這個話題太寬泛了！人群不同，年齡不同，文化層次不同，地域不同，工作性質不同……，這不會有固定的答案，如果是我，喜歡平凡一點兒的主角，有知道的，有不知道的，也有二逼犯傻的時候，貼近生活。太聰明的主角不喜歡，感覺全世界就他無所不知無所不能，所有人在他面前都是傻子，這種最無趣！

這個問題很難回答，畢竟金庸筆下人物眾多，可是思來想去才發現，印象最深的還是男郭靖女黃蓉！簡直是最完美的男人和女性！

女人應該覺得郭靖木訥不通風情，但是男人喜歡他仗義疏財，喜歡他一言九鼎，喜歡他大智若愚。也許他不如楚留香風流倜儻，不如楊過矯矯不群，不如蕭峰粗獷豪邁，不如張無忌出身名門，不如令狐沖靈動灑脫，不如金世遺惹人憐惜，不如天外飛仙的飄然若仙，那又如何？僅僅一句：為國為民俠之大者就夠了！

男人少有不喜歡黃蓉的，不能否認當年翁美玲塑造了完美的角色，實際上那樣一個精靈古怪，有點小刁蠻腹黑卻又敢作敢當的小女人，一個聰明爆表卻愛夫愛家到骨子裡，一個高富美的江湖俠女，寧願跟著傻丈夫同生共死，到現在也是完美女性形象。

看到這個問題時，就想到自己高三苦逼的備考生活。現在回想這段歲月，最開心的就是看金庸小說，印象最深的人物還是倚天屠龍記中的張無忌。

他可謂是出生名門、天賦異稟、風流倜儻，吃的苦中苦，卻又那般柔情似水。他與趙敏的愛情更是羨煞旁人，願意為了心愛的姑娘放棄整個森林。這一點是我最佩服的，不像現在xxx名人，混的也就那樣，放在家中嬌妻不愛，非要到外面廝混，弄得妻離子散。

另外，張無忌雖武功高強，但不貪戀權貴。明明有機會登上至尊的寶座，反而拱手他人，不爭不搶，佛系人生，如此灑脫的人，也只能活在小說裡。張無忌的佛系人生也不是現代人的佛系，張無忌是有能力獲得而不願意獲取；現代人的佛系，是沒有能力獲取，藉口說自己無所謂。

以上僅代表個人觀點，不喜勿噴。

我最喜歡金庸筆下的小說人物是喬峰！

不論是丐幫的幫主，還是大遼的高管，心中始終堅守忠義，始終沒忘百姓黎民！真正做到了我心中的大俠！

都說女追男，隔層紗！但你認定阿朱之後，用情專一！哪怕阿朱不在了，你都仍未忘記！

綜上所述，我最喜歡的金庸小說人物就是喬峰！

Hello 我是杳杳

武俠寫的最棒的當然是金庸大神了，他曾把小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。再加一部《越女劍》，共15部。基本都看過。

不過我沒有什麼俠骨柔情，我只愛郭靖黃蓉的小女兒，郭襄。

那一年，她遇見了楊過，然後遍地山花有了別樣的顏色，一眼一生，都以為她是小孩心性，可愛不愛自己才清楚，後來，她在峨眉終此一生。

有一首小詩講的她，特別好聽：

我走過山時，山不說話，

我路過海時，海不回答，

小毛驢滴滴答答，

倚天劍伴我走天涯。

大家都說我，因為愛著楊過大俠，才在峨嵋山上出了家，

其實我只是愛上了峨嵋山上的雲和霞，

像極了十六歲那年的煙花”

——風陵渡口初相遇，一見楊過誤終身，

只恨我生君已老，斷腸崖前思故人

這個問題問的真好。金庸作為武俠大家，實在是塑造了太多的經典人物。

而我最喜歡的卻是虛竹。這個人物其實不算是名氣大的，在金庸的經典人物庫中。我卻喜歡。

我喜歡虛竹的身上擁有的人的矛盾性，一開始他是和尚不能親近女色，而在現實中又有了男女之情，這讓他很矛盾。

我更喜歡他的靈活性，以及變通性。人最可悲的就是固守常規，如果遇到不可抗拒的現實問題，我覺得是應該靈活變通的，從這一代點來講，就是對現在的人也非常的重要，這也是我喜歡這個人物的最重要的原因。

