和理性的思索去解讀其蘊藏的社會內涵。
二、風格的真實性
紀實與真實本身就連在一起。紀實是其的一種審美風格，紀實作為一種藝術風格，是對社會現實的客觀描述和樸素再現。它要求拍攝者深入實際，了 解和尊重被攝物件，干預、不導演、不虛構、不修描、不粉飾，實行現場抓拍。
法國紀實大師布勒松的“決定性瞬間”理論把攝的時間性和瞬間性講述得淋漓盡致，並提出了一整套紀實美學觀念、美學原則及攝方法、手法，是對紀攝傳統的天才繼承和發展。他講：”在所有的表現方法中，攝是唯一能把精確的瞬息即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段。”他在談到紀攝的創作規律時說：”我們的任務是觀察現實，差鈽多在觀察的同時，就把它記錄在我們的速寫本一即照相機裡。
在拍攝時我們不應篡改現實；在暗房裡，也不應該篡改原有的效果。運用一些技巧來作假，明眼人會一下看穿的。”然而在前蘇聯時就有利用照片剪下和暗房技術把捷克斯洛伐克黨領導人托洛茨基從照片中除去的做法，後被人們嘲笑為”斯大林式手法”。但這種欺騙遲早會被揭穿，當人們瞭解到這些手段後，便學會了懷疑照片了，它的根基也被動搖。
三、表現的情感化
其是對社會現實的客觀展現和審美關照。紀攝家都懷有神聖的社會責任感和使命感，有對事業的無限熱忱和獻身精神，以及優秀的素質、文化素養。在紀攝的拍攝過程中，影家自覺或不自覺地融入了自己的思想情感審美理想和藝術情趣。中國家馮牧有句名言：”照相機是最客觀的，影家是最不客觀的。”深得攝藝術箇中三味。
如美國紀攝家路易斯海因中學畢業後就當過許多工種工人，一天要工作13個小時，但他仍堅持學習繪畫、雕刻，最後拿起照相機。也許正因為如此坎坷的經歷，讓他的創作貼近社會最底層的勞苦大眾。特別是他在1910年前後，受國家童工委員會之委託，對美國各地童工惡劣生存狀態作紀實報道，導致美國最終透過法案廢止了童工制度。
其專集《勞動中的人們》有力地頌揚了勞動者的形象，體現了他的至言： "攝影不應當僅僅為了美，而應有一個社會目的。要揭露那些應予糾正的東西，反映那些應予表揚的東西” 。羅伯特卡帕一生為拍攝戰爭而奮鬥不息，他說：”照相機本身不能阻止戰爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。”
一、題材的社會化
其題材都具有一定的社會意義，為當時或後世的人們所關注，而絕非是對日常瑣事的簡單記錄。社會題材是其主要表現內容。它直面社會，直麵人生，抓取具有社會意義的典型瞬間。它力求從形象的深處，探尋歷史的因果和文明的變更，又 是對人類本質動量的觀照，它需要觀眾以審視的目光和理性的思索去解讀其蘊藏的社會內涵。
二、風格的真實性
紀實與真實本身就連在一起。紀實是其的一種審美風格，紀實作為一種藝術風格，是對社會現實的客觀描述和樸素再現。它要求拍攝者深入實際，了 解和尊重被攝物件，干預、不導演、不虛構、不修描、不粉飾，實行現場抓拍。
法國紀實大師布勒松的“決定性瞬間”理論把攝的時間性和瞬間性講述得淋漓盡致，並提出了一整套紀實美學觀念、美學原則及攝方法、手法，是對紀攝傳統的天才繼承和發展。他講：”在所有的表現方法中，攝是唯一能把精確的瞬息即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段。”他在談到紀攝的創作規律時說：”我們的任務是觀察現實，差鈽多在觀察的同時，就把它記錄在我們的速寫本一即照相機裡。
在拍攝時我們不應篡改現實；在暗房裡，也不應該篡改原有的效果。運用一些技巧來作假，明眼人會一下看穿的。”然而在前蘇聯時就有利用照片剪下和暗房技術把捷克斯洛伐克黨領導人托洛茨基從照片中除去的做法，後被人們嘲笑為”斯大林式手法”。但這種欺騙遲早會被揭穿，當人們瞭解到這些手段後，便學會了懷疑照片了，它的根基也被動搖。
三、表現的情感化
其是對社會現實的客觀展現和審美關照。紀攝家都懷有神聖的社會責任感和使命感，有對事業的無限熱忱和獻身精神，以及優秀的素質、文化素養。在紀攝的拍攝過程中，影家自覺或不自覺地融入了自己的思想情感審美理想和藝術情趣。中國家馮牧有句名言：”照相機是最客觀的，影家是最不客觀的。”深得攝藝術箇中三味。
如美國紀攝家路易斯海因中學畢業後就當過許多工種工人，一天要工作13個小時，但他仍堅持學習繪畫、雕刻，最後拿起照相機。也許正因為如此坎坷的經歷，讓他的創作貼近社會最底層的勞苦大眾。特別是他在1910年前後，受國家童工委員會之委託，對美國各地童工惡劣生存狀態作紀實報道，導致美國最終透過法案廢止了童工制度。
其專集《勞動中的人們》有力地頌揚了勞動者的形象，體現了他的至言： "攝影不應當僅僅為了美，而應有一個社會目的。要揭露那些應予糾正的東西，反映那些應予表揚的東西” 。羅伯特卡帕一生為拍攝戰爭而奮鬥不息，他說：”照相機本身不能阻止戰爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。”