謝謝邀請。 可以換帖。學習方式一定要活學活用。換帖不換帖不重要，重要是自己從帖中學習什麼、去發現什麼、吸收什麼、吸收多少？這才是讀帖、習帖要領。天天寫，不動腦思考，學習方法不正確，如同白寫！多讀進行分析後，吸收什麼，才是正確方法，帖子是死的，人是活的。廣泛讀各種帖、前人、今人作品範本。這才是正確方法。死守一家不行的。其實所有帖子的訣竅:大同小異。吸收小的別人沒有的那部分。

既然你有這樣的想法，我覺得是沒問題的，這是我個人的表態！

你能把書法當做愛好，我就很開心了，象咱們這樣喜歡書法文化的人已經不多了，能按照字帖學習的人更少了。

我有一些建議，因為我也是學書法的：

1、書法是長期積累的一個過程，既然在學習就要有長期時間的打算和學習的精力，而書法最重要的一點就是要專一，如果是在初學階段學什麼都好說，如果是已經學習了某人書體已經有幾年了，建議還是不要丟掉，如果再去學其它的可能會事倍功半，起不到太好的效果，就好比一個三四歲的小孩已經會講一些普通話了，如果再把他放到美國的環境裡去學習英語，我想小孩子會很難受的，至少這一二年夠他受的，而剛出生的小孩一二年可能語言都基本學會了，所以不是不可以，就是花的時間會比別人多。

2、歐體是現代中國最熱門的一種書法，如果改掉真有點可惜，你去看看大多數的書法培訓班，他們主要學習的都是歐體，因為歐體屬於楷體，非常適合觀賞性，寫得好的歐體看起來非常漂亮，所以，既然學習了二年了，也有基礎了，建議一直學習下去。

3、如果歐體學得已經較成熟了，我覺得可以去學習其它的一些字型，因為已經深根固蒂了，就好比初中了再去學習其它語言了，因為母語已經深深地扎進腦海裡了，學習其它的也不會抹去任何東西了。

你學了二年的歐楷，現在想改學趙孟頫的字，恭喜你，選擇對了。

自古學習歐楷，沒有造就一個大書法家，一個都沒有。

有人說文徵明是學歐才有成就的，這是嚴重的誤導，文徵明主要學的是晉朝的二王，文徵明也學過顏真卿，也許文徵明也學過幾天歐楷玩玩，但是沒有對他的書法成就起到絲毫作用。

明朝的董其昌也是靠顏楷起家的，宋四家都是學的顏真卿。

有人說姚孟起 學的就是歐，但是姚孟起只是小書法家，稱不上大書法家。而且姚孟起也學過二王和顏真卿。

姚孟起已經把歐楷發揮到了極致，發揮到了不可逾越，你再學，也不可能超過姚孟起。

有人說當代二田是歐楷大家，歐楷不假，“大家”二字休提。。。二田自己都承認遠遠比不上姚孟起，何來大家？

趙孟頫的字藝術水平極高，他學的是二王，他的書法有晉人風流。

所以你選趙孟頫是選對了。

建議你先別寫膽巴碑，你如喜歡趙體先寫趙體的早期作品，那樣好入手一些。趙孟頫早期楷書代表作《三門記》是你習練趙體的很好字帖。趙體早期作品點畫圓潤流暢，用筆精細，方少圓多，柔媚秀姘，結構布白也十分注意方正謹嚴、撇捺舒展、重心安穩。他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人。此帖可以說是典型的趙體早期代表作品，用筆蒼勁沉穩，點畫厚實滋潤，結體楷行相參，向背分明，章法佈局經緯分明，靜穆雅潔。你已經練過歐體，如現在練趙，能中和一直你練歐體的方正直硬不夠靈活的一面。練什麼體的字都要有一個堅持的過程。換帖不要過勤，因為兩年要想掌握古代一位大家的字型時間上還是短了些，我說的是一般的常人。一般要練習四年左右。而且剛開始習也不要頻繁的換字帖。即使是一種字型的也不要短時間內就換字帖。因為你要掌握一種字型的書寫方式，是需要有一定時間的。就是你還沒有熟悉單字，就另換種字帖，這樣總是寫生字，到後來就什麼字也沒有掌握，也白費了一些功夫。一個字帖的一個字也要多練幾遍。就是一次也要多練幾遍。細細體會用筆方法、結構安排、整篇佈局，這樣看起來是慢了，時間一長寫成了型，寫定了型，也就功到自然成了。

我覺得沒什麼不可以，目的要明確，第一學趙為的是過渡到行書，第二學趙為的是反哺歐楷。如果，是從這兩點出發，書法會有大進。

我是學柳的，我的計劃就是學兩年趙體。再來兩年柳體，最後再王體。

學習了兩年的歐楷，想換到趙楷的《膽巴碑》學習，當然可以的。歐陽詢和趙孟頫都屬於二王一脈的，很多地方擁有相同之處，而風格上又有取長互補之處，非常的好。

歐陽詢的書法初學王羲之，後來又結合了北碑的優點，然後才成全了歐體的面目。趙孟頫的書法淵源也是學習王羲之，後來還取法鍾繇、李邕、柳公權，從《三門記》開始逐漸形成了趙體的面目。《膽巴碑》是晚年趙孟頫大楷的代表作，也是歷代學習趙楷的入門首選。

