女人對自己的丈夫，應該收放有度，必須讓你的男人知道，你是他的重心，你對他忠於你的要求，是永遠都很強烈的。

如果你讓他知道你不在乎他在外面玩，他就會得寸進尺。

也不能簡單的給他規定，外面是外面，回家是回家，那樣他的心也會跑掉。

不知道你懂了沒有。

總之，愛情的競爭是一輩子的事，聰明的女人，會千方百計扮脆弱、裝柔弱、扮受傷、裝病人，把男人的心抓得死死的。就算他在外面沾花惹草，回到家，還是會覺得愧疚，會用心疼你。

而經驗不足的女人，會平時對男人放任自流，出了事，又拿出河東獅吼那一套，讓男人低頭認罪。

這些做法，說實話，並不明智。

做人、婚姻、幸福，這裡面學問大了。。。。

這句話很有深意

在人眼裡男人在外表在玩再鬧

他如果還想著回家

就說明他心裡還是有這個家的

家裡那個人還是他愛的

回家在咱們國家是一種信仰

比如春運的時候

感覺不回家就是不對的

這是一個人的底線

特別是男人

在外面再好再嗨

玩完嗨完，心底就會嘶吼：回家！！

玩歸玩，最後還得回家。

裡面的一些背景歌曲挺喜歡的，一開始克拉拉的誘人舞步的背景是《我在人民廣場吃炸雞》，蠻帶勁，中間在泰國時泰語詞語和中文句子以輕快的節奏和搞笑的語氣組合起來的《泰國情哥》，尤其是最後肖央激情舞步的背景《不想上班》，裡面的“好想回到年少無知的輕狂，隨手就能摘下星星和月亮，讓我瘋狂讓我一次囂張，讓我脫光那黑丫丫的西裝”真的道出了人到中年在繁雜的工作壓力和兩點一線的乏味生活中真實的想法，甚至是我們的想法。音樂帶來的接地氣的共鳴，讓電影的喜劇效果和思想深度同時加分。

有人說電影三觀不正，確實有點，最後也有各種略顯低俗的暗示，但喜劇嘛就是把生活中尷尬的事以合適的方式寫出來，或許是難以啟齒的情況下的一種表達方式。為什麼不說《紅衣女郎》三觀不正呢？如果同樣的電影放到法國是不是就會說它“羅曼蒂克”呢？。

克拉拉是真的漂亮，是不是有些人沒有從百度百科查到她的資料呢？要查李成敏哦，生於瑞士的英國籍韓裔女演員~各個人物沒有面癱，表現力都可以的，尤其閆妮很出彩，加上鏡頭啊燈光啊的處理，畫面的感覺是不錯的。

劇情呢，因為是翻拍所以有底子，其中好多情節或有創意或讓人寒心或讓人溫暖，真的太好笑，有時根本停不下來。小瀋陽的“不作，怎麼知道自己還活著？”促使肖央開始瘋狂撩妹之旅，誤闖南韓學生的中文班，透過講中文“對不起”來藉機道歉，然後講黑板上作業題，真的老師來了之後的一聲“起立”讓情聖五賤客暴露，真的全場笑翻，然後閆妮、克拉拉、肖央的各種陰差陽錯的約會，很6很6。搞笑之後也有讓人深思的地方，“走腎可以，走心不行”的勸導，“玩歸玩，最後還是得回家”的忠言，肖央過“生日”時面對媳婦時的尷尬，以及最後夢醒的一刻。

當時劇情進行到快結束時我特別疑惑，這種電影的結尾一定一定是那主角最終醒悟讓後回到家庭與妻子孩子幸福生活，否則真的就三觀不正到稽核不過了，而且我也絕對不能忍。所以到最後我感覺這情節的路越走越偏啊，突然，肖央的夢醒，我去，原來這後一段情節是做夢，突然就把情節轉正了，這給人一種前面開車太快，然後急剎車還剎不穩的感覺，這也是劇情設計的一大遺憾吧。還有還有，克拉拉在肖央的夢裡最後突然成了一個有了男友還誘惑肖央的反面人物，我覺得這個設定不好，電影從一開始，克拉拉就是有顏值有禮貌有品位有內涵、熱愛生活和工作、溫柔貼心的女性，最後這樣的設定不合理，雖然是在肖央的夢裡，可以解釋成現實中不是這樣，但還是改變不了這才觀眾心裡造成的彆扭，甚至是苦惱。

中年危機，工作壓力下，生活變成一潭死水，想追尋活力和新生，肖央選擇了在家庭之外瘋狂撩妹尋求刺激，五個人的友誼也成了幫兇，可家總是要回的，最終肖央還是明白了，活力和新生可以在家庭中實現，你看，他和媳婦帶著孩子看大馬戲時臉上的笑容，不正是一直以來尋求的活力嗎？

這個也要看。個人的家庭的思想以及每個人的行為吧，形態都能決定一切吧。還有就是，城裡的家庭的主要的觀念。現在的偏見加以取決。