如果認為哪個比較好，必須把“四大家”這幾種體都研習一遍過，然後，再說感受。不能單純憑喜好和知覺去作判斷。比如，你認為不好的可能恰恰是你缺少的，也是需要的。在書法選美這個問題上千萬不要信口開河……

我是先學歐楷〈九成宮〉，而後又分別學了顏真卿〈多寶塔〉、〈勤禮碑〉，之後又學柳公權〈玄秘塔〉、〈神策軍〉，最後學趙孟頫〈讀書樂〉、〈福神觀〉、〈壽春堂〉……

當年初學書法時，也不知道哪個帖好，只聽人家說有“楷書四大家”，心想，反正是業餘愛好練著玩兒，都試試吧，於是，就像遊山玩水逛風景似的，把它們全都練個遍。

這還不算完，再後來又練了大篆、小篆，漢隸、魏碑……

總之，我覺得，練趙體的感覺，比練歐體好多了。簡單的說吧，趙體內涵豐富，融合了魏晉隋唐諸多楷書的筆法、字法，尤其是元朝以前歷代毛筆小楷的技法，在趙體當中多有積澱。趙孟頫最高明之處就是，五體皆能，融會貫通的手法相當的了不起。

可以理解為，他的楷書雖然比較大一些，但是，卻把小楷筆法、行書的節奏等重要的元素揉在裡面，適當的進行了技法變通……所以，我們看到的趙體，非常靈動、灑脫，不刻板、不做作……風格迥異，與眾不同，雅俗共賞，耐人尋味。

因此說，初學者若從趙體入手是最佳選擇。因為，趙體最大特點是，筆法動作簡捷流暢，字型姿態詳和自然，特別重注內在美。練趙體感覺到心情舒暢，如魚得水，揮酒自如，沒有副作用，沒有後遺症。

即使之前一直練歐體、顏體或其他字型，已經有了很好的書法功夫，也一定要學一下趙體，一但深入進去就會上癮，覺得如虎添翼，書藝倍增。尤其是趙體行楷、行書，是從二王這條道上來的，手寫體的成份很足……

歐體主要取法於隋楷，是順序繼承古法延續下來的，然後建立的歐體風貌。由於歐體裡面沒有多少魏晉的楷法，加之，歐楷是刀刻出來的碑文體，帶有美術字特質，過於工整規矩，諸多原因所致，字體面貌已失去了書丹本色，所以，藝術含量很低，好看不好練，尤其是相容性不好，練完歐體寫不了行書，與其他字型更是隔牆無門，即不利於基礎技法訓練，更不利於藝術創作，這就是歐楷先天性缺憾。

綜上所述，趙孟頫的書法，是一個龐大的書法系統，諸體皆有，一帖一貌，各有千秋。帖的數量、品類，超過歐陽詢的書法幾倍之多。歐陽詢的書法，不但數量少，風格差別也不大，而且多是碑帖，個個都那個樣子，沒有特別突出的新意……

由此得出結論: 相比之下，趙孟頫更勝一籌。

關於這個問題，我的觀點是：所謂的楷書四大家的字，都是經過歷史檢驗並被世人認可的，他們各有各的風格，各有各的特點，都自成一家了。這就是人們把歐顏柳趙的字當作法帖來學的主要原因。

歐褚顏柳趙各體書，都是一門獨立的書法系統。

要論哪種書體更勝一籌，則要看你適合及喜愛哪一體書法。因為他們以畢生時間創立了各自風格的書法體系，我們也需用畢生精力去領悟它！

相較來說，初學以歐褚顏柳任一家入門都是可以的，練習筆法間架，楷書的各法則，唐楷是必須要涉及的。但要深入習及行草，王、趙則是必須的首選。

總的來說，以唐楷入行草，一般很難。除非天賦及悟性很高者難以精通。這點除了客觀因素，如參照材料罕缺外;主觀方面就是他們自家面目十分強烈，很難融會貫通……。

趙孟頫難能可貴的是:他能集大成，以老戲新唱、舊瓶裝新酒的方式，融各家體於一爐，又有具自家面目，為我們鋪墊了一條學書的現成康莊大道。

學趙書又是很矛盾辯證的事:沒有十多年的楷書功底，很難領悟趙書的骨力透達，點畫精緻，易流於俗媚魔首;而一旦悟透趙體，返而再學唐楷，則一切會有水到渠成，順理成章之感。書法就是如此神奇，實踐和理論就是如此具有哲理……！

學習趙孟頫，你會感到什麼是“集大成”，“取法乎上”在這隻流於形式，學懂了趙孟頫，你什麼都學到了，上溯魏晉，遊刃有餘……。

所以，歐趙誰能更勝一籌？不是簡單的技法比較，而是體系的比較。問題的關鍵是:誰更適合我？誰更能為我所用？而其間最為重要的是學書過程中的感悟……。

關於這個問題，我的觀點是：所謂的楷書四大家的字，都是經過歷史檢驗並被世人認可的，他們各有各的風格，各有各的特點，都自成一家了。這就是人們把歐顏柳趙的字當作法帖來學的主要原因。