作為一個資深的小說愛好者，我也看過百多本小說了，我來說說吧。

1、主角。主角的話，作為一個男生奧，通常看到那種以女性作為主角的作品我是直接跳過的，有女主可以，但是女性作為第一主角我是不會看的。然後就是性格，我比較喜歡看那種恩怨分明的，但不要動不動就殺人，有些小說寫主角總是別人一得罪他就殺掉，還總是說什麼人不犯我我不犯人，這種角色真的很不喜歡。我喜歡那種謙讓，不會特別追究別人的錯誤，即使別人得罪他，他也會一笑了之，化解恩怨那種。不喜歡一個人對很多女性動情，有很多情人那種。不要太嚴肅，嬉皮笑臉一點比較好。

2、反角。反角的話不要太壞，不要是那種壞事做盡的人，不要什麼壞事都做，也要有好的一面，要適當做些好事，要有柔情的一面！不要是那種無所不用其極的人，雖然壞，但要守規矩，不會趁人之危！

3、女主。不要太溫柔，不要是那種什麼溫柔的要死的，要適當的調皮可愛些，最好有自己的口頭禪。

4、主要配角。一定要是那種灑脫的人，最好愛喝酒，這種人豪爽有氣魄，但是要有酒量，更要有酒品，不要喝完酒就耍酒瘋，很煩那種角色！

大概就是這樣了。

1.林三

林三哥大名林晚榮，是一個旅遊途中從泰山上掉下去的倒黴經理，誰知道竟然穿越到了古代異世界，與史書既有相似又有不同。沒有遠大志向的林三哥做了賣絲綢的蕭府的小家丁，誰知卻同時引得了大小姐和二小姐的青睞，也開始了自己的傳奇之路，最終不但得到眾多美眉的青睞，更是讓自己的兒子登上了帝位，活脫脫的人生贏家，如此逍遙的人生再沒有比這更滋潤的了。——《極品家丁》

2.範閒

範閒外號小范大人，前世是一個病秧子，死後穿越到了異世界古代，實則是地球幾千年後的未來。兩世為人的小范正太一步步踏上權力的巔峰，也逐漸發現自己是皇帝的私生子，再逐漸的牽扯出關於母親的過往和死因，最終和慶帝站到了對立面。小范是人生贏家，但是也有理想有信念，道義終究是最重要的。——《慶餘年》

這兩個角色塑造的都非常成功，並且極具自身特色，是不可多得的成功角色，選擇這兩種角色定位無疑是一個很好地切入點呦。

我是萌之帆，熱愛文化的小青年。

我自己也正在創作小說，也在連載之中，就這個問題而言，我也確確實實有著自己的答案。

對於小說角色，給我印象最深的，就是《血色浪漫》裡的鐘躍民。記得看電視劇是在上大學的時候，花了兩天時間全部看完。後面才去找小說看的。

一直到這麼多年過去了，每次看到劉燁，我都覺得這是鍾躍民。所以再後面鬼吹燈要拍電視劇的時候，我就覺得劉燁應該是最適合出演胡八一的演員。

《血色浪漫》裡的鐘躍民，給人一種痞帥痞帥的感覺，正兒八經的老北京，卻處處透露著不正經。

鍾躍民身上有著太多的矛盾。簡單而又複雜，痴情而又多情。堅強的外表埋藏著脆弱的內心。

和三個女人的感情糾葛，是讓人嫉妒而又羨慕的。每個女人都是非常優秀的，但是另一方面卻又為他的唯唯諾諾感到憤慨。就像《倚天屠龍記》裡的張無忌一樣，在很多女生的眼裡可能就是個渣男了。

我喜歡這樣的角色正是因為其更接地氣，就好像存在於你我身邊一樣，更甚者，像極了某一段時間的自己。

如果是個人英雄的升級爽文，需要嚴謹冷靜果斷的性格，如果是權謀文，需要精細的佈局以及主角在書中扮演角色的重要性，嚴謹性。

創作系列主角

創作小說角色時，要寫使你的讀者喜歡的人物，這樣他們就不會希望他死亡或消失。

——麥迪遜·戴維斯

最好的系列主角應該是能讓讀者喜歡，並且樂意不斷見到的人物。有些故事系列的主角沒有個性，故事也沒有太大的發展變化。而另一類主角，我個人最為崇拜，他們不斷地成長，人際關係不斷地改變，生活不斷地變化，動人心魄的事件層出不窮。人們希望去讀下一本小說，不僅僅是由於它神秘吸引人，而是急切地想知道，接下去又會發生什麼事情。

