各有千秋，新先生和王先生都是佼佼者，新先生私塾學生都不算，只是自己學習，可以把程派演繹的那麼棒，王先生受到程祖的栽培，更專業，更系統一些。程派本來就是男旦藝術，所以相比之下新老師能唱到程派精髓實屬不易，所以兩個人沒有可比性，只能說兩個人各有所長，為程派傳承付出了心血和一生。

程派藝術是京劇旦行裡面，發展的最好的一個流派，程派五老（新豔秋、趙榮琛、王吟秋、李薔華、李世濟）也各有特色，但是如果光論誰唱的比較好，應該還是新豔秋。

其實新豔秋和程硯秋是一代人，她的程派也不是程硯秋傳授的，而是她偷學的，那個時候叫偷師。按輩分來算的話，新豔秋應該高王吟秋一輩。

新豔秋的天賦並不亞於程硯秋，她學習程派藝術只是單純的喜歡。她在民國是四大坤伶（女旦）之一，與四大名旦並列。

為了學習程派，新豔秋將程硯秋走過的路子都走了一遍，比如拜王瑤卿為師，拜梅蘭芳為師等等。程派的誕生，受到王瑤卿和梅蘭芳的影響最大。

除了拜師學習之外，她還經常到程硯秋的鳴和社去偷學，偷來的技藝再加上王瑤卿和梅蘭芳的指正，以及她本身就不低的天賦，她還真學的有模有樣。

她一直想拜程硯秋為師，但程硯秋一直也沒同意，畢竟那時候新豔秋偷師，不是一件光彩的事。新豔秋見拜師不成，乾脆自己搭臺唱戲，甚至趁著程硯秋外出之際，將他的鳴和社都挖了過去。

由於新豔秋的水平很高，而且也很像程硯秋，那個時候觀眾都叫她“女程硯秋”。程硯秋的夫人也曾經對程硯秋的徒弟們說，他們（王吟秋等人）幾個加起來都不如新豔秋唱的好。

連程硯秋的夫人都這麼說了，那新豔秋比王吟秋唱的好，那是肯定的了，也沒有什麼再需要爭辯的了。

如果非要下一個肯定回答，新豔秋先生。

我們先介紹介紹新豔秋先生，新豔秋（1910年—2008年9月2日）著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角 ，著名京劇演員，原名王玉華，京劇旦角，著名程派傳人。民國時被推為“四大坤旦”之一、“坤伶主席”。 早年學習梆子，後改學京劇，先後拜榮蝶仙、梅蘭芳、王瑤卿為師。因酷愛程戲而專攻程派，屬程硯秋私淑弟子。一生命運坎坷，由於政治原因曾兩次入獄。1949年後，新豔秋先後在江蘇省京劇團、江蘇省戲曲學校從事演出和教學。八九十年代以古稀高齡登臺演出，轟動海內外。

受喜愛京劇的父親王海山影響，9歲便開始以“月明珠”的藝名學習梆子，11歲拜師錢則誠改學皮黃，13歲時改學京劇，15歲登臺以“玉蘭芳”（有資料記載為“王蘭芳”）的藝名借臺演戲，同時拜榮蝶仙為師。1928年，她得一代宗師楊小樓提攜合演《霸王別姬》，由此而被推為“坤伶主席”。之後，因酷愛程豔秋的藝術遂在1930年前後改藝名新豔秋而專攻程派戲。

新豔秋與程硯秋本是同時代人，幾無年齡差異，因此也就看到了程派藝術從萌發到成熟的全過程，並盡畢生精力繼承和鑽研，因其受益於程硯秋的恩師王瑤卿和梅蘭芳，故對程派藝術的精髓瞭解得深刻而透徹，在實踐中的掌握和運用也嚴守規範。她的嗓音與程硯秋酷似，無坤伶學程之斧鑿痕跡，不但立音鬆弛，腦後音壯實，胸腔共鳴也極好。她的天賦條件比之程硯秋本人並不遜色。聽她的演唱，既能體悟到程腔的寓剛於柔、幽咽婉轉，又別具清香雅麗、情意蘊蓄之風韻。

還有兩個軼事:第一個事:1983年程先生逝世25週年的那場紀念演出，73歲高齡新豔秋專程從南京趕來，和其他二代程派弟子合演《鎖麟囊》，並單獨上演一場大軸戲，則有了和程門傳人一道登臺，同享表達對先生懷念的權利，才得以拜見程夫人，程夫人對著他們說“你們這麼多拜師的，還不如一個沒拜師的新豔秋”

第二個事:新豔秋一度風頭曾蓋過程硯秋，新豔秋舞臺生涯起了新高潮。程硯秋在南京演出時候，曾仲鳴為了自己方便，慫恿新豔秋移幟秦淮河畔，去跟程硯秋打對臺。新豔秋將在南京大戲院登臺訊息一見報，程硯秋的聲光頓時滅了一大截。及至登了臺，有人支使，程硯秋貼文姬歸漢，她也文姬歸漢，事後按照打雷來看，新豔秋略勝。

這兩個事足以證明新豔秋先生對程派藝術造詣之高，當然，比起程祖她遜色一點，可是在程門弟子裡，是真正的執牛耳者。況且，新先生受伶界大王梅蘭芳和通天教主王瑤卿先生授藝，其藝博彩眾長，又不失程派的中規中矩，雖未開山立派，但也是大師級的人物。