無論是軟筆字還是硬筆字，在書寫或者練習的時候如果要寫的“好看”，經常會講一句話，如果是左右結構，會說“左避右讓”，如果是上下結構會說上大下小，比如“玩”，王字旁的橫畫，元的撇畫，為了避讓，所以不是單拎出一個字一般的大小；

另外是“上大下小”，比如“碧”“臂”等；在兩個字組合其中要改變字形另寫為它體的很多，且在繁體字中常見，如果練習書法，您就會經常碰到，比如言字旁，金字旁，常見的日組合為其它字時，在一些古體中還會寫成目，在各代字型演變中也是不同的。

中華文華博大精深，任何的改變筆畫改變都會有不同的數字變化與意境，都會有不同的理解當時，正所謂牽一髮動全身～

中國漢字按結構分為獨體字和合體字。合體字又分為左右結構，上下結構，左中右結構，上中下結構，半包圍結構等。

當一個字是獨體字的時候，要考慮左右平衡，但當漢字由獨體字變成偏旁部首的時候，就會與其他字合在一起，形成一個新的字，這樣就需要幾部分都互相謙讓，比如左右結構就左邊往左裡收一點，右邊往裡收一些點。

就像兩口子過日子，結婚前各有各的個性，組成家庭，需要每個人都把自己的個性收斂一點，這樣才能和諧相處。

下面我就這些字和它們變成偏旁部首後在米字格中應該怎麼寫，做了一些總結。在我平時教學中我也會跟學生分享。

筆畫在變成偏旁部首時會有以下幾種改變：

【筆畫變形】

人、走、心、日等

人：作為一個單獨的字的時候要注意撇捺的收筆在同一個水平線上。捺的起筆點約在撇的上1/3處。

作為人字頭的時候，撇的收筆點要低於捺的收筆點，並且捺的起筆點要特別高。

走：當他作為獨體字的時候，要注意三橫平行且等距，捺不能特別長。

當他作為底時，那一捺就要更長一些，這樣就有足夠的長度來承載撇和點。

心，單獨寫的時候注意三個點要錯落有致，做底的時候，三個點要寫在一條線上，不能寫的太鬆散。

【筆畫變異】

1.捺變點：

木、禾、火等。

這三個獨體字最後一筆都是捺，當他們作為偏旁部首時，捺太長了會佔右邊字的地方，所以需要我們把它變短，於是就捺變成了點。

2.橫變提：

一樣的道理，王、女、馬等字都有一個長橫，做偏旁部首時，太長也佔其他結構的地方，所以只能縮短再往右上方提。

3.捺變提：

比如“足”，最後的捺變成提，一般與橫中心的角度比較大且儘量不超過豎中線。

4.筆畫部分改變：

雨，單獨作為一個字的時候，有一個橫折鉤。當作為雨字頭的時候，橫折鉤變成了橫撇。

以上是我總結的部分獨體字成為偏旁部首時候的改變，僅供參考。

一個字在做偏旁部首是因為要和其它字元或偏旁部首組成一個新的字，是需要做些改變。我們的漢字基本上界定在一個正方形的方塊內，但數個偏旁部首組合從一個字是，為了避免二者間的衝突重合交叉，就需要對其中某個部分做些改變。以適合方塊字的需要和更美觀，這種處理決不是削足適履。

那麼會有那些改變呢？概括起來說不外一下幾種。居左者讓右，就是在左邊的就要適度收縮作為左側偏旁部首的右側。居右者讓左，意思和上一內容相反。還有居上者和居下者。再具體細畫來分，根據漢字的結構還可以分為上中下，左中右結構布白的字形。如果我們畫一個回宮格，可以說不變的是外宮，接近內宮的都會根據不同情況做出適度的調整，佈置。

還有一種情況就是穿插避就和迎讓的處理。

甚至最簡單的只要縮小放大一下就可以了。如“品”字的三個口。