人論用筆說：“令筆心（筆鋒）常在點畫中行。”方可“力透紙背”。論筆法的要時說：“無垂不縮，無往不收”。 無論寫點、橫、豎、撇、捺等任何基本筆畫都要有去有來，不可只去不回。總的來說就是任何一筆都要“逆筆回鋒”，起筆時筆鋒逆入。比如寫“橫”畫（如圖一），自左向右寫時應先逆筆向左下筆，到起筆頂點，往下輕輕一按，再向右行筆。寫到“橫”畫右端收筆時，向右上輕輕一提，頓下回轉，向筆畫中間回鋒收筆。這樣寫出的筆畫有內涵，有力量、渾厚、敦實。切不可隨意下筆，從左至右一筆了之，走向誤區。那麼，為什麼用筆時一定要這樣寫呢？這主要與書寫工具毛筆有很大關係。毛筆的筆尖一般是用羊毫、狠毫兼富有一定彈性的動物毛製成的。寫字時當筆尖觸紙時，按下即倒（如圖二），提起即直（如圖三）。行筆時，筆尖處於筆畫的中間。收筆時，筆鋒提起，筆尖挺直，這在書法術語上叫做“中鋒“，也叫“正鋒”、“藏鋒”。寫字時（尤其是寫楷書）務必做到“筆筆中鋒”，落筆自然踏實而不虛浮，用墨均勻沉著，筆畫必定圓渾而有力。倘若下筆隨意點畫。象拖把拖地一樣，橫掃行筆筆鋒會偏向一邊，造成“側鋒”，也叫“偏鋒”，則點畫浮華蒼白無力。或行筆快急，有去無回，收筆時，勢必造成“飄浮”感覺。這是用筆最要不得的。故按古人總結，用筆應做到：一、 逆入平出。行筆時，逆入下筆取折勢。欲左行先右折，欲右行先左折。欲下行先上折。平出，即舒毫一點一畫，須使筆鋒散開。毫鋪紙上，筆鋒在中間，萬毫齊力。筆畫自然，圓渾有厚重感。二、筆筆中鋒。行筆時，毫平鋪則中鋒與兩邊之毫均衡用力，筆力平均。中鋒始終豎在中央，則筆畫沉著有力，點畫精製。三、筆筆送到。毫既散，鋒既豎。運筆憑萬毫齊力，自起筆至收筆時，始終如一。每收筆處，一定要做到筆實力到。雖然有的筆畫有藏、露之分，但藏鋒要力到後定收。露鋒要力到後空收，切忌收筆有給人以“飄”的感覺。四、筆斷而後起。寫在筆畫時轉折處應做到筆筆有頭尾，拆開合攏，均保自然。凡寫轉折及筆意連綿處，筆宜轉換。轉換之法，筆宜斷折，頓錯連綿，提按得法。每每用筆，還應做到立意在筆前，做到每書時，籌運在心，胸有成竹。古人云：“先要胸有字，然後指間有字。”指間有字方可紙上有字，所謂得心應手。
人論用筆說：“令筆心（筆鋒）常在點畫中行。”方可“力透紙背”。論筆法的要時說：“無垂不縮，無往不收”。 無論寫點、橫、豎、撇、捺等任何基本筆畫都要有去有來，不可只去不回。總的來說就是任何一筆都要“逆筆回鋒”，起筆時筆鋒逆入。比如寫“橫”畫（如圖一），自左向右寫時應先逆筆向左下筆，到起筆頂點，往下輕輕一按，再向右行筆。寫到“橫”畫右端收筆時，向右上輕輕一提，頓下回轉，向筆畫中間回鋒收筆。這樣寫出的筆畫有內涵，有力量、渾厚、敦實。切不可隨意下筆，從左至右一筆了之，走向誤區。那麼，為什麼用筆時一定要這樣寫呢？這主要與書寫工具毛筆有很大關係。毛筆的筆尖一般是用羊毫、狠毫兼富有一定彈性的動物毛製成的。寫字時當筆尖觸紙時，按下即倒（如圖二），提起即直（如圖三）。行筆時，筆尖處於筆畫的中間。收筆時，筆鋒提起，筆尖挺直，這在書法術語上叫做“中鋒“，也叫“正鋒”、“藏鋒”。寫字時（尤其是寫楷書）務必做到“筆筆中鋒”，落筆自然踏實而不虛浮，用墨均勻沉著，筆畫必定圓渾而有力。倘若下筆隨意點畫。象拖把拖地一樣，橫掃行筆筆鋒會偏向一邊，造成“側鋒”，也叫“偏鋒”，則點畫浮華蒼白無力。或行筆快急，有去無回，收筆時，勢必造成“飄浮”感覺。這是用筆最要不得的。故按古人總結，用筆應做到：一、 逆入平出。行筆時，逆入下筆取折勢。欲左行先右折，欲右行先左折。欲下行先上折。平出，即舒毫一點一畫，須使筆鋒散開。毫鋪紙上，筆鋒在中間，萬毫齊力。筆畫自然，圓渾有厚重感。二、筆筆中鋒。行筆時，毫平鋪則中鋒與兩邊之毫均衡用力，筆力平均。中鋒始終豎在中央，則筆畫沉著有力，點畫精製。三、筆筆送到。毫既散，鋒既豎。運筆憑萬毫齊力，自起筆至收筆時，始終如一。每收筆處，一定要做到筆實力到。雖然有的筆畫有藏、露之分，但藏鋒要力到後定收。露鋒要力到後空收，切忌收筆有給人以“飄”的感覺。四、筆斷而後起。寫在筆畫時轉折處應做到筆筆有頭尾，拆開合攏，均保自然。凡寫轉折及筆意連綿處，筆宜轉換。轉換之法，筆宜斷折，頓錯連綿，提按得法。每每用筆，還應做到立意在筆前，做到每書時，籌運在心，胸有成竹。古人云：“先要胸有字，然後指間有字。”指間有字方可紙上有字，所謂得心應手。