少年遊——潤州作，代人寄遠。 蘇軾去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒捲簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。翻譯去年送你時到了杭州郊外,雪下得異常得大今年春天都要結束了,雪白的揚花都已經盛開,卻還不見你歸來.獨自呆在家中,捲起草簾,看這當空明月,風也透過窗紗吹了進來就象那笎姮娥一樣......賞析宋神宗熙寧四年（1071年）蘇軾因與王安石議論不合，被朝廷派往杭州作通判。來到杭州，這裡的湖光山色，市民與同僚對他的尊敬，僧人與歌妓對他人的崇拜，都使他感到從未有過的愉快，加上續娶的妻子和小小的兒女也使他感到愜意和溫暖。因此，杭州真的成了蘇軾的人間天堂，每一次因公而暫時離開杭州都使他依依不捨。熙寧六年冬天，他又被兩浙轉運使派到常、潤、蘇、秀等州賑濟災民，直到第二年入夏才回杭州。這首詞就是蘇軾有感於行役之苦而懷戀杭州及其家人而作。此詞采用了“代人寄遠”的形式，即借家中的思婦想念行役在外的丈夫的口吻來表達他的思歸之情，這也是唐宋“閨怨”詩詞常用的寫法。全詞如下：去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒捲簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花”，詞人開始就點明離別的時間、地點及其氣候（氛圍）。這裡，詞人把去年分別的時間與地點詳細地寫出，說明“她”把這個離別的時間和當時的環境氛圍記得很清，在她的頭腦中印象深刻，從而強調了她無時無刻不在惦念遠去的丈夫。“大雪似楊花”是一個比喻句，形象地把大雪喻為春天紛飛的楊花，從而描寫了去年分離時的環境氣氛。這正如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一樣，詩人是“以樂景表哀情，倍增其哀”。因為在大雪紛飛時不是出門的時間，可是公務在身的蘇軾不得不冒雪出發，思婦也不得不冒雪相送。這樣，“大雪似楊花”不但為詩歌增添了淒寒的氣氛，而且暗示了思婦內心充滿了憂愁意緒。“今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”，這三句與前三句對舉，在寫作內容上，點明時間、氣候。“春盡”意味著時間又過去了一年。去年丈夫是冬天走的，當春即可還家，可是如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來。同時，詞人用“楊花似雪”暗示春天，不但與上句“雪似楊花”對舉，突出了春天將盡的特點，而且化用了《詩·小雅·采薇》種的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”詩意。這樣，使詞的語言精巧，意蘊深遠，含蓄有味，並在開闊意境中，那些紛紛似雪的楊花正好暗示了思婦紛亂的情思。上片共六句，詞人以思婦的口吻，訴說了親人不當別而別，當歸而未歸，語言精巧，含蓄蘊藉，妙不可言。 “對酒捲簾邀明月，風露透紗窗”，盼歸未歸，思念與寂寞混合，卻又無可奈何，只好“對酒捲簾邀明月”。這裡，詞人化用了李白的“舉杯邀明月，對影成三人”的詩意，以此消解這無奈的寂寞與思念。然而，當捲起簾子邀請明月做伴時，可是“風露透紗窗”。那不解風情的“風露”又乘隙而入，透過紗窗，撲入襟懷。這裡，思婦借酒“消愁”都難做到，真可謂比“舉杯消愁愁更愁”還更愁，舊愁未去，新愁又來，愁上加愁，倍增憂愁。“卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜”，“姮娥”即嫦娥。“憐”即愛，或者愛憐。這裡，思婦邀明月不成，而愁緒滿懷，可是，那明月卻偏憐愛雙雙棲息在樑上的燕子，把它那光輝分明地，斜斜地灑在畫樑上的燕巢。思婦在此時觸景傷情，如今啊，春回大地，萬物復甦，燕子雙雙棲息在屋簷的巢穴裡，溫馨而美滿，就是月亮也格外關顧。而自己與丈夫分離，盼夫而夫不歸，孤苦寂寞，還不如樑上燕子。這裡，詞人在寫法上由物及人，透過思婦羨慕雙燕、嫉妒雙燕，不但表現出自己的寂寞冷落，而且更加表現出對遠方親人的思念。總之，下片詞人著意刻畫了少婦本想對酒邀月以安慰寂寥與惆悵的心理，沒想到反而惹來了惆悵，心情更加悽清與寂寞。此詞藝術美主要體現在以下幾點：一是比喻新奇“飛雪似楊花”與“楊花似雪”兩句，詞人利用“雪”與“楊花”形狀上的相似性，在詞中構成互喻。詞中的比喻之所以新奇，就在於語序顛倒，本體喻體互換，形成新的比喻句，從不同角度，運用相似的形式上描繪了不同季節的自然環境。這樣，不但使詞具有形象感，而且意境開闊，意蘊深刻，給人以豐富的想象。 二是想象別緻在詞中，詞人由物及人，透過物來表現人，倍增其人的悽清之感。燕子雙雙棲息而想到思婦的獨處，這已是一種纖巧的聯想。詞人把月照樑上燕，看作是月中嫦娥只垂愛於成雙成對的燕，而不“憐”空閨獨守之人。這樣，不但把嫦娥這一特定意象情感化，而且這樣來結尾，表現出思婦寄情於月而不能，觸物傷情，昇華了情感，也深化了思想，更給讀者留下了審美的想象空間。
