安生和七月之間，真正向往不羈自由的其實是七月。她想要從過去安安穩穩的生活中擺脫出來，所以利用了家明造成被逃婚的假象，帶著肚子裡的孩子來找安生，但是在生孩子的時候因為大出血死了。對，七月其實是死了的，但是安生在小說中給了七月一個想要的恣意放縱的人生，在虛構的小說世界中成全了七月，而現實是，七月死了，安生帶著七月的孩子獨自生活著

電影結局：七月死了，安生以七月為筆名寫了小說並編造了結局。家明在與七月婚禮的前一天晚上和七月嘿嘿嘿了導致七月懷孕，婚禮當天逃婚，生下孩子後大出血死了。

孩子由安生撫養。家明最後知道了安生撫養的孩子是自己和七月的 ，安生騙家明說七月走了，其實是死了。

和小說不同地方：小說是安生生了家明的孩子難產死了，七月和家明結婚把孩子養大並沒有再生電影是七月生了家明的孩子難產死了，安生獨自養大了孩子還寫小說告訴別人七月離開了。

劇情簡介：

“13歲” , 奏響了青春序曲的第一個音符。七月與安生從踏入中學校門的一刻起，便宿命般地成為了朋友。她們一個恬靜如水，一個張揚似火，性格截然不同、卻又互相吸引。

她們以為會永遠陪伴在彼此的生命裡，然而青春的陣痛帶來的不是別的，而是對同一個男生的愛——18歲那年，她們遇見了蘇家明，至此，成長的大幕轟然開啟。

電影評價：

《七月與安生》中七月和安生友情中那些細碎的小心事顯得格外的真實動人。過往熒幕上的女青年，多數要麼順從賢良如七月，要麼叛逆張揚如安生。

但凡涉及到性別觀念革新帶來的女性自我身份認知時，或者用新時代的時裝包裹著禮教的餘孽，或者恨不得乾脆讓女性角色手捧一部波伏娃的《第二性》以示摩登。

慶山的原作雖談不上在性別觀上多麼深刻，然而卻現實的反映出普通女孩子在強大的兩種截然不同的話語體系裡迷茫失措的心態。曾國祥敏銳地在影片裡把握住了這一點，大概也算是商業電影裡難得的清流了。