因此從上面的書法師承關係來看，歐陽詢和趙孟頫具備了“二王”這一相同要素，從二者書風上來看，也都屬於秀美風格的。

另外透過學習趙楷的《膽巴碑》為以後學習行書也可以打下一個不錯的基礎，趙孟頫的楷書是典型的翰牘書，具有用筆靈活的優勢，楷裡寓行，一筆之末又為下一筆之始，點畫間的顧盼呼應做的非常好。因此學習一段《膽巴碑》再轉向二王一脈的行書的話，是非常容易過渡的。

歐楷因為是碑版楷書，筆畫之間的呼應關係不是很強。《膽巴碑》是墨跡翰牘書體，點畫之間的呼應關係很強，這是我們要注意的地方。因此在寫《膽巴碑》的時候，要注意用筆的流暢性，每一筆的收筆與下一筆的起筆之間的呼應關係。

在學習《膽巴碑》的同時，還不妨適當練習一下趙孟頫的行書作品，我記得啟功先生曾經說過一句話：“楷書要當行書寫，行書要當楷書寫。”很多書法家都建議楷書和行書不妨一起練練，對二者都有好處。

另外就是比《膽巴碑》稍早一點的《湖州妙嚴寺記》和《崑山淮雲院記》也都是趙楷成熟期的代表作，平常臨帖之餘不妨多看看。

另外對趙氏的各種書法作品都多些瞭解，對趙氏本人的生平和書法師承也不妨多瞭解一下，對趙孟頫瞭解的越多，對你學習《膽巴碑》幫助越大，這都屬於字外功夫，看起來似乎與寫字關係不大，但其實幫助很大。

學了兩年的歐體，再改換【膽巴碑】

這是一個特別好的選擇。

歐體楷書是所有楷書中最具嚴謹端莊之風格，其

間架結構，橫豎撇捺，像經過了精緻的計算，

絲絲入扣，分毫不差，歐體是老成穩健的代表，練習

歐楷需要凝神靜氣，全神貫注，用於初學，可使人逐漸的

進入靜心狀態，把學習者帶入安靜空靈之時空，作為

修身養性，歐楷應該是最好的選擇。

由歐體轉入【膽巴碑】能對歐體的學習起到十分重要的

互補作用，因為【膽巴碑】是趙孟頫最經典的行楷作品，

書法氣息即有楷書的端莊大氣，又同時具有行書的

靈動飄逸，這個轉變能使歐體學習者提高行筆的舒暢性，

防止由於長期學歐體可能出現運筆僵化死板的弊病，

對書法愛好者來說是一個十分完美的選擇。

這兩種字型完全可以經常互換，從執筆到運筆不會發生

任何的對立，這是一個不錯的組合。

歐體和趙孟頫的【膽巴碑】表面似乎是不一樣，其實他們

都有著共同的學習背景，他們的起步都是源於北魏的

墓誌書法，他們的墓誌書法現在都留有作品，大家有

興趣可以上網找一下，歐體和趙體都只是在墓誌書法

的基礎上各自發展了一下，就是今天人們說的創新，

於是就都擁有了今天各自的面貌。

總而言之，此配置相當完美，大家放手實踐吧！

照片作品：明代書法家陸深【行書書札】臨摹作品

選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】

（明代卷）

學了兩年歐體楷書，再換趙孟頫《膽巴碑》學習是可以的，無論是相同風格和不同風格，都可學，瞭解相承關係，瞭解相同之處和不同之處，分析風格差異因素，對掌握形成風格的技法語言會有幫助。

趙孟頫曾學"二王″，鍾繇，晚年學李邕，《膽巴碑》有李北海雄健深沉之氣，又有二王風度韻味。遒勁而妍麗，顧盼有神，險峭爽朗。

《膽巴碑》基本筆畫特徵:

一，長橫頭方尾圓。

二，懸針豎頭略方，尾如針尖。

三，短撇頭呈三角，尾部尖。

四，頭方尾尖，中段彎曲。

五，直撇頭方、中段直、尾尖。

六，彎頭撇頭彎中段直尾彎。

七，帶鉤撇頭方中段直，尾鉤向上且短。

八，斜捺蠶頭燕尾一波三折。

九，反捺頭尖尾帶鉤勢。

十，弧鉤頭彎鉤平。

十一，豎彎鉤內方外圓，出鉤直向上。

字的結構分析:(如下圖)

一，半包圍左包右結構:被包圍部分靠右。如"臣″字。

二，半包圍上包下結構:"被包部分要居中靠上。如"用″字。

三，全包圍結構:被包圍部分居中。如"國″字。

四，左下兩面包圍結構:被包圍部分靠左略高於左面。如"退″。

五，上下窄中間寬。如"菩″。

六，左右相向如"妙″。

七，左短右長如"邪″。

八，上寬下窄如"資″。

趙孟頫簡介:

趙孟頫(1254一1322)，字子昂，號松雪道人，元代著名書法家，畫家，詩人。五體皆精，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱"楷書四大家″。

(下圖書法作品和單字為趙孟頫所書，個人淺見，僅供參考。不當之處敬請包涵。)

還是那話，你學習書法的目的是什麼，僅是愛好，寫啥都行，都能讓你領略書法的魅力。但如果想有所建樹，還是靠著一家弄明白了為好。人的精力有限，不可能涉獵所有書體，因此靠著一家，比較能領略真諦。