夏洛特和彼得是我的第一部系列小說中的主人公。在寫這本書時，我便期望著下一本書能得到讀者的認可，但又沒有多少把握。我的前6本書就這樣一本接一本地面世了。當我感到有足夠的信心去規劃時，已經太晚了，那些人物的個性、生平和人際關係都完完全全定型了。

我的第二個系列小說的主角是蒙克，在第二個系列寫了很長時間，我才知道應該賦予他哪些品質。

在創作系列人物時，當你要介紹他的過去，就要為人物的發展留足空間，時間上的，感情上的，構思上的，及一些重要的簡短暗示。

至於蒙克，我頭腦中有他完整的過去，他失去了記憶，對自己的過去全然不知，慢慢地他發現了過去的愛情故事，還有那些他萬分感激的人，那場令他十分心痛輸掉的官司。我對夏洛特知道得也很多，但彼得的青年時代卻沒有展開，我打算在以後的小說中再寫這—點。還有所有的配角，像維斯帕夏已有80歲高齡了，想必他曾擁有一個冒險的過去。

人物關係隨時間變化，很複雜。他們有親密無間的時期，也有隔閡的時期，他們互相傷害，互相誤解，欠下人情債，但所有這些都會改變，並在這些人物身上留下烙印。從過去走來的人能讓你的主角更有個性，如果你希望情節引人人勝，你可以給他們插人一個慘重的失敗，親近人物的死亡，不義行為的惡果，令你的主人公愧疚不已。

在創作主角的過去時，請仔細考慮他的家庭背景，及他的人際關係，如導師、情人、競爭者、朋友、敵人等等。不要一開始就勾畫得太細，那樣你就沒有餘地去刻畫性格的多層面及以後要揭示的矛盾。人每天都在改變，更不要說一年又一年了。不管我們是否能清楚地記得過去，它總會以這種或那種方式留下印記。

展示你的主角怎樣為他所熟知的人所影響：那些他所愛的、所恨的、所懼的和所慕的。如果你開始說得並不多，你將有機會在後續小說中加入他們。他們可能是主人公童年的鄰居、遠房親戚或記憶中的某個人，而且僅有寥寥數語，但在以後的作品中，他們就派上了大用場。他們不僅為情節提供了角色，還對你的主要人物產生了深重的影響。

你的主角被每個故事中的事件所感動，併產生了小小的變化，或許更智慧、更溫柔、更富有同情心，或許更愚蠢、更自大、更世俗，這些都對你有利。但千萬記住，如果你不喜歡你的主角，讀者也不會喜歡他，而且絕不會在系列小說中追蹤他。

你的主角當然不是聖人，他的貧窮束縛了他的眼界，還有那些弱點，諸如酗酒成癮、依賴毒品、不幸的婚姻，或者交友的無能。這些東西寫得多了，讀者會對它厭倦。

要知道，虛構人物時，短期的問題可能非常有趣，但在兩至三部小說之後，就可能失去吸引力。讀者希望看到變化，希望主角應該能克服自身的缺點。儘管現實生活並不總是這樣，但要想讀者能持續欣賞我們的小說，就得讓主角是一個使人快樂的傢伙。我並不主張結尾一定要皆大歡喜，但故事本身必得寫得令讀者急於去讀，所以，寫系列小說最大的忌諱是乏味。考慮一下自己是怎樣成長的？是怎樣改變自己的情感和觀念的？讓你的男女主人公也這樣去做。如果你在寫一部跨越10到20年的系列小說，小說的結尾與開始著手寫時應大不一樣，讀者能隨著你的人物，從一本到另一本不斷地去追蹤他們的歷險，人際關係的變化，及成長的心路歷程。

例如，查羅蒂嫁給了彼得，一個地位和收人都很低的男子，使她改變了許多，她變得世故，懂得不能大坦率，並改變了以前的許多看法。這也可以說是我本人對與人交往的反思吧！

蒙克面對著更劇烈的變化。他恢復了記憶後，不得不按照別人的方式去看自己，並且不知曉自己該去幹什麼。例子多得很，你得自己去創作。

當開始創作一個角色時，心裡一定得有個結局，否則你還沒打算收尾時，就會發現寫不下去了，或根本找不到繼續寫下去的路子。