少年遊——潤州作，代人寄遠。 蘇軾去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒捲簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。翻譯去年送你時到了杭州郊外,雪下得異常得大今年春天都要結束了,雪白的揚花都已經盛開,卻還不見你歸來.獨自呆在家中,捲起草簾,看這當空明月,風也透過窗紗吹了進來就象那笎姮娥一樣......賞析宋神宗熙寧四年（1071年）蘇軾因與王安石議論不合，被朝廷派往杭州作通判。來到杭州，這裡的湖光山色，市民與同僚對他的尊敬，僧人與歌妓對他人的崇拜，都使他感到從未有過的愉快，加上續娶的妻子和小小的兒女也使他感到愜意和溫暖。因此，杭州真的成了蘇軾的人間天堂，每一次因公而暫時離開杭州都使他依依不捨。熙寧六年冬天，他又被兩浙轉運使派到常、潤、蘇、秀等州賑濟災民，直到第二年入夏才回杭州。這首詞就是蘇軾有感於行役之苦而懷戀杭州及其家人而作。此詞采用了“代人寄遠”的形式，即借家中的思婦想念行役在外的丈夫的口吻來表達他的思歸之情，這也是唐宋“閨怨”詩詞常用的寫法。全詞如下：去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒捲簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花”，詞人開始就點明離別的時間、地點及其氣候（氛圍）。這裡，詞人把去年分別的時間與地點詳細地寫出，說明“她”把這個離別的時間和當時的環境氛圍記得很清，在她的頭腦中印象深刻，從而強調了她無時無刻不在惦念遠去的丈夫。“大雪似楊花”是一個比喻句，形象地把大雪喻為春天紛飛的楊花，從而描寫了去年分離時的環境氣氛。這正如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一樣，詩人是“以樂景表哀情，倍增其哀”。因為在大雪紛飛時不是出門的時間，可是公務在身的蘇軾不得不冒雪出發，思婦也不得不冒雪相送。這樣，“大雪似楊花”不但為詩歌增添了淒寒的氣氛，而且暗示了思婦內心充滿了憂愁意緒。“今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”，這三句與前三句對舉，在寫作內容上，點明時間、氣候。“春盡”意味著時間又過去了一年。去年丈夫是冬天走的，當春即可還家，可是如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來。同時，詞人用“楊花似雪”暗示春天，不但與上句“雪似楊花”對舉，突出了春天將盡的特點，而且化用了《詩·小雅·采薇》種的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”詩意。這樣，使詞的語言精巧，意蘊深遠，含蓄有味，並在開闊意境中，那些紛紛似雪的楊花正好暗示了思婦紛亂的情思。上片共六句，詞人以思婦的口吻，訴說了親人不當別而別，當歸而未歸，語言精巧，含蓄蘊藉，妙不可言。 “對酒捲簾邀明月，風露透紗窗”，盼歸未歸，思念與寂寞混合，卻又無可奈何，只好“對酒捲簾邀明月”。這裡，詞人化用了李白的“舉杯邀明月，對影成三人”的詩意，以此消解這無奈的寂寞與思念。然而，當捲起簾子邀請明月做伴時，可是“風露透紗窗”。那不解風情的“風露”又乘隙而入，透過紗窗，撲入襟懷。這裡，思婦借酒“消愁”都難做到，真可謂比“舉杯消愁愁更愁”還更愁，舊愁未去，新愁又來，愁上加愁，倍增憂愁。“卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜”，“姮娥”即嫦娥。“憐”即愛，或者愛憐。這裡，思婦邀明月不成，而愁緒滿懷，可是，那明月卻偏憐愛雙雙棲息在樑上的燕子，把它那光輝分明地，斜斜地灑在畫樑上的燕巢。思婦在此時觸景傷情，如今啊，春回大地，萬物復甦，燕子雙雙棲息在屋簷的巢穴裡，溫馨而美滿，就是月亮也格外關顧。而自己與丈夫分離，盼夫而夫不歸，孤苦寂寞，還不如樑上燕子。這裡，詞人在寫法上由物及人，透過思婦羨慕雙燕、嫉妒雙燕，不但表現出自己的寂寞冷落，而且更加表現出對遠方親人的思念。總之，下片詞人著意刻畫了少婦本想對酒邀月以安慰寂寥與惆悵的心理，沒想到反而惹來了惆悵，心情更加悽清與寂寞。此詞藝術美主要體現在以下幾點：一是比喻新奇“飛雪似楊花”與“楊花似雪”兩句，詞人利用“雪”與“楊花”形狀上的相似性，在詞中構成互喻。詞中的比喻之所以新奇，就在於語序顛倒，本體喻體互換，形成新的比喻句，從不同角度，運用相似的形式上描繪了不同季節的自然環境。這樣，不但使詞具有形象感，而且意境開闊，意蘊深刻，給人以豐富的想象。 二是想象別緻在詞中，詞人由物及人，透過物來表現人，倍增其人的悽清之感。燕子雙雙棲息而想到思婦的獨處，這已是一種纖巧的聯想。詞人把月照樑上燕，看作是月中嫦娥只垂愛於成雙成對的燕，而不“憐”空閨獨守之人。這樣，不但把嫦娥這一特定意象情感化，而且這樣來結尾，表現出思婦寄情於月而不能，觸物傷情，昇華了情感，也深化了思想，更給讀者留下了審美的想